映画の最近のブログ記事

ニコニコ動画の無料公式配信が便利で、アニメをよく観るようになった。

消された動画への追悼のはずが、本編最終話のオチと繋がり『日常』の最終話のエンディングとバッティングする奇跡。
顔は『へうげもの』からの合成。
腹がよじれるほど笑った。

『ゆるゆり』

また日常萌えアニメかよ、と思ったがベタながら百合ギャグを貫き通しているのが清々しく、リラックスして見ることができた。
「コミック百合姫」なんか読まないから原作の存在も知らず、完全にダークホースだった。
『ひだまりスケッチ』『けいおん！』は退屈で耐えられなかったこともあり、自分の中での評価は相対的に高い。

『日常』

ヒット作を連発している京都アニメーションの新作として注目を集めたが、興行的には大ゴケ。
プロジェクト全体の決算では『ゆるゆり』にも負けるのではないか。
ギャグアニメに予算をつぎ込んで作画に凝るのは無駄が大きいし、得意の萌え商売に向いた原作でもなかった。
2クール枠でなければ傷も浅かっただろうが。
そういう場外での話題を抜きにして見れば、そこそこのギャグ作品。

『魔乳秘剣帖』

非常にバカバカしい設定でエロアニメに片足を突っ込んでおり、放送規制による修正だらけの第一話を見て大笑いしたが、ストーリーの軸やアクションシーンは酷く真面目な時代劇。

『アイドルマスター』（放送中）

人気の全盛期に放送できていればもっと成功しただろうに、勿体ない。
キャラ1人につき1エピソードの丁寧な作りで既存のファンの需要は満たせているとは思うけど、果たして新規客を引きこんでコンテンツの延命に貢献できるかどうか……。

『へうげもの』（放送中）

アニメマニアからは無視されているが安心のNHKクオリティで、アニメマニアでなくても楽しめる作品だと思う。
NHKは玩具やDVDの売上を考えずに番組を作れるからこその原作チョイス。
しかし地上波で放送しないとは贅沢すぎるし、視聴者が少なくて勿体ない。
ゴールデンタイムに流せばくだらない民放から簡単に視聴者を奪えるだろうし、ちょっとしたブームが起こってたかもしれないのに。
原作者とはあまり上手くいってないようだが原作を読んでいないので、その観点からは何とも言えない。

回避したもの

ノベルゲーム原作アニメは面白さで原作に勝てないのが定石なので、ネタバレ防止のために『シュタインズゲート』は回避。原作もうちょっと安くならんかな。

『花咲くいろは』は途中の1回だけ観た。その回は面白かったが、初回から観ないと勿体なさそうなので回避。

来季は……

『へうげもの』『アイドルマスター』の続きと、『イカ娘』は視聴決定。
竹原市が舞台というオリジナル作品『たまゆら』は『かみちゅ！』以来の瀬戸内巡礼アニメとなる予感があり注目したい。
『僕は友達が少ない』は原作を読んでないがギャグが強いなら観よう。萌えラブコメなら要らない。

書き忘れ

まだ放送途中だが『輪るピングドラム』を忘れてた。
ペンギンの行動に目が行って本編の方に注意散漫になるのが困る。
物語がどう着地するのかさっぱり読めない。

五月のミル【HDニューマスター版】 [DVD]

1960年の後半と言えば、日本では学生が安保反対だの反戦平和だの革命だのと叫びながら武装して暴れまわり一般人に迷惑をかけていた時代だが、1968年5月に彼らを勢いづかせる出来事がフランスで起こった。
5月革命と言われる騒動である。
大学改革を求める学生たちに一般労働者も呼応して大規模なストライキを起こし、首都パリが一時的にマヒしたという点では特筆すべき出来事だが、結果は政権が倒れて社会体制が変わったわけではなく政策転換を促した程度で、革命と言うには大げさである。
1989年の映画『五月のミル』は、その騒動に揺れるパリから離れたフランスの田舎を舞台にした作品だ。

主人公のミルは没落した田舎のブルジョワで、自然に囲まれて年老いた母と使用人たちと共にのんびりと暮らしていた。
しかしある日突然に母が亡くなってしまう。
葬儀のために親戚一同が集まってくるのだが、田舎に住み続けたいミルは屋敷・土地を含む資産の分配で兄弟と対立する羽目になる。
さらに遺書の公開や葬儀屋のストライキで葬儀が予定通りに行えず、登場人物の人間関係が揺らいでいく。
そして革命騒ぎが村にまで波及し、一同を極度の混乱に陥らせることになる。

政治談議や恋愛談義を交えつつダラダラ進んでいく、ああフランス映画だなあと思わせる作品だった。
年を取ってもどいつもこいつも色ボケだし。
しかし親戚一同が野外で飲食や歓談に興じている一方で、真っ暗になるまで一人で黙々と墓穴掘りをしている老使用人が不憫だった。
作中で特にフォローされていなかったが、ブルジョワ的感覚では自然な光景だったのだろうか。

もともとこの記事は結構長々と書いていたのだが、ミスって全部消えてしまった。
しかし面白い作品だったので一応感想を簡単に書いておく。

『ゆきゆきて、神軍』は1982年に制作が始まり、1987年に公開されたドキュメンタリー映画だ。
奥崎謙三という旧日本兵が、第二次世界大戦のニューギニア戦線で起きた処刑事件の真相を求めて事件関係者のもとを訪ねる姿を追っている。

この映画の見所は二つある。
戦闘よりも飢餓と病気と過労で兵の9割が死に、生存者は時に人肉を食して生き延びたと言うニューギニア戦線の悲惨さがあぶりだされていく過程。
そして、奥崎謙三という人物の狂的なキャラクター。

奥崎謙三の経歴についてはググれば簡単にわかるが、天皇御一家が正月に国民の前に姿を現す時にガラス越しなのは、奥崎が昭和天皇に向けてパチンコ玉を放ったせいだ。
彼は自著の宣伝のために天皇の顔とポルノをコラージュしたビラをばらまく騒ぎも起こしている。
天皇が嫌いな思想の持ち主には評判が良かったようだが、自派の政治的活動に取り込むところまではいかなかったようである。
というのも、奥崎が営んでいる店の建物と彼の車には、自著の宣伝と彼の主張がびっしりと書き込まれている。
彼の本のタイトルは『田中角栄を殺すために記す』なのだから穏やかではない。
車はさながら選挙カーのように改造されていて、天皇誕生日にはその車で皇居前まで突撃して演説し、警察に囲まれる。
彼が映画撮影のための証言者行脚に使うのもその車なのだ。

証言を取りにいった先では、カメラが回っているのに相手の態度に激昂して殴り掛かる。（そして返り討ちに遭う。）
映画製作中に事件の遺族と仲違いしてしまったため、勝手に妻や知人を遺族に仕立てて撮影を続行する。
出先で警察を呼ばれそうになったら、自分から先手を打って堂々と警察を呼ぶのが得意技。
仕舞には映画製作中なのに事件の中心人物を殺そうと企んで単独で訪問し、応対に出た家族に拳銃で重傷を負わせて逮捕されてしまう。
――破天荒にも程があるというものだ。
左翼系の活動家すら距離を置いたのも分かる気がする。

それでも戦争の暗部を暴くドキュメンタリーとして作品を作り上げた監督は偉大だ。
闇に葬られようとした歴史の追及と、怪人の記録。
一粒で二度おいしい。
暴力的・攻撃的な奥崎のキャラクターが、ドキュメンタリーというジャンルが孕んでいる暴力性・攻撃性と相乗効果を成しているように思う。
アポなしでインタビューを強行して得られる生々しい反応と緊張感を撮影する、なんてことをマイケル・ムーアよりもはるか前にやっているのもすごい。
画面に映る人々には顔にモザイクが一切ないところは、昭和の大らかさだろうか。

奥崎謙三ももはやこの世の人ではなく、出征経験者がほとんど亡くなった今の時代にあって、地獄を見た兵士がどのように記憶を閉ざして老いたのか、分からなくなっている。
この映画はその貴重な語り部であり続けるだろう。

東京オリンピック [DVD]

5年か6年か未開封のまま放っていた DVD を開封した。
その DVD 『東京オリンピック』はその名の通り1964年の東京オリンピックの公式記録映画。
2004年に40周年を記念して総監督市川崑によって再編集を施されたディレクターズカット版と、1965年の劇場公開版の二つが収められている。

記録映画、といってもTVのスポーツ中継のダイジェストを繋げたようなものと考えると大間違いだ。
仮にこの映画の映像のようにTVでオリンピックを中継放送したとしたら、TV局は顰蹙を買うだろう。
何せ、スポーツ選手のクローズアップが多い。
しかも足だけ、とか顔だけ、とか。
競技・パフォーマンス全体の進行状況や勝敗などを伝えることはほとんど放棄されている。
折角の日本人柔道選手の金メダル獲得の瞬間すらも寸止めでカットされてしまう。
勝利に喜ぶバレーボール選手たちよりも、呆然と座り込み放心する監督が長々と映し出される。
また一方で、観客や大会職員の様子をとらえたショットの挿入が目立つのも特徴的だ。

この映画のやり方で例えば野球を描くならば、投手の投げるところ、打者が打って一塁を走り抜けるまで、野手が取って投げるところをクローズアップで撮影されたカットがそれぞれ並べられて終わり、みたいな感じになるはずである。
どんな試合内容だったのかなど分かりようもない。
日本オリンピック委員会がこの映画について文句をつけたというのも分かる。

しかし、市川崑は正しかったと思う。
ほぼ50年経って見れば、当時のスポーツの内容など大したことはない。
技術も用具も進歩し、記録は何度も塗り替えられている。
例えば世界トップレベルのアスリートが走高跳でベリーロールやバーを跨いで飛んでいたりするのは悪い冗談のようだ。
個々の選手にしたって、アベベ、円谷、へーシングくらいしか私は知らない。
個人の数字は陳腐化し、個人名も勝敗も歴史の中に埋没し忘れ去られる。
しかし、アスリートの肉体の躍動、勝者と敗者の対照、観客の興奮、その陰に居る裏方の職員の存在は変わらない。
また、哀しいことではあるが、オリンピックが人種と国境を越えた束の間の融和の場となることもまた変わらない。
それらを切り取ることによって、この映画は今なお普遍性を保ち鑑賞に耐える作品になっている。
「より高くより速くより強く」「反戦平和」のオリンピック精神を活写した、オリンピック記録映画の名に恥じない傑作だと言っていい。

蛇足だが、個人的に印象深かったことを挙げてみる。
・ダラダラ歩いている今時と比べると、軍隊のように規律正しい開会式の入場行進。しかしカメラを持ってこっそり撮影している奴がもうこの時に居た。
・走高跳び・棒高跳びのマットがバッグ状になっておらず、レンガ状のウレタンっぽいものを積んだようになっていること。
・カラーフィルムの性能のせいかもしれないが、夜間の映像が暗くてメインスタジアムの照明の能力が低く見える。
・アラビア語とハングルのタイプライターを初めて見た。
・女子選手が「あんた何歳だよ？」とツッコミたくなるほどババア臭くて不細工。特に日本のバレーボール選手はくたびれた中年のオバハンをそのへんからかき集めたかのように無残だ。体型も低身長で寸胴。ヘアスタイルと栄養は大事である。
・美智子皇后が美人過ぎる。天女のよう。
・実況アナウンサーは堅苦しいが、データを頭に叩き込んだ上で淀みなく喋っている。臨場感を煽るようなことがないのがむしろよい。
・自転車競技のコースになっている農村がまだ瓦葺屋根。
・アベベが走っているときの顔が僧侶か哲学者のように見えた。その一方で円谷は悲壮感が漂っていた。将来自殺することを知ってるからそう見えるだけではないと思う。

【録画再開】

東　＊＊な＊＊に比べたら全然いいです。そりゃ間違いない。（PC画面をのぞきこむ）

？　今さっき面白い話だったのに勿体ないですね。

東　もうね、＊＊＊。『ウテナ』とかがさあ、そう。

？　『ナデシコ』とかが痛いとかそういう感じですよね。基本的には……

東　『ナデシコ』なんかすっげーよくできてるよ。

？　ナデシコ、ウテナ、エスカフローネが同時にやってるみたいな。

東　で、しかも、ナデシコ、ウテナ、エスカフローネとかが、「所詮エヴァにかなわねーなーオワコン＊＊＊」とかなるじゃん。そういうさ、世界をさ、潜り抜けた奴に対してさ、何を言ってるのまどマギ先生みたいな話でしょ。

？　まどマギ先生（笑）

東　それ一生懸命語っちゃってさー。

？　ネットに＊＊＊＊ですよね。

？　ある意味で感情移入の度合いが高まってるっていうか、キャラクターのドラマがシンプルに……

東　もういいよー。「やらおん」とかで盛り上がってくれよ！

？　なんかね、自分たちの体験に類似するものとして語れるっていうんだよね。＊＊＊＊

東　何が好きなキャラとか言われたって困るよ。

？　＊＊＊＊

？　そうそう、自分のやったことじゃないけど、まどかのやったことの＊＊＊みたいなことを語ることによって、自分が＊＊＊するってこと？

東　まどマギでさ、ちょっといいのは、はっきり言って13話の、あいつが神になった後に、ふわんて言っていろんなとこに、ふわっと行くじゃん。あんときだけいいよ。あんときだけ俺いいと思った。ふわん。ふわんとまどかが行くところ。あれがいい。

？　あらゆる可能世界に……

東　そうそう、ふわん、ふわんってあそこがよかった。すごいよかった。

？　希望はあるよー、みたいな。

東　それは、そのつまりなんかこう、なんていうかエヴァ派で、僕がいいのは、こう、「僕が綾波を救うから」ってあの小さい＊＊をぶわっとするのがすごくいいのと近いレベルでいい。いやつまりそれだけがいいけど、ほかはどーでもいいんじゃないみたいな。僕はね、キャラとかもうどっちでもいいだろ普通に考えたらほむほむかまどかでどっちでもいいだろどうでもいいだろ全てがどうでもいいだろ。……あのくだらない魔法少女たちの差異とかで何か考えてんの？……酷いな俺。（笑）

？　キャラ萌えのことは考えますけどね。

東　まあひとつはっきりしてるのは、ゲーム＊＊＊＊の東浩紀としてはまどマギはそんなに評価してませんというか75点です。なぜならば、それは、今まで虚淵さんとかがやってきたことの延長線上にあっていて、それは全部わかる。素晴らしい作品だと思います。でもそれは突破している作品ではないと思う。これから先に未来が来てる作品ではない。まあ、どうでもいいです。もちろん僕はフラクタルの負け組です。最悪です。死んでもいいと思います。はっきり言って。

（飲み物を受け取る）

東　いやいやー、僕はね、終わってますよはっきり言って。（PC画面を覗きこみながら）「まどかはキャラが＊＊＊……そもそも東さんはアニメ属性がない」　＊＊＊来たねー。俺にアニメ属性がないと来たか。なるほど。俺にアニメ属性ないかもね！　（カメラ目線で。）　ね。僕アニメなんかちゃんと見てませんよ！　ぶっちゃけ。見てません！　すみません！　もう。もういいよ俺。いいよ。まどマギとか抜くよ！　もう。　抜けばいいんだろ！　＊＊＊＊。（テーブルに突っ伏す。）　藤津亮太がさあ、朝日新聞にまどかの母がいいとかさあ、それっぽいコラム書いてるわけだよ。それっぽい、それっぽいんだよ。それっぽいわけ。で、あれってさ、一見なんかそれっぽく見えるんだよふざけるなと。お前さあ、まどかとか見てたらさあ、そんなのウソってかさあ、強引だよあれは。わかるだろ？

？　＊＊＊＊

？　まあ百歩譲って、カードキャプターさくらのときのCLAMPの＊＊＊に比べれば、お母さんというものを定義できてるなと。男性作家の＊＊＊かなと。

？　＊＊＊＊

？　いやいや、男性作家は女を扱うのが結構巧みで、女性作家は基本的に……

東　でもそれだったらさ、世界が変わった後のお母さんの変貌ぶりについて何か語らなきゃいけないよね。

？　まあそうですね。

？　バリバリキャリア組を捨てたお母さん……

東　そうそう。そっちがメッセージじゃん。だからあっちがワーキングマザーだなんとかかんとかそれは虚構だよ。ほら、何か意外といい感じなこと言うだろ。

？　そうその話で言うなら……

東　（机に突っ伏して）ふざけんなお前―。ちょっと俺最近アニメについて語ってないんだから調子に乗ってねーかみたいな。震災の後俺が黙ってたからちょっと調子に乗ってねーかみたいな。

？　でも、虚淵さんて、すごく物語の単位はドラマの意味よりは機能の方を重視する人だから、そこでまどかに対してワンクッション与えるみたいな、機能みたいに使ってる節があるから、そこ重視してもあんまりしょうがないっていう……

東　重視してもしょうがないし、あんときのお母さんの発言ではあり得ないです。普通に。まあリアリティ的にはあり得ない。

？　いきなり現れた、みたいな。先生とバーで飲み会みたいな。「あれ、急に復活した？」みたいな。

東　あれね、普通にマジありえないし。そんなことありえなくて、問題なのはそんなことに焦点を当てることで朝日新聞に書いていて、それっぽく見えてる藤津亮太ですよ。アニメライター所詮この程度かってことだよ。つまり結局、まどマギで何か社会っぽく、ライターで書くときに、「ワーキングマザーでした」みたいな、男っぽい喋り方するのワーキングマザーでしたみたいなの書けば、朝日新聞でいけんじゃねみたいなレベルになってるわけ。

？　AERA的な感じですよね。主婦と主夫みたいな。

東　最悪。めっちゃ最悪ですはっきりいって。

？　お父さんの方が優しい感じで、子育てとかもやっていて、でバリバリのキャリアウーマンのお母さんみたいな。

東　てかマジ衰退してる。宇野とかAERA潰せばいいのにね。

？　確かに今まで言ってました。

東　ニコ生＊＊＊打ち上げとかわけわかんないことやってるわけで。あ、君出てたんだっけ。全く気が付かなかった。

？　でもここは本当に重大な問題で、これは大にして言いたいけど、提灯ライターをやっていくんだったら、稼げるし、将来性もあるんだよ。で提灯ライターでいいかどうかってのは、ライターの問題なわけですよ。あるいは本人が何になりたいか。そういう大きな分岐点があるということで宇野さんはおそらくかつては……

東　いやそうじゃなくて提灯ライターとかじゃない。宇野ってさ、結局まどマギとか興味ないんだよ？　それでいいんだよ、あいつはホモしか興味ないんだから。で興味ないくせに＊＊とかやるあたりがそもそも終わってて、だからぬるくなるんだよ。

？　いや、でも坂上さん……いないか。何か坂上さんによると、なんかあの……

東　＊＊＊＊の＊＊だろ？

？　そういう流れで。虚淵さんと宇野さんの対談は良かったと言ってましたけど。

東　虚淵宇野の対談？　そりゃ宇野はさあ、だってヨイショ対談だからさあ……

？　あ、あと虚淵さんは仮面ライダー好きな人だから。まどかも仮面ライダー龍騎っぽいじゃないですかある意味で。

？　まあ、ループとかね。

？　うん。あとなんかこう、＊＊は＊＊っぽいとか。まどかがたくみくんで、たくみくんじゃないや、城戸くんで、ほむらがレンみたいな。そういう一応初期設定的な雰囲気で、仮面ライダーっぽいなって思ったんです宇野さんは。

東　どーだろ。

？　だからそれが、虚淵玄のある種の、魔法少女も仮面ライダー的なロジックで作ってるみたいな。あれバトルロイヤルっぽい面があったわけですよそもそも。何か魔法少女自体がなんかお互いの縄張りを奪い合ってるみたいな。

東　お前らの言ってることはとってもよくわかった。

？　だから宇野さんはピーンと来て、あ、これは俺のフィールドと思ったわけ。

東　それで俺がはっきりわかったのは、俺は『CLANNAD』と『AIR』しか関心がありません以上終了です。

？　でもあれだけの仮面ライダー分析ができるってのはおかしな話ですよね。

東　だってそんな話自動的にできるでしょ。

？　いやいやそれが、普通の読者にはわかんないんですよ。「東さんも仮面ライダー面白かったんだー」みたいな感じで。

東　ある意味面白いですよ。ある意味。

？　ある意味（笑）

東　まどマギだってちゃんと観たさ。

？　でもそこに批評的精神がかけてるって言う風に思ってしまったわけですよ。一時期。だってあんだけ巧みなんだもん。

東　だってループから追われる話ってむっちゃシンプルな話で、あれってさ、要はさ、思春期の頃には、僕たち、いろんな人間を運命だと思う、と。でも結局誰か選ぶ。でも誰か選ぶってだけだと、それが運命か確信が持てない。でも子供とかもっちゃうと、運命とか引き受けざるを得ないし、それを運命だって自己認識せざるを得ないわけ。で、TRUE ENDってのは、ただそれだけのメタファーですよ。だから僕は美少女ゲームの中でTRUE ENDが出てきたってことはすっごく大事だと思うの。

？　つまりハッピーエンドでもなく、バッドエンドでもなく。

東　そう。つまり、それは、お前らは一個のみ受けざるを得ないよっていう結構当たり前のことを言ってるわけですよ。しかも僕はそれを一人選んだヒロインの出産って形に作ったCLANNADってのは本当に傑作だと思う。つまりそれは、僕はCLANNADって作品に対しては、それなりに、出た瞬間にやってるけど、そんなに手放しに評価してないし……

？　だって否定神学っぽいとか……

東　そうそう。いろいろ言ってます。でもいろいろ言ってるけど、今に至った結論としては、あれは最高傑作ですやっぱり。美少女ゲームのジャンルの中で、非常に優れている。それはなんでかっていうと、美少女ゲームっていうジャンルは、結局男の子がいろいろやった挙句……おいおい、バッテリーが限界……

？　あ、大丈夫です。今繋ぎました。

東　何だっけ。だから、男の子がいろいろな様々なことをした挙句、自分の人生を一つ引き受けるってのは、妻に子供が生まれるってことなんだみたいな、かなり当たり前の話をそのまま書いちゃってるものなの。

？　だからあえてベタというまでもなく、べたべたすぎるベタだ、みたいな。

東　そう。でもそれは美少女ゲームってジャンルが隠してきた構造、つまり最初はハーレムみたいな構造を書いてたんだけど、いつのまにかさ、TRUE END出てきたりするじゃない？　でTRUE ENDって何だって言ったら、何のメタファーなんだってつまりそういうことじゃない？　ってことで作っちゃったもので、そういう意味で僕は、CLANNADって作品は、この十年だか二十年だか日本で栄えてきた美少女ゲームの究極ポイントになるんです。

？　それは『AIR』が究極だと言った時とは大きく違うところですよね。

東　『AIR』も究極です。ある意味で。

？　もちろんもちろん。だからそこにはある種の＊＊＊があって、AIRが素晴らしいっていったときは、CLANNADってのはどういうものか東さんはとらえてたのかというと、CLANNADっていうのはあれはむしろ虚構の中で例えばプレイヤーが男性主体として確立するという虚構の責任主体を立ち上げると。それはあくまでフェイクではないかと。だからCLANNADをもってして、あくまで父として確立するだの或いは責任主体として話をするだのという＊＊はまかり通らぬということで、むしろAIRの萌えの手前に留まるというような話を……

東　言ってましたね。

？　だって当時アキバブームとかが勃興してて、ネット＊＊＊のもあって、むしろ俺たち責任とりますみたいなモードが急に勃興した時期だった。で、それを見てた東さんが急に怒り出して、「それ違うんじゃね」みたいな。ベネチアビエンナーレみたいなオタク展に怒り出して、とりあえずそれを粉砕するためにAIRだけが評価すべき対象だろうみたいなガーッっていうと、当然ぼくまで余波が来るんで。「すいません。CLANNADとかちょっといいと思ってすいません」みたいな。そんな晩があったのを覚えていらっしゃるかわかんないですけど。

東　覚えてますよ、2005年くらい。

？　でも、やっぱり当然あの時は奥さん、お子さんいらっしゃらなかったわけですからね。

東　いや、あれって僕結構面白い時期に作ってさ。『美少女ゲームの臨界点』『臨界点プラスワン』今振り返るとすごい重要なこと言ってたと思うんだよね。別に僕は＊＊＊とかするつもりもないけど、虚淵玄とかにもインタビュー取ってるし、しかもあのときって僕にちょうど子供が出来るときなんだよね。

？　直前ですよね。

東　うん、あの、だからすごく重要なものなんですけど、まあどうでもいいやって感じで＊＊＊ですけど……

？　いやいやいや。どうでもいいやって。

東　なんていうのかな……

？　いろいろあれやばいっすよ……マップとか。

東　マップとかやばいんですけどなんというのかな……。……。そうだなあ、それは難しい話だなあ。……生きることの責任って何だろねって話だったと思うんだよね。

（子供が出来て東がどう変わったかという話へ……）

抜粋で、聞き取れなかったところは「＊」で表記してます。
どうも何かの飲み会の中継映像らしく、東氏はかなり酔っぱらっているようです。
会場に集っているのは若手批評家・クリエイターのようですが、私にはほとんど名前が分かりません。

（梅沢和木氏の絵がパソコン画面に映る。様々なコラージュの中に女の子が光とともに女神のように降りてきていて、神罰を下しているようにも救済を与えているようにも見える。東氏が何か画面外で喋り出す。）
東　まどマギとか越えてるじゃん。まどマギは日本神話でも呼び出してないもん。まどマギの最大の欠点はジャンヌダルクとか、クレオパトラとか呼び出してるんだけど、そこに行かない。

？　日本神話を今この時期に呼び出していれば……

東　なんでかっていうと震災がそうだから。日本って国は常に震災が、神話を呼び出している。日本書紀とか古事記でもそうだし、兼好法師の＊＊＊＊もそうだけど、全部みんな震災の話を書いてる。今回僕が震災で思ったのは、震災って言うのは日本っていう国の国土に生きてる僕たちにとって、伝統に繋がるすごく重要な、なんていうかこう、リソースなんだよ。で、しかもそれは僕たちは神話と関係していて、だから魔法少女がぶしゅーんって行って、震災とかでしゅぱーんみたいなというのは、すごく＊＊＊＊な想像力に結びついてるんですね。だから梅沢の絵はすごくいいわけ。

？　＊＊＊＊

梅沢　でも普通にショックでしたからね。きっかけにはなりました。

東　でもこれは結構重要でね、つまり日本の今までの美術って言うのは、基本的にオタク文化と江戸時代との親和性で生きてるんですよ。でも震災とかなんとかってのは江戸時代より前にさかのぼれるし、ものすごく視野が広がるんだよ。ぼくたちにとって歴史的リソースでさかのぼればほとんど江戸であった。でもそれがもう一気に、昔まで戻る。で例えば現代思想っていう雑誌に、＊＊＊＊が震災について書いた時に、＊＊＊＊が後醍醐天皇について語ってるのね。でこういうところは僕はいいと思っていて、震災とか災害とか、国が壊れるって時に、実はこの国はリソースが多いんですよ。

？　＊＊＊＊

東　震災とか災害っていうとすごい昔に遡れるんだよ。いっぱいある。みんな喋ってる。

？　＊＊＊＊

東　ぼくは自戒を込めて思うけど、今回みたいな地震があったときに、ああこれって兼好法師が書いてたあれだな、とか日本書紀に書いてたあれだなって呼び出せなかったら、インテリとか言ってる資格がない。この国においては。そのために「知（ち）」ってあるわけ。だからその、千年で未曾有だっていうのは、それは理工系の人にとっては未曾有ですよ。でも文系ってのはそれとはもっと違うリズムで動いてるわけで。美術とか文学でもね。だから今回の問題は美術とか文学の人たちがそれに対応できなかった。理工系の人たちは、そういうふうに言う。百年二百年の単位でグラフを書いていく。

？　＊＊＊＊

（東氏、座って改めて喋り始める。美術論が話題に。震災に接して、日本の歴史に対する自分の無教養ぶりを感じだと自己批判。）

（梅沢氏、視聴者のリクエストか、PC画面を見ながらまどか☆マギカについてのコメントを促す）

東　まどマギねぇ。別にほむほむでいいんじゃないの？　プレイヤーキャラクターの。

梅　（画面読み上げ）「まどマギが神話を呼び出してないってことについてもっと説明が欲しい」

東　まどマギは、普通にジャンヌダルクとか卑弥呼とかクレオパトラのイメージ映像で終わってる。神話とか呼び出してないし。

？　あれはアレですよ。fate的想像力ですよ。

東　もちろんそうですよ。何「俺指摘しました」みたいな顔してるの。（笑）

？　英雄だなあと思った。

東　いや、だから、すごい……っていうか別に普通に……っていうか俺まどマギについて語りたくないんだよね……。

？　でも西又葵とかの話しはしたくないですよ。

東　いや、まどマギ語れると思いますよ僕。『ゲーム的＊＊＊』の著者だからね。（笑）

梅　でも、さっき雄弁に語っちゃいました。

？　だからあれがね、2005年とか4年とかに出てる作品であれば、すごいある種エポックメイキングで、それまでハリウッド映画の＊＊にやっていたニトロプラスの人たち、あるいはアニメーションが、美少女ゲームの想像力をダイレクトに費やすというストーリーがあり得た訳だけど、まあ、それが6年くらい経ってる、と。だから6年経ってやったものとかに、今さら評論家は何も言えんな、と。いうのが東さんの話ですよね。

東　……まあ、簡単に言えばそうですね。えーと、でもいいんじゃない？　売れてるんだし。

（机の飲み物がこぼれて一時中断）

？　でも、まどマギについて喋るとシャンパンがこぼれるって示唆的ですね。喋んない方がいいんじゃないみたいな。

東　まずはっきり言えるのは『フラクタル』より百倍くらいいいってことだよ。

？　それはもう自明……

東　自明である。で、その前提の上で喋ろう。

（自著の話？　が出る。眠そう。）

東　でもまあ、とにかくフラクタルは終わってるんで、いいんじゃない？

（略）

東　＊＊＊＊、声優さんはみなさん頑張ってると思いまーす。というかほとんどのスタッフのみなさんは頑張ってました。

？　何がいけなかったんですか？

東　何がいけなかったのは明らかです。

梅　自明すぎて…

東　自明すぎます。

？　フラクタルとまどマギが＊＊＊＊……

東　っていうかもう一回言うけど、それはまどマギは全然いいでしょ。それは自明でしょ。それは僕が原案者かどうかとか、僕に印税がとかは関係ないでしょ。関係ないって立場に立たなきゃ僕終わるじゃん。僕関係ないでしょ。僕がこういう発言することでフラクタルが売れなくなることとは俺にとって何の関係もないわけ。それが僕のいる立場だ。それを、だから……なんというのかな、そういう立場の人間を巻き込むことの意味について間違ってたんじゃない？　あの人たちは。

？　ツイッターのフォロワー数が多い東さんを使って何か……

東　単純に、僕を広報として使いたいなら、広報だと割り切って、何かやるべきだった。そうじゃないわけじゃん。僕は広報じゃないからね。そりゃ対価として大した額にはなってないわけだから。売れてないから。実際に。

？　そもそも、だから、まあ……おそらく東さんを批判してるアニメファンの人たちはこれ見てないと思いますけど、東さんが出した世界観というのはそもそもフラクタルのためだけに出したわけじゃなくて、長い歴史があるじゃないですか、＊＊＊ステートっていう、二千四十何年かを舞台にしたような未来世界観を描いた、SF小説の世界観からのスピンアウトでもあるわけで。ある意味、東さんの想像力が面白いっていうことで採用したって流れで僕らなんかは受け取ってるわけで。それをうまく料理できなかったのかな、みたいな。

東　いやそうじゃなくて、別に彼らは僕の想像力というか僕の出してる内容には何の関心もなくて、単に僕がネットとかメディアで有名だから使いたかっただけなんじゃないの？　まあ、そうであることがわかったってだけで。単に。

？　ま、そっちの方が優先度が高かったというわけですね。まあ、東さんのそういうのが面白かったってわかりますよ。当然のように。作り手だから。ただ、それを大事にするというのに行くよりは、やっぱり、ん、いろいろあったなっていう。

黒瀬　＊＊＊＊限りは、なぜ東さんの原案を切らなかったかっていう理由は一つしかないですよね。だってほかの合理的理由が働いていたとは思えないじゃないですか。ヤマカンが、嫌だったってことしかないじゃないですか。嫌だったってことでしょ、あれは。それ以外の理由がないじゃないですか。僕らに与えられてる情報では。もしあるんだったら教えてほしいなあと思って。

？　僕は何もヤマカンって名前を出していいのか分からなかった。それは俺が悪かった。

東　いや、とにかくはっきりしてるのは、僕は今度の＊＊から出る公式ブックのインタビューで出る以上の情報は言ってないわけ。でそこで言ってるのは、とにかくもう繰り返し言うけど、ヤマカンは僕を制作会議から追い出してるわけですよ。それは、繰り返し言うけど、公式ブックに載ってる。公式ブックに載ってるってのはどういうことかというと、プロデューサーがそれにOKを出しているということなんです、文章を、一個に。ね。だから、それは公式見解なの。公式見解として、ヤマカンが僕に、追い出したんですよ。ヤマカンがツイッターで何を言おうが何だろうがそれはそうなの、プロデューサーがそれにOK出してるんだから。だから僕が言いたいのはそれだけ。

？　＊＊＊は面白くないですよね

東　面白くないですよ、ここで言ってることそのままだから。

？　作品よりゴシップが面白いってのはおかしな話なんだけど…

東　だから、僕が言ってるのはそれだけ。それをプロデューサーもそう言ってますよってだけで、僕は別にもう、かなり初期の段階からフラクタルは僕の作品じゃないって思ってるから。

？　そうですよね、すごく初期の段階で外れてる訳ですよね。制作会議から。

東　そんなことに対していちいち言われても困る。だから僕が言いたいのは、さらにプラスしていうと、こういうことを言うんだったらばルール違反だって言いたいんだったらば、ね、アニメの人たちはそう言いたいのかもしれないけど、そんだったらば、もっとちゃんと契約とかなんとかしたらいいんじゃないの、ってだけ。俺は、僕という人間は、別にもうどうでもいいですよ、はっきり言ってアニメとか。僕と言う人生にはいろんなルートがあっていろんなお金の稼ぎ方があって、別に僕はアニメのシナリオライターじゃないし、なんでもいいです。はっきりいって。そんな東だったら出て行けって言うなら出ていきますよ。さっくりと。どうでもいい。あれは。ほんとに。嫌なことしか書かなかったなってだけ。一貫して思うのは。真面目にやった割には、「まあそうかなー」みたいな。何が僕を＊＊＊＊。そういう権利はあるしさ、普通に。

梅　（画面を見て）「来年前厄ですね、40歳」「犬のウンコを踏んだみたいな話だ……」ひどい（笑）。

東　（画面を見て）ヤマカンと東の話は公式ですよ。どう見ても。ムックにそうなるはずだから。ていうかむしろ僕は、ムックでそういうインタビューが載るっていうことがわかったときに、僕はびっくりしたわけ。そんなの出しちゃうんだって。それは公式だってことだよね。そのことの意味をここで解説するのもあれだから言わないけど、それを公式で出すってことには公式の側も何かの判断がある。

？　ちょっといろいろ浮かんだ疑問があるんだけどこの場で聞くのにふさわしいのかってのがあって、ただ……

東　東が＊＊＊＊のはヤマカンです、山本Pじゃないです。

？　僕がずっとわからないのは、山本監督ってさ、面白い演出もやるし、優秀な人だと思ってるし、アニメの歴史への理解もすごくある人だと。ただ、なんであんなパフォーマンスをするのかずっとわからなくて、引退宣言とか、引退＊＊ますとか。誰を相手に何をやってるのか実はよくわかってなかったのね。だから今回のもヤマカンなりの何か状況に対するパフォーマンスですべて動いていて、東さんはそれに巻き込まれちゃったのかなって風にみえるのね。だから、ある意味普通のお客さんを相手にしてないじゃないですか。あれって。だからヤマカンのコメントを聞いて、何かいずれ分かる時代が来るのかもしれないけど、分かったところでどうすんのかと。さらに意味不明だなと。不幸なことにしかなってない。でもヤマカンは庵野秀明の流れを継いでいるまともな映画監督だと言うじゃないですか。だからまともに継ぐと言う自意識がむしろああいう迷走を産むのかなというのは、ちょっと不幸なことだとも思う。だからアニメ業界ってすごく、なんか厄介な世界だなとも今回認識したなと。いろんな人が。つまり歴史を背負うって自意識がある意味変な迷走を産むわけじゃないですか。もっと気軽に作ればいいのにと。面白いものを、と。ユーザーが喜んでくれるものを。アニメってそういうものじゃないですか。

東　フラクタルを、好きな人もいるんでしょ。で、それはそれでいいと思うし、なんていうのかな、別に俺を、排除してもいいんですよ。ただ、はっきりしてるのは、ヤマカンさんはね、俺は今回これが売れなかったら、引退するとか言ってたわけですよ。はい。それだけは大きな、単純な事実だったわけですよ。

？　あれ何だろ、プロレスみたいな、すごく出来の悪いプロレスを見てるみたいで……うんざりなんで

東　だから超シンプルに言うなら、これで引退しないんだったらあいつ終わりだと思うよ、普通に。こういうこと言うと「やらおん！」とかでまた言われるんだろうけど。（笑）まあでもそれはみんなが思ってることだろ。僕がやらおんの＊＊＊に言いたいのは「一部を切り取らないでね☆」ってみたいなはなしだ。

？　ああ、文脈を押さえた……記事にしてね、って。

東　だってさ、別にいいよ、俺の原案が全部切られたって。あいつは信念持ってるんだから。でもその信念もないんだったら、何なんだって話になるじゃん。普通に。まあそういう話ですよ。

？　ヤマカンも不思議な人ですよね。あれほど内容がないことにかけては卓越した才能を示した人は、むしろ内容を埋めようとすればするほどどんどんおかしなことになっていくっていう。つまりさ、何もなかったゼロ年代みたいなものに、一番うまく対応していた才能だったはずなのに、それはまずいんだと、萌え～が全てを支配するなんてアニメが終わるんだなんて言って、急に逆回転して、こうなったと。でももともとが才能があった人だから、ある意味10年代を何もなかった時代によりなおすみたいなことをやるかもしれないし。まあそういう人なんじゃないのと。ある意味誠実に何かよく分からない自意識に付き合った傷跡みたいな感じ。

東　そうですよ。

？　いや本当に、庵野さんを意識してって言う自意識にはちょっと共感するところもあるんですよ。エヴァンゲリオンとかのさ、＊＊をまともにうっちゃった人間ってのはアニメっていろいろあるんだなと。それをヤマカンは、ぼくらの年長だから、それをまともに受けてそれを引き受ける線だなと。だからヤマカンが何を言おうとも、あれはヤマカンなりの歴史の引き受け方だから、それはそれで引き受けなきゃならないと。『らき☆すた』のままでいいわきゃないというふうにヤマカンは思っているんだということを一応受け止めようとは思ってはいたと。でもそれがこの結果になってくってのは残念であるし、もともとの才能っていうのをユーザーが評価したって部分も含めてもう一回とらえなおしてほしいと。なんで山本さんは＊＊＊だったのか。なんでヤマカンがいいって言われたのか、ヤマカンの演出がいいって言われたのかということを自意識を抜きにヤマカンが問われているってのを一ファンとしてはね、『ハルヒ』や『らき☆すた』とか面白かったわけじゃん俺たち。ヤマカンが＊＊＊とは思ってなかったわけだよ。ヤマカンがよかったと。ヤマカンよかったと思ってるのにさ、そういうのは残念ですよね。

黒　一時期、らきすたみたいなのもやりたくないし、萌えもちょっと、ネットと付き合うのも疲れたよねみたいなことを言い始めたときに、じゃあ、何やりたいんですかって、ちゃんと言えたことがないんですよ一回も。フラクタルの時もそうだった。フラクタルも、出た後のインタビューもそうだった。そう、具体的になかった。それはダメなんだけど、そしたら、さっき＊＊さんが言ったみたいに、自分がやったことを振り返ってほしいってみたいな話ですよね。

？　＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊、でもみんながヤマカンに期待したのはそういうものじゃないよね。何でもない人が変なことをしたわけじゃなくて、みんな＊＊＊＊＊＊わけだよ、ヤマカンは面白い人だと。ヤマカンはいい演出家だと。ヤマカンが監督したものを見たいと。みんな思ってたのに、＊＊＊＊＊＊だよ。だから東さんとかは巻き込まれたような。超残念です。ヤマカンっていう才能とさ、脚本の岡田さんでしょ、で東さんが組んでさ……

東　いやいや岡田マリはさ、非常によかった。

？　でもそこまでよかった。それはある意味どんな作品なんだろって誰もが期待したのに……

東　いやいや、そうだと思うよ。

？　だから東さんのそんなこんな＊＊＊＊＊……。東さんの才能は求められてますよ。

東　はい……はい。

黒　＊＊＊＊「あの花」とかを見るにつけ、フラクタルのコラボレーションが潰れたのは非常に残念です。＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊……

東　だから僕はね、簡単な話で、クリエイターとクリエイターがコラボレーションするためでも、システムの問題もあるわけ。例えばすごく簡単な話で言えば、今回ヤマカンが＊＊＊＊ってたわけですよ。でもそれをプロデューサーがコントロールできない。できないってのはプロデューサーの能力の問題じゃない、システムの問題なんだ。だから、作品をコントロールするためには、原作者とかしかないね。権利だよあれは。権利でコントロールするしかない。

？　テレビドラマとかある程度そういうのありますからね。脚本家が＊＊＊＊＊＊＊

東　権利で＊＊しかない。でもこないだUSで言ったけど、ヤマカンは＊＊で一貫してて、僕を全部から排除しようとした。まあしょうがない。だから、それをやるためにはどうしたらっていうと、僕の小説を原作にしてアニメにやるしかない。簡単にいえば。それ以外の解はない。それ以外で、次回は、もっといい枠組みがあるからって言われても僕はもう信じないことにした。

？　ある種なんかさ、ヤマカンと東さんと組んだってことは友情に見えたわけだね。思想地図の対談にも出てるし、ある意味ヤマカンの持ってる自意識についてある意味一番支持したのは東さんかなと。そういうヤマカンのいい作品を俺は一番見たいと。だから、東さんが＊＊な時に、じゃあ協力するよみたいな流れがあった。でも友情とかでいい作品を作るってのはもうあり得んって話だよね。

東　原作者がそんなにコントロールできるのかって今メールが来てるけど、コントロールできます。はっきりと。だって許諾しなきゃいいだけだから。非常にシンプルです。＊＊＊＊。僕はフラクタルには何の力もなかった。話になんないくらい力がなかった。

（黒瀬氏が入ってタイガーアンドバニーの話が出る）

（略）

東　彼（ヤマカン）はあまり物語を作ることに関心がないんじゃないかな。PVを作るって言う。

？　でも、PVを作る人が自分のPV性を否定したら意味ないじゃないですか。

東　いや、だからそうなんじゃない？　あの人はPVに関心がある人でしょ。

？　あのPV性こそがすごかったのに。

東　だってテーマ＊＊＊＊＊、フラクタルをあんな結末にはしないだろ。……まあ、しょうがないんじゃない？

？　まあ、ヤマカンの話はあんまり話すとズブズブズブって行くんで……

東　いやまあ、してもよくて、してもいいし、まあ、ネガティブ感があるよね。圧倒的な。

梅　残念な……＊＊＊、毎週見てた者としては。（画面見て）「才能は第三世代だったけど自意識は第二世代だった」と＊＊＊な意見が。

東　ほんとにね。僕もそう思ってますよ。

？　＊＊＊＊

東　まあ、いいんじゃない？　……だから問題なのは引退するかどうかじゃないの？（笑）

梅　えらいこだわりますね。

東　こだわるでしょ、あんだけこう、言ってきたわけだから。

梅　物議を醸しだすような発言があったりするんじゃないですかね。

東　あー、引退しないとまずいんじゃない、結果出たじゃん、売上的に。ねえ。売上、結果が出たんだから、引退するしかないだろ。普通に考えたら。言ってる意味が正しくそのままだったらね。わかんないけど。俺知らんよ。引退したってしなかったって俺の人生関係ねーもん。別に俺アニメ演出家じゃないし。全て関係ないよ。一貫性だったらそうだよねっていう。社会常識的にっていうことを言ってるに過ぎない。僕はそういう奴だよほんとに。つめたーい人です、ほんとに。

梅　（PC画面見て）「震災のくだりをもうちょっと話してほしい」と……「震災と神話の話を」……

東　なんか番組みたいになっちゃったね。＊＊＊＊（机に突っ伏す）

（梅沢氏と身内話？　略）

？　ヤマカンが＊＊な人だって聞いた時に、美少女ゲームとかって誰が企画すんのかで価値決めが違うじゃないですか。原画家から偉くなった人が原画家さんの＊＊＊で意外と失敗することがある……

東　＊＊＊＊だからヤマカンとか美少女ゲームとか全然知らん奴相手にならんよ。岡田麿里と俺は分かってた。以上終了です。はい、終わった。だからまたこういうこと言うと「やらおん」とかで書かれるから言いたくないんだけど全て終了してるの、終わってるの！

？　はい。

東　僕と岡田麿里はすごい話合いました。……すごく。でもヤマカンは全然知らないんだもの、そういうこと。話になんないよ。……普通にさ、デフォルトだろ？　美少女ゲームとか。あととりあえずさ、ネッサ脱がすとかさ、基本じゃん。そんなさ。女とかさ。知らんわ。ナディアとかさ、やりたいとかさ、知らんわ。そんな古い話、知らん。以上です！はい終わり！

？　終了ー！

東　終了感あるでしょ、圧倒的終了感が……。

？　＊＊＊＊

東　美少女ゲームとかやってないとダメですよ。今回のまどマギが成功は美少女ゲームのシナリオライターだったから。それで終了じゃん。そんなの当り前だよ、美少女ゲームで作られてるんだよ！　ゼロ年代は。そりゃそうだよ、アニメなんかどうでもいいんだよもう。アニメってのは美少女ゲームのサブジャンルでしかないの。自明じゃん！　アニメプロデューサーからもっと美少女ゲームを見るべき。はっきり言って。

？　つまりアニメの過去に参照して、そこからリソースをくみ上げることでは、いいアニメは作れない、というような認識が足りなかったってことですね。

東　そう。

？　それは、うん、卑屈な意味じゃなくて、面白いアニメをぼんぼんひっぱってるわけじゃん。いいとこどりみたいな感じで。

東　とりあえずさ、ニトロプラスとKeyは全部やるべきだろ。基本でしょ、そんなの。それをやってて初めて、まどマギが見れるわけよ。で、まどマギだけ見て「あー、こういう世界観がー」とかブログとかで書いてる奴がいっぱいいるけどバカなの？　って話です。　バカなの、そして死ぬの？　って話ですよ。それは圧倒的教養がないのであって……ここ十年間ね、アニメなんて見る必要ないの！　美少女ゲームだけやってりゃいいの、当たり前でしょ！　で、それは、まどマギが成功したんで証明されたでしょ！　アニメライターとかもう死んだらいいんじゃないの！　マジで！

？　まあ、脚本・虚淵玄ってクレジットが入っておいて……

東　自明じゃん！　虚淵さんがやるんだったらこんなクオリティ当たり前じゃん！そんなの。　で、普通に考えたら虚淵と、新房と、それでやるんだったらあれは75点くらいなんです僕の考えでは。で、もちろん僕はフラクタルは30点くらいだと思うから全然いいです。全然いいです、はっきり言って！　全然いいけど、けれども、あれを「すごーい！」とかって言ってるやつらは美少女ゲームやってないよ、はっきり言って。うん。そんなのああいうループ構造、そして、プレイヤーキャラクターが全部を引き受けることによって何とかかんとか、そんなのもういっぱい出てきてる。アホなの、死ぬの、バカなの、教養ないの？　それが僕の言いたいことでーす。以上終了！　でもフラクタルはそれ以下です！　でもそれをツイートで言わせるのは無理なの。だからこれ（Ustreamの視聴者？）が500人くらいだからいいけどさ、ほんとに。（画面見て）一押しは『AIR』に決まってんじゃん。アホなの？　死ぬの？　死ぬのか？　教養無いんだよ、教養無いの、教養無いの。　でも教養無い奴に向かって話す気ないの、はっきり言って！　バカだから。……うん。

？　大衆はそうですからね。

東　知らんわ！　だから、まどマギとかは、よく出来てるよ。よく出来てる。でも、基本的には僕の考えでは、美少女ゲームが達成した世界観にプラスアルファがあるわけじゃないよ。それは彼らだってわかってるはずだよ、作り手だって。美少女ゲームで今まで作られてきた世界観をすごくうまくパッケージした、すごい当たった。すごいいいものだよ。でもそれはエヴァンゲリオンとは違うって、エヴァンゲリオンはやっぱり壊してるもん。前のアニメとか何かを。見たくないよ、まどマギは壊してないもん。まあ僕の考えではね。

？　＊＊＊難しいですよね。その時にユーザーが求めてる最大公約数みたいなものってあるわけじゃないですか、ある意味で。そういうものを踏み外してるわけです。最も優秀なクリエイターが、最大公約数こそ、壊してる。っていうのって、今の状況だとないんじゃないかな……

？　狙ってできるもんじゃないですね……

東　だから、アニメっていうね、ジャンルはね、あのパッケージってのは市場システムに甘えてるんだよ。結局美少女ゲームからライトノベルからいろいろ持ってきて組合わせてお金回してる世界じゃん。で、アニメになるとさ、急に新聞で取り上げてくれるんだよ。＊＊＊＊。全部＊＊＊で終わってんの。でそんなのちゃんとしたオタクだったら無視だよ無視。美少女ゲームとライトノベルにしか本質的に新しいものはないのみんな知ってるでしょ。どうでもいいじゃん。で、朝日新聞とか毎日新聞とかでさ、30代とか40代とかのさ、古いオタク記者とかがさ、何かまどマギが、とか書いてんの。無視でしょ、くっだらねえ！　アホなの？　僕はね、そういうこと言いたいわけ。

？　＊＊ですね。

東　そうだよ。僕はそういう奴だもん。

？　僕も知ってましたよ。だから東さん＊＊＊＊。まどマギどうでもいいんじゃねみたいな

東　まどマギどうでもいいっすよ。だってあれ、『Ever17』と『CROSS CHANNEL』ぐらいに達成されたものとほとんど変わんない。

？　いやいやそれ、全く越えてないですよ。

東　越えてない。全く越えてない。全く越えてない。

？　＊＊＊＊

東　それにプラスアルファのメッセージを付け加えるんだったら『マブラブ　オルタナティブ』の方が全然いい。あれも反復が救うみたいなのがあるけど全然いい。マブラブオルタナティブの方が。そんなのもう俺に言わせるなよー。

？　だから、もう、気持ちいいアニメですよね。

東　だから、無教養なオタクが喜んでるだけでしょ。

？　いや、それはそのとおりです。

東　ね。でもそんなこというとさ、岡田斗司夫みたいになるじゃん。だんだん。

？　若い奴わかってないみたいな。

？　でも美少女ゲーム高いからやりたくないらしいですよ。その、いわゆる、中高生世代は。なんか、高いのはちょっと、みたいな。

東　いや、そうなんじゃないの？　あの人たちは。別にいいじゃん。YouTubeでダウンロードしてMAD動画とか見てろよ、知らんわ！　そんな連中にオタクコンテンツ語る資格なんかないよ。アホなの？　死ぬの？　バカなの？

（「バカなの、死ぬの？」という口癖についてつっこまれる）

東　（PC画面をのぞき込みながら）「『CC』より『人類は衰退しました』」お前は何もわかってないよ。CCの方がいいに決まってんだろ。以上終了だよ。

？　（PC画面をのぞき込みながら）「とにかく死ね」と。

東　とにかく死んだ方がいい。多くの奴はとにかく死んで、死んだ後に、みんな美少女ゲームやってるやつが残って、DVDとか買うのよ。それがあるべき姿です。

？　（PC画面をのぞき込みながら）「『人類は衰退しました』だと思う」

東　田中ロミオだろ？　『CC』の方がいいに決まってんだろー。『CC』やってるか。（カメラに指を指して）おまえ『CC』を。

？　『人類は衰退しました』は田中ロミオの上澄みをきれいに……

東　もちろんそうだよ。言うまでもない！

？　だってさ、『CROSS CHANNEL』の舞台の町って、向こう側に原発があるんですよ。

東　あったねあったね、そういう設定あったねー。

？　結構やばいところにあの町はあるんですよ。だから田中ロミオはそういう悪意があるんですよ。悪意があるからそういう悪いところ悪いところへ……そういうね、ああいう監獄的な学園を設定してると。だからすごいね、そういうなんというか露悪的な人ですよ。それは『人類は衰退しました』のリリカルさには無い。だってあれはさ、小学館で出したから、少年少女が読んでくれてもいいんだよっていうお膳立てを作ってる作品でしかない。

東　（PC画面をのぞき込みながら）もーいーよ。……Twitterの方がすごいんだぁ。Twitterの方がすごいだろうな、どうせ俺なんて死ねって言われてんだよ、わかってるって。

？　（PC画面をのぞき込みながら）……宇野さん？

東　（PC画面をのぞき込みながら）宇野はどうしたんだよ宇野は。宇野は何にもやってないじゃん、美少女ゲームとか。何がセカイ系批判だふざけんな。

？　ははは。

東　（PC画面をのぞき込みながら）……魔法少女がうちの娘でも魔法少女にしたいですよ実際。今すぐ。ただちに。どっちかっていうとね。魔法少女なんねーかなー。俺今日たまたまうちの娘に『まどか☆マギカ』見せて魔法少女なったらいいんじゃねとか言ってんだけどなー。契約とかしてさー。

【録画終了】

serial experiments lain Blu-ray BOX|RESTORE (初回限定生産)

近頃話題独占気味の『魔法少女まどか☆マギカ』について語られるとき、しばしば引き合いに出されるアニメーション作品『 serial experiments lain 』。
内容については過去に散々紹介しているので、アリゾナの老人に任せて省略する。

その『lain』の Blu-ray Disc 版が『 serial experiments lain Blu-ray BOX|RESTORE 』である。
昨年2010年、期間限定生産品として発売された。

私は上記のクリップ映像を見て購入を決めたのだが、ご覧のとおりその売りは何と言ってもHD画質。
作品が作られたのは、まだデジタル制作に移行される前のセルアニメーションの時代。
CGは部分的な使用に留まっていた。
よってフィルムさえ残っていれば高画質なマスターを作ることができる。
そのフィルムが運よく発見され、修復作業を経て圧倒的な画質を誇っている。
CGで作られた部分も当時の素材を出来る限りかき集められて高画質化されている。
フィルムベースで処理されているため、DVD版でトリミングされてしまった部分が収録されているのも嬉しいところだ。
ただし、セルとCGが合成されたカットはほとんどが画質の悪いマスターしか残っていなかったようだ。
第9話あたりだったかと思うが、突然ボケボケのカットが現れ、あまりの落差にずっこけてしまった。
それでも９割方は感涙物の画質である。
もうDVDには戻れない。

さらに、BDの機能を利用して、絵コンテをピクチャー・イン・ピクチャーで表示しつつ本編を鑑賞することができる。
初めての体験だったが、とても興味深かった。
他の映画やTVアニメのBDでも同じような試みをしてもらえるとありがたい。
特典はそれだけではなく、過去のDVD版では収録の有無が問題になっていた予告映像・「ウェザーブレイク」も全て収録されている。
絶版となっていたサウンドトラックも同梱され、至れりつくせりである。
不満なのはディスクを取り出しにくいパッケージくらいで、ファンなら是非もなく購入すべき商品だ。

どうでもいいトリビアではあるが、『 lain 』と『まどか☆マギカ』のキャラクターデザイナー（キャラクターの原案デザインをアニメ絵にデザインし直す人）は岸田隆宏という繋がりがある。
思えば『lain』の作中の世界で描かれたネットワーク社会やテクノロジーは、主人公のようなチートキャラを除けば2011年現在には殆ど実現・普及してしまっている。
放送当時は技術者やパソコンマニアじゃないと理解が難しかった作中のフレーズ、例えば「サーバからダウンロード」でも今なら大抵通じるだろう。
多分、物心ついた時からウェブや携帯電話に囲まれて育った『まどか☆マギカ』世代には大分敷居が低くなっているはず。
『まどか☆マギカ』のBDで初BD購入、という人も多いだろうから、ついでに『lain』にも手を出してくれれば非常にうれしい。

といっても、とっくに生産は終わっていて、新品は流通在庫のみ。
まだネットショップには在庫が残ってる店があるし、中古でもプレミアム化していないので、興味のある人は今のうちに購入することをお勧めします。
そんな金ねーよ、という人はDVD-BOXが普通のTVアニメDVD１本分という激安価格なので、そちらをどうぞ。

serial experiments lain 〈期間限定生産〉 [DVD]

前回の感想文を読んでもらえばわかると思うが、結末の予想は半分当たり、半分外れであった。
野球で言うと、投げ込まれる球のコースと球種は分かってたんだけど球の威力が勝ってて空振り。
作品全体を譬えるなら、変化球攻めで追い込まれた挙句、剛速球が来たという感じだ。
見せ方こそ捻くれているが、核は少女同士の友情物語だったし、主人公は信念を否定されても貫き通した。
最善の方法ではなかったかもしれないが、主人公は主人公なりのやり方で主人公らしく絶望への反抗者、希望の擁護者であり続けた。

満足できる作品だったか？
間違いなく満足できた。

牽引力のある残酷かつ美しい物語、（TVアニメの割には、と但し書きがつくが）美しく時に禍々しいビジュアル、声優の素晴らしい演技が揃っている。
必ずしも革新的ではないが、濃厚な作品だった。
内容の歴史的位置付けについては、今後の商業展開や、フォロワーあるいはアンチ作品の登場の有無なんかによって変わってくると思うので、今はあまり語るべきことはない。
作品の内容はともかく、「原作なしのオリジナルアニメのヒット作」として考えるなら一種の基準として語られることになるだろう。

今時の若い人たちは、私が学生時代にアニメ版『 serial experiments lain 』や『うる星やつら2　ビューティフル・ドリーマー』を見たときのような衝撃や興奮に包まれたんじゃないかと思う。
度を過ぎた賛辞を見ると、「若いなー」とちょっと微笑ましい気持ちになる。

しかし、だ。
布教にはやる人は、これが万人受けしそうな作品ではないことに注意してほしい。
例えば次のような人には向かないだろう。

・登場人物が死ぬのは嫌だという人
・自己犠牲が嫌いな人
・一回見ただけで理解できるシンプルなものが好きな人
・人気のある作品に対して嫌悪感を覚える人
・答えを一から十まで作中で丁寧に説明してもらわないと気がすまない人
・結末に視聴者に解釈を委ねる部分があると許せない人
・子供に過酷な運命を背負わせるのが嫌いな人
・アニメに暴力描写は一切あるべきではないと考えている人
・主人公が完全無欠無謬でないと満足できない人
・自分の考えや嗜好どおりに登場人物が思考したり行動したりしないと満足できない人
・見え見えの死亡フラグが嫌いな人
・登場人物への共感・感情移入を求める人
・水着や温泉やパンチラといったお色気描写を求める人
・直接的性描写を求める人
・ギャグや癒しを求める人
・死体や人体切断など、直接的暴力・グロ表現を求める人
・アニメを見てまで辛い現実社会を思い出したくない人
・キリスト教を負け犬の論理体系として嫌う人
・SF的な概念が嫌いな人
・ファンタジーが嫌いな人
・セカイ系作品が嫌いな人
・友情が傷つくところを見たくない人
・男尊女卑を支持する人
・悲恋物語が嫌いな人
・恋愛要素が嫌いな人
・作品が革新的でないと満足できない人
・瑕疵のない作品を求めている人
・潰れた饅頭みたいな人物デザインが嫌いな人

うーむ。何だか書いてるうちに随分敷居が高いな、と思ってしまった。
要するにこの作品が支持を得られない要素ってのはたくさんあるということだ。
世の中多種多様な嗜好があるんで、嫌がる人を無理に説得しようとはせず、自分のフィールドではないところでは自重しましょう。

ネタバレ注意。

今期最高の話題作でありながら、震災による放送延期によりアニメファンを苦しめている作品、『魔法少女まとか☆マギカ』。

今更ながら、放送済み分をネット配信で全部見終わった。
タイトルだけで「萌えアニメか、要らん」と敬遠していたのだけど、評判の高さに屈した形だ。

ここ何年もアニメ業界はマンガや小説やゲームを原作としたものがほとんどだが、本作は珍しく原作なしの完全オリジナル作品である。
キャラクターデザインは『ひだまりスケッチ』の蒼樹うめによるもので、いかにもほのぼのとした魔法少女ものに見える。
しかし、よりにもよって脚本家が、凄惨でハードなストーリーで知られ「シナリオで売れる」アダルトゲームのシナリオライター、虚淵玄。
さらに制作会社はシャフトで、監督は大胆な演出で知られる新房昭之。
変化球が来るのが見え見えである。

ネタバレを避けつつ、ストーリーをかいつまんで説明しよう。
ある日、主人公の女子中学生「まどか」とその親友「さやか」は、転校生の少女「ほむら」に襲われている不思議な小動物と出会う。
さらに不思議な空間に巻き込まれてしまったところを、魔法少女「マミ」に助けられる。
マミは、不思議な小動物「キュゥべえ」と契約した魔法少女だった。
キュゥべえいわく、契約すればどんな奇跡や願いも一つだけ叶えるが、その代わり魔法少女となって「魔女」と戦ってほしいとのこと。
「魔女」は人の目には見えないが、影で事故をひき起こしたり人々を自殺に追いやったりして人間の命を奪っているのだという。
とりあえずマミに同行して魔法少女とはどういうものか見学させてもらうことにしたまどかとさやか。
しかしそれは地獄への招待に他ならなかった。
二人の平穏な日常は一変し、少女たちは絶望と破滅へ導かれていく。

2話までは不穏な兆しを方々に漂わせつつも、正統派な魔法少女ものっぽく、少々退屈である。
興味深かったのは、魔女とその決戦の舞台となる異空間を『モンティ・パイソン』のテリー・ギリアムを思わせる技法によって独特のサイケデリックかつメルヘンなアートワークで描いている劇団イヌカレーの仕事。
そして巻き戻しや一時停止を活用しないとよく分からない何らかの隠喩が背景やレイアウトに込められている感じがすることくらいだ。
しかし早くも3話にしてストーリーが急展開する。
「萌えアニメ」を求める視聴者は、ここで痛烈な一撃を食らうことになる。
これ以降、まどかの表情から笑顔は消え去ってしまう。
『エルフェンリート』みたいな直接的暴力・流血描写はないし性的描写もないが、まどかとさやか（さらには視聴者）の心を抉り苛む展開が延々と続いていく。
そして6話において明かされる驚愕の設定。
ここから先は展開が読めつつも、早く続きが見たくてたまらなくなるだろう。
現在放映されている最後のエピソード、第10話では丸々一話を費やしてトリックスターの正体が暴かれ、物語が第1話冒頭へのシーンへと繋がり、作品の世界観が明らかになる。
同時に、ようやく「萌え」を求める視聴者を幾分か慰めることにもなる。
また一方では、監督や演出家も先鋭的な脚本に応えて普通のアニメではできないやり方を心底楽しんでやりたい放題やっている感がある。
なるほど、アニメファンが放映延期を心底残念がり、早期の放送再開を熱望するわけだ。

いずれレンタルDVDのラインナップにも加わるだろうが、こういう内容だけに、世の親御さん方はタイトルや絵柄で惑わされて「娘と一緒に見よう」なんて思ってはいけない。
娘さんが一生涯背負うトラウマになりかねない。
また一方で、プリキュアなんかで育った健全な中学生や高校生には衝撃的な出会いとなるはずだ。
刺激を求める若い世代がこの作品を褒めちぎるのもやむを得ない。
あと、震災や原子力災害の復旧のために尽力されている方も見ない方がいいと思う。
見る余裕なんてないとは思うが、献身的な人が心が疲れている時に見ると素に戻って自分の仕事の意味や意義を疑い始める。
その点では医療関係者や福祉関係者、公務員にも同様に危険だ。
最終決戦における都市あるいは地球の壊滅みたいなことが示唆されていることも併せて考えると、震災後に放送できなくなったのももっともである。

今のところ、『魔法少女まどか☆マギカ』は『魔法使いサリー』以来50年近くに渡って作られてきた「魔法少女もの」というジャンルについて皮肉やアンチテーゼを込めた脱構築のように見える。
しかし根拠は無いが、私はこの物語にはハッピーエンドが与えられるのではないかと思う。
虚淵玄のことだから少女たち全員が元の平穏な日常へ回帰するような大団円はないだろうが、まどかが何かしらの満足を得て終わるのではないか。
早い話が、アニメ版『 serial experiments lain 』的なハッピーエンドになるのではないかと予想する。
例えば、まどかが「魔法少女の要らない世界」を願い、全員が最初から居なかったことになるような展開。
あるいは、まどかが自分を犠牲にして自身が宇宙となり、慈愛の心をエネルギーに変換して存在し続けるような展開。
まどかが宇宙の全てを飲み込んでビッグバン再び、まどかの肉体消滅と引き換えに全てが蘇り、まどかの魂は宇宙全体に遍在するのです、なんて風に。
キリストをモチーフにして、まどかが全ての呪いを背負って昇天するってのが何だかもっともらしくないだろうか。
今後人間同士が憎み合ったらまどか神が宇宙ごと葬って破壊と再生を実践しちゃいますよ、みたいなのもあるかもしれない。
既存のジャンルをひっくり返して否定的に終わる「消滅」パターンよりかは、救いのある「大母」のパターンを希望する。

さて、どうなることやら。

ちなみにタイトルロゴの" Puella Magi "はラテン語で「魔法少女」のはず。
puella が主格で magi が magus の属格だったかな。

『灰羽連盟』って何？という人はアリゾナの老人の的確な紹介を御覧あれ。

以下、既に全話を視聴した人向け。

昨年『灰羽連盟』の Blu-ray 版が発売されたのだが、SDからのアップコンバートだという話なので購入を見送った。
しかし「灰羽連盟のPS3アプコンとBlu-ray画質」の記事を読んで少々驚いた。
『灰羽連盟』はもともと演出の一環で意図してぼやーっとした画質に作ってあると思っていたのだが、そうではないらしい。
そしてアップコンバートといっても、QTECの最新のアップコンバートはかなり良好な画質だ。

そこで、手持ちのDVDを引っ張り出してきて、自力でお手軽アップコンバートをしてみた。
出典はパイオニアLDCの単品売り版第3巻の第6話。
ノイズ除去フィルタ、拡張色調補正、nonlinear sharpen、エッジレベル調整 Ver0.7、リサイズフィルタ（Spline36）、アンシャープマスク、WarpSharpあたりを使用して、1280x720でH.264エンコードしている。
出力されたファイルをAviutilで読み込んでフレームのプレビューを撮影したので、UVDの影響は無い。
ファイルサイズが過大なのでJPEGなのはご容赦いただきたい。

PS3でのDVD再生よりはるかにクッキリしていて、テロップまわりのノイズも減っており、フルHDのディスプレイで全画面再生しても見苦しくはない。
しかし、Blu-ray版には及ばない。
特にレキの黒髪に注目。
自力アップコンバートだとグレーの描線が髪と同化してしまいがちで、描線が潰れてひとつの塊のようになってしまうこともある。
背景のディテールもBlu-ray版の方が細かい。

この結果を見せ付けられると、今更DVD版を購入する価値はコレクション目的以外には無い、と言わざるを得ない。
ただ、『灰羽連盟』の Blu-ray 版は既に出荷完了しているので、流通在庫か中古で入手するしかないのが残念なところだ。

久しく深夜アニメを観ていなかったけど、今季はなかなか面白い作品が放送されている。
下記の作品がお気に入り。
続き物のストーリーではないので途中から観ても大丈夫。

侵略！イカ娘

海を汚す人類を侵略しに来たはずなのに文明に馴染んでしまうイカ娘のアホ可愛さだけが売りのコメディ。
「Q.イカ娘って面白い？　A.かわいい」という質疑応答が本質を突いている。
萌えで媚びてないところに好感が持てる。
普通に夕方あたりに子供向けに放送されててもいいと思う。

それでも町は廻っている

「日常もの」で主人公が女子高生というとありがちな萌えアニメに思えるが、萌えはない。
（主人公がメイドの格好をしているが、知り合いの喫茶店主の婆さんに雇われて格好だけのメイド喫茶のアルバイトをしているに過ぎない。）
シャフト（アニメ制作会社）の過剰演出や主人公の声優には賛否両論がある。
私も声を初めて聴いたときは違和感があったが、すぐにこれはこれでいいんじゃないかと思うようになった。
私は原作のファンなので、アニメ化で読者が増えることをまずは歓迎したい。

パンティ＆ストッキング with ガーターベルト

GAINAXの新作。
パワーパフガールズっぽい絵柄ながら、実体はTVで放送して大丈夫なのかと心配させられるほどの下ネタの塊。
サウスパークみたいな際どさを日本アニメに逆輸入して日本の戦闘美少女ものと合体させてみる試みといったところか。
萌えでもなく燃えでもなくアート寄りでもなく、子供向きでもマス向きでも美少女オタク向きでもない異端児。

MMD杯とは、ニコニコ動画ユーザーが3DCG作成ツール「 MikuMikuDance 」を用いた動画作品で競いあうコンテストである。
運営委員会による表彰とは別に、個人的な好みから勝手に表彰してみた。
どう見てもおっさんホイホイに引っかかっています。
本当にありがとうございました。

優勝

『テトトラマンタロウ』

ウルトラマンタロウの再現風動画。
ネタ元を思い起こさせるカメラワークやモーションが秀逸である。
たしか私が幼稚園児か小学一年生くらいだったかのころ、早朝に再放送をやっていてよく観てた。
ストーリーはさっぱり覚えていないけど主題歌とオープニング映像の格好よさは記憶にあって、小学生時代は『ウルトラマン大百科』をボロボロになるまで読んだものだ。

馴染みのない人に説明すると、音声は初音ミクでおなじみのボーカロイドではなく、「UTAU」というフリーの音声合成ソフトによるもの。
重音テトは、ニコニコ動画ファン（ニコ厨）を騙すために「２ちゃんねる」のユーザーが新製品としてでっち上げたキャラクターが発祥。
しかし「UTAU」によって歌声を手に入れ、単なるエイプリルフールネタから昇華されたのである。

準優勝

『 Miku The Wizard of Speed and Time 』

1988年の映画『マイク・ザ・ウィザード』（原題：The Wizard of Speed and Time）で特撮技術者の主人公が困難を乗り越えて製作した作中作（ストップモーション・アニメーション）の再現風動画。
原作はマイナーな低予算ドタバタコメディ映画であるが、映画への情熱と愛に溢れた讃歌というべき良作である。
MMDで動画を作成して投稿するようなアマチュア・クリエイターの共感を呼ぶような作品だけに、そのオマージュ作品の登場は必然であった。
原作とMMD両方への愛が詰まっている。

なお、原作は未だにDVDが発売されていないため、今や幻の映画となってしまっている。
私個人も須藤真澄の『子午線を歩く人』所収の映画コラムで知ったものの、長らく観ることが叶わなかった。
配給権が切れているのか、監督黙認のもとでbittorrentで流通している。
未見の人は是非全編を通して観てほしい。

【ニコニコ動画】マイク・ザ・ウィザード 字幕版 part.1/10

一発ネタ賞

『初音ミクは本当に強いのか体を張って確かめたい』

一発ネタだが、体を張った実写アクションとのチープな合成が自主制作っぽくていい。
今後この方向性を伸ばして『Take on me 』の PV や『ロジャー・ラビット』のような作品が出てくると面白そう。

男の世界賞

『 BLUE SKY 』

「美少女を画面に出して喜ぶなんて、オタクは気持ち悪い」という方でも安心してご覧いただける作品。
しかしあまり一般的な題材ではありませんな、こりゃ。
クリエイターか軍事オタク向け。

無言劇賞

『初音さん的日常2010』

『ポピーザぱフォーマー』のパスティーシュ作品。
特別賞すら受賞していないが再生数もコメント数も非常に多く、第5回MMD杯の無冠の帝王と言えよう。
元ネタが分からなくても楽しめるのがよいと思う。

茶番賞

『ゾフィー隊長、ミクさんと お泊まり♪』

『ウルトラマン』シリーズのパロディ作品。
公式設定ではゾフィーは強いとされているが、原作では咬ませ犬でしかなくその強さを全然窺い知れないので、ニコニコ動画への投稿作品ではギャグ要員として扱われることが多い。
本作は「ゾフィーが強すぎる」というのが笑いどころである。

久しぶりに『トップをねらえ！』を観て、何となく『トップをねらえ２！』を観たくなった。
『トップをねらえ２！』はその名のとおり SF アニメ『トップをねらえ！』の続編である。
前作から15年以上経過しているだけあってすっかり萌え系の絵柄になっており、とても同じシリーズとは思えず時代の流れを感じてしまう。
まあ、前作自体が1988年当時のオタクに迎合した企画で美樹本晴彦（っぽい）デザインなんだから、続編が絵柄を現代オタクの好みに合わせているのは責められるべきではない。

物語は「ノノリリ」という人物に憧れて宇宙パイロットを目指す少女ノノと、彼女がお姉さまと慕うことになる宇宙パイロットの少女ラルクが出会い、曲折を経て、人類を襲う危機に共に立ち向かうという筋立て。

ラルクは「トップレス」と呼ばれる超能力を持っており、「2」の世界ではバスターマシンはトップレスを持った者しか操れない、ということになっている。
超能力で動くバスターマシンシリーズは何故か番号が全てフランス語で、ラルクのバスターマシンは dix-neuf。
このように前作と絵柄だけでなく設定も丸っきり違ってて、第1話にして観る気がかなり失せてしまった。
ノノにしても、ワナビー馬鹿加減がどうも受け入れがたく、これまた観る気を損なう。
これが第4話、そして最終話である第6話において事情が明らかになり、ガラリと印象が変わる。
まさにこれは、ただのSFスポ根パロディだったはずが最終的に感動作に化けてしまった前作を彷彿させる。
そして第4話くらいで、シリーズ構成も前作の構成を転用していることに気づいて感心させられた。
もちろん最終話は前作同様、人類が種の存続を賭けて壮大かつ無茶苦茶な作戦を展開するとともに、戦い抜いた少女たちが観る者の心を揺さぶってくれる。
いや本当に、第1話では「このノノってヒロイン、鬱陶しいなあ」と思ってたのに、最終話である第6話のクライマックスになって、ノノが愛らしく、そして彼女の運命が切なく思えてしまうのだ。
第1話で、ノノがアルバイト先の飲食店で皿やフライパン、そして冷蔵庫まで割ってしまい「割るのだけは得意」と言っていたのが、実はクライマックスまで繋がる途方もない伏線になっていたのも微笑ましい。

絶賛しているように誤解されると困るので指摘しておくが、前作の敵が絶望的までに強大であり前作のバスターマシンが反則的までに強かったのに対し、「2」の敵は小規模でありバスターマシンが弱いのでどうしても劣って見える（ただし何故弱いのかは前作と密接に繋がる合理的理由がある）し、SF 設定や台詞回しが複雑化していて判りにくいという欠点もある。
前作を越える感動や感銘を与えてくれるわけでもない。
それでもやはり「2」は紛れもなく続編なのだ。
観終わったとき、必ずやその感慨を抱くはずである。

「2」を観る上で重要なのは、先に必ず前作を観ておくことだ。
でないと、ノノとラルク、その他の人物の台詞や行動、物語上の設定が意味するところを深く理解することができない。
それに、味わい深いラストシーンもさっぱりわけがわからないだろう。
次に重要なのは、全6話一気に観ることだ。
時間がなければ、少なくとも4話までは一気に観て欲しい。
というのは、そうしないと序盤で「前作と全然違う別物じゃないか」と早合点してしまい、真価を測りかねるからだ。
DVD をレンタル店から借りてくるなら全巻一気に借りるべきだろう。

そういえば、ノノ役の福井裕佳梨という名前にどことなく覚えがあったので調べてみたら、『想い出にかわる君』のヒロイン役を演じていた人だった。
「2」では真っ当な萌えボイスで、棒読みとも素人とも思える『想い出にかわる君』での声とはまるで別人だ。
ということは、演技がもともと下手なのではなくて、サバサバした少女役を務めるには声質が合っていなかったというところなのかもしれない。
『想い出にかわる君』ではキャスティングの失敗としか言えないが、『2』のノノ役は悪くない。
もちろん、演技力について前作でヒロインを演じた日高のり子と比べるのはさすがに酷というものだろう。
ノノがたどたどしい喋り方が却って味になるキャラクターであることに助けられている。

ノリコといえば、酒井法子が覚醒剤の所持やら使用やらをして逮捕され、マスコミ報道が過熱したが、前作のオープニングテーマソングを歌っているのも酒井法子だ。
（主人公タカヤノリコ、その声優日高のり子、主題歌の歌手酒井法子の「三人のノリコ」がいる。）
視聴に際して少々の屈託が否めなくなってしまったのは残念なところである。

『2』には前作とともに再編集して劇場公開された「合体劇場版」もある。
予告編を観ると、田中公平による音楽の効果の偉大さを改めて感じずには居られない。

2001年宇宙の旅 [Blu-ray]

「ナポリを見て死ね」という古い格言がある。
今やこう言おう、「 BD の『2001年宇宙の旅』を見て死ね 」と。

私が BD の再生環境を整えたのは、HD の『2001年宇宙の旅』を観るためといっても過言ではない。
何より映像の美しさとスペクタクルを追求した映画であるこの作品を HD で観れないなら、何のための HD か。
権利者であるワーナーには一刻も早く BD ソフト化を望んでいた。
2008年12月、ついに BD ソフト化！と思ったら、ワーナーは「スタンリー・キューブリック コレクション」として他のキューブリック監督作品5作と抱合せ販売する始末。
ファン心理を逆なでする商魂には心底呆れたものだ。
当然購入することなくスルーして、単品発売を待つこと半年……2009年6月24日、ついに単品発売！
もちろん予約購入したのは言うまでもない。

仕事による肉体の疲労も、午前様での帰宅による眠気も何のその、早速再生。
で、おなじみのオープニングタイトル、「ツァラトゥストラはかく語りき」が流れるところで顔は既にニヤニヤとだらしなく緩む。

続いて「人類の夜明け」で映し出される茜色の空の美しさに息を飲む。
この空の場面は DVD ではノイズが出やすいだけに、BD の力をまざまざと見せ付けられる。
そして現れる人類の祖先の猿人たちは、人間が演じているのだが、BD の精細な映像をもってしてもとても人間が中にいるとは思えないほど巧妙にメーキャップされているのがよくわかる。
（もちろん、BD よりももっと精細なフィルム上映を前提に作られている以上、その巧妙さは当然と言えるのだが。）

猿人が異星人の置いたモノリスによって進化し、道具で殺人を犯したところで場面は一気に未来に飛んで、宇宙へ。
観るたびにいつも思うことだが、宇宙のシーンの初っ端に出てくる立体感に乏しくのっぺりと動く宇宙船だか人工衛星だかはいかにも合成臭くて、ここがこの作品で私が不満に思っているところなのだが、しかしその続きが最高だから許す。
「美しく青きドナウ」の調べに合わせながら、ぐるぐる回転する宇宙ステーション、そしてそこに進入していくオリオン号のシーンの圧倒的存在感と美しさ、カメラワークの巧みさと言ったら、完璧と言わずして何と言おう。

以降、宇宙ステーション、月面基地、宇宙船の内部といった SF 描写が続くわけだが、今まで DVD では映像が潰れてよく見えなかった部分が BD によって鮮明となっている。
そこで判るのは、いかにキューブリックが徹底的にリアルさに拘って作っているかということ。
ここまで細かく作りこんでいたのかと驚嘆する。
コンピュータのディスプレイが GUI ではなく、コンピュータの命令文が羅列されているとか、宇宙船のコックピットのディスプレイに映し出される映像がワイヤーフレームだとかという点は、現在の技術の見地から見れば時代遅れな描写ではある。
しかしその描写方法について言えば、本作に登場するコンピュータのディスプレイはブラウン管ディスプレイではなくフラットディスプレイとして描写されているし、映像の内容も1968年当時ではまともな CG が描けないため手作業のアニメーションで作られているので非常に細やかだ。
結果として、ちょっとズレてるけど今見ても全然古くない、というよりもむしろ、現在でも本作に比肩する SF 映画は二度と現れないと思わせる出来になっている。
確かに、CG の発達によって、映像を作る技術上の制約は現代の方が遥かに少ないだろう。
しかし、BGM は クラシック音楽だけ、主人公と美しいヒロインの恋愛なんてものは一切なし、物語は「異星人とのコンタクトと人類の進化」という壮大なテーマを扱っているが映像で象徴的に見せていて余計な説明がないので難解、緻密な映像を作るために大金がかかる……という作品を、現代の商業映画界が作ることができるかと問うたなら、答えは容易なはずである。

大きい映画館を借り切って、シネラマで本作を観ることができるならそれに越したことはないが、大富豪でなければ無理な話。
でも、BD 版 を観るくらいなら遥かにたやすい。
2009年9月3日にはゲーム機能つき BD プレイヤー、 PLAYSTATION 3 の新型が29,980円で発売されることだし、今こそ DVD から Blu-ray への移行を検討するよい機会。
ワーナーが2009年8月現在で BD 作品の2,490円セールを行っているのも好機といえる。
多くの人に HD の力を体験してほしいものだ。
眠すぎて観てられない、という人は、お洒落な BGV として使うのは如何。

私はプレイしたことがないのだが、2005年発売のアダルトゲームに『 School Days 』という作品がある。
「やるドラ」系のフルアニメーションで物語が進行するタイプらしい。
Web で観た限りでは、予算が足りないせいかアニメというより紙芝居といった方が適切だが。
で、ストーリーは高校を舞台にした恋愛もので、主人公の男と二人の女子高生の三角関係がメインストーリーになっているらしい。
この『 School Days 』を有名にしたのは凄惨なバッド・エンディング。
私の知る限りでは、主人公を寝取られて精神を病んだ片方のヒロインが、もう片方のヒロインを白昼堂々、主人公の目の前で刺殺（頚動脈から血液噴出）。
あるいは、トラウマを植えつけるために主人公ともう片方のヒロインの目の前で頭から飛び降り自殺（地面に激突する直前に二人と目が合う）。
あるいは、妊娠したのに主人公に捨てられたヒロインが主人公を刺殺。
という具合。

そして2007年、無謀にも TV アニメ化された。
最終話はゲーム版の流れを汲んだ強烈かつ猟奇的なバッド・エンドで、放送直前に少女が警察官を殺害する事件が起こった影響から放送局が放送を中止。
ヨーロッパの自然風景を撮影した紀行番組に差し替えられ、アニメファンの間で騒動になってしまう。
ところが日本のアニメ番組のキャプチャー写真を貼り付けつつ情報交換を行っていた海外のアニメファンの掲示板で、差し替え番組のショット（フィヨルドに浮かぶ観光船）に対し「 Nice boat. 」と簡潔にコメントされているのが日本のアニメファンに発見され、大受け。
「 Nice boat. 」は流行語と化した。

アニメ版のストーリーは主人公とヒロインたちが救いようもなく愚劣。
特に主人公が酷い。
交際していたヒロインときちんと別れずにもう一人のヒロインと肉体関係を持つ。
それだけならありがちだが、三角関係がこじれている最中であるにも関わらず、あろうことか恋愛感情も罪悪感も問題意識もなく他に三人の少女と肉体関係を持つ。
果てはヒロインを妊娠させておきながら中絶させて別れようとする。
こんな最低な主人公がハッピー・エンドを迎えるはずがなく、その結末にアニメファンは「こりゃ放送中止になるわ」と納得するとともに大喝采を送った。
ヒロインたちもヒロインたちで、なぜ彼女たちが人間の屑のような主人公と関係を持ちたがり依存するのか視聴者には全く理解できない。
アニメファンの間では、この作品について語る時は主人公の名前（誠）を採って「誠死ね」とコメントするのが慣例となっている。
全国の誠さんにとっては迷惑な話である。

で。
この異常なアニメを二人のインテリなアメリカ人青年に見せて実況コメントを収録した動画が「二人のアメリカ人にスクールデイズを見せてみた」である。
元々はアメリカ版のゲームソフト（アダルトゲームではない）を実況プレイしていた人たちだったらしい。
日本のアニメを結構観ているようだが、「萌え」は好きではないようだ。
彼らは過剰な性描写にツッコミを入れ、ストーリーのあまりの酷さに呆れる。
健全な若者らしく、下ネタも欠かさない。
コメントが続く中でアメリカと日本の文化の違いも見えて来る。
最終話に彼らがどんな反応を見せるのか？
それは動画を観てのお楽しみ。
なお、字幕以外は著作権に配慮して殆ど音声のみなので、本編映像は自分で何とかして用意する必要がある。

動画に登場するメンバーは次のとおり。

Graham

怒りを露わにするタイプ。
途中で登場人物達に対して怒りを通り越して呆れてしまい、やる気がなくなっている。
日本語は読み書きも会話もできない。
アメリカ・フロリダ州在住。
教師をしているらしい。

Matt

哲学的なタイプ。
象徴的・比喩的描写を即座に理解する。
ストーリー展開予想の鋭さは異常。
24歳。
日本語は読み書きも会話もできない。
収録後に日本での短期の仕事を見つけ、2008年8月から東北地方あたりに滞在しているらしい。

Kenny

企画、収録、編集、投稿、和訳担当。
Graham と Matt とは友人。
昔日本に10年住んでいたらしく、デーブ・スペクターを凌駕する日本語力を持つ。
日本の方言やインターネット・スラングを駆使した秀逸な和訳字幕を作成している。
「二人のアメリカ人にスクールデイズを見せてみた」では収録現場に居るものの裏方に徹してほとんど発言していない。
他の投稿動画では英語や日本語で喋っている。
英語経由の外来語までも日本式に発音できるため、声だけだとほぼ日本人と区別がつかない。
アメリカ・フロリダ州在住。

日本滞在中の Matt による投稿ビデオシリーズ「 Matt 君の日本体験日記」は下記にて。

ニコニコ大百科 - 外人ゲームプレイ日記リンク

クロード・ランズマン監督の映画『ショア』（ SHOAH ）と『ソビブル、1943年10月14日午後4時』（ Sobibór, 14 octobre 1943, 16 heures ）を収録した DVD-BOX。

『ショア』

1985年に公開された記録映画で、制作期間は11年にも渡る。
第二次世界大戦時代、ナチス・ドイツが行った大量虐殺のうち、ユダヤ人を対象にして主にポーランドで行われたものを題材としている。

10年遅れて日本に入ってきたため、私が高校生くらいの時に話題になっていた作品だが、一般向けのビデオ販売は行われておらず、観ることができる機会は有志による上映会や図書館での閲覧などに限られていた。
かつて私が観たのは、大学の講義の補助教材として教授だったか助教授だったかが持参したビデオで、限られた講義の時間の中では断片的にしか観ることができなかった。
しかし DVD として一般販売されたおかげで、ゆっくりと自宅で全部を観ることができるようになった。
何ともめでたい。

本作はインタビューで構成されていて、絶滅収容所で生き延びたユダヤ人、絶滅収容所に勤務していたドイツ人、絶滅収容所の地元のポーランド人、歴史学者であるユダヤ人、ユダヤ人の鉄道輸送に携わっていたドイツ人、ワルシャワ・ゲットーを管理していたドイツ人、ポーランド政府の密使として働いていたポーランド人などが登場する。
BGM はなく、音楽はと言えば、インタビューをされている人物が口にする歌くらいのもの。
第二次世界大戦当時に撮影された写真や映画などの刺激的な映像も一切登場しない。
淡々と証言が続き、インタビュー当時、すなわち戦後30年から40年経過した後の収容所近辺や収容所跡地などの映像が時折証言に重ねられるのみである。
恐らく、感動だとか感情移入だとかいうものは拒否しているに違いない。

監督は恐らく次のように言いたいのだろう。
真実の記録は記憶の中にこそあるのであって、記憶は証言を介してしか現れない。
第三者ができるのは、ただそれを受け入れるだけ。
当事者でない者が被害者と心を重ね合わせることなどできやしない、と。
ただ、このやり方は歴史修正主義者の手にかかると「そもそもホロコーストには証拠がないから証言に頼ってるんだ」という風に解釈されてしまうし、観ていて退屈になりがちなので私はベストだとは思わない。

上映時間は9時間にも及ぶ。
あまりにも長くて、一気に観ることなど到底無理。
ホロコーストという余りにも凄惨な出来事を表現するには、2時間や3時間では不可能だと、あるいは、被害者が受けた苦痛を観客も味わえとでも言うような長さだ。

興味深かったのは、歴史学者による解説で、ユダヤ人を絶滅収容所に輸送するのにもナチス・ドイツは鉄道事業者（国鉄）に運賃を支払っていたという話。
団体料金が適用されていて、列車の手配には一般の旅行者と同じ旅行代理店を介していたんだそうだ。
列車が占領国の鉄道を経由する場合は、ちゃんとその国の通貨で支払っていたとか。
さすが律儀さに定評のあるドイツ人！
それだけにホロコーストが単なるナチス首脳部の狂気なのではなく、社会的に、官僚的に、冷静に、粛々と遂行された事業であるということも垣間見えるのだ。

鋭い刃物で心を抉るのではなく、布をこれでもかとばかりに大量に積み重ねて行って、心を重みで潰しにかかるような作品である。

『ソビブル、1943年10月14日午後4時』

2001年に公開された記録映画で、元々は『ショア』のために撮影されたが、『ショア』ではカットされた一つのインタビューを映画作品にしたもの。
1979年に撮影されたインタビュー部分と、2001年に撮影されたワルシャワやソビブルの映像から成る。
強制収容所からの脱走に8回失敗しながらも強制収容所を転々として生き延び、ついにはソビブル絶滅収容所で武装蜂起に成功して脱走を遂げたユダヤ人、イェフダ・レルネルが自らの経験を語っている。
BGM も第二次世界大戦当時の映像もないのは『ショア』と同様である。
結末にはソビブル絶滅収容所への移送実績の日付と人数のリストが延々と読み上げられる。
作品を単なる英雄譚にしない、心憎い嫌らしさが感じられる。
上映時間は1時間38分。

『空飛ぶモンティ・パイソン』（ Monty Python's Flying Circus ）はイギリスのコメディユニットであるモンティ・パイソンによるコント番組で、1969年から1974年にかけてイギリスの TV 局 BBC で放送された。
日本でも編集された上で日本語吹き替えで放送されていて、『空飛ぶモンティ・パイソン "日本語吹替復活" DVD BOX 』は字幕のほかに日本語吹き替え音声も収録したものになっている。
吹き替え音声の収録は当時の日本語放送を観た人にとっては感涙ものらしいのだが、私の産まれる前のことなので私は特に思い入れがないし、日本語放送のために編集でカットされた部分は字幕になってしまうので、結局字幕で観た。

無差別メールが「 SPAM 」と呼ばれる理由、プログラム言語の「 Python 」の名前の由来、あるいは「○ t 」と書かれた錘やハンマーで登場人物にツッコミを入れるギャグ。
これらはみな、モンティ・パイソンの影響だと言われている。
インテリ層に熱狂的な支持を受けているモンティ・パイソンって奴を一度観てみたいとかねがね思っていたのだが、DVD が入手しづらい状況だった。
『空飛ぶモンティ・パイソン "日本語吹替復活" DVD BOX 』の発売によりやや廉価で観れるようになったので、思い切って予約購入。
というわけで初モンティ・パイソン。

メンバーが皆名門大学出身者なだけあって、イギリスの階級社会や時代の情勢を皮肉ってたり、歴史を題材にしたり、言葉遊びをしたりと、知性を求められるギャグが目立つ。
だが全体的にはオチがないナンセンスで不条理なギャグのラッシュだ。
複数のコントは意表を突いたモンタージュ、写真とイラストをコラージュした気持ちの悪いアニメーション、BBC による放送であることを組みこんだメタ的なギャグで繋がれている。
アニメーションを作っているのは今や映画監督として名高いテリー・ギリアムで、頭がおかしいんじゃないかと疑うような、ぶっ飛んだ発想の映像を見せてくれる。

30年以上前にこんな知的で先進的なギャグがあったのかと驚いた。
腹を抱えて笑うと言うよりは、ニヤニヤ笑うことが多い。

一方で、下品なギャグも多い。
有名な「 SPAM 」は実は「 sperm 」（精子）と引っ掛けたギャグなのだが、それ以上に直接的な下ネタが散見される。
公営の TV 局で先鋭的なギャグと下ネタを放送できるイギリスという国の度量の大きさにはびっくりだ。

昨今の日本の若手お笑い芸人にうんざりしている人が観ると面白いかもしれない。
試しに観るにはちょっと高いけど。
YouTube の公式チャンネルでいくつかのコントを観ることが出来ても英語のみだし。

コントのみのベスト版もあるけど、エンディングのスタッフロールにもギャグを仕込んでいることがあるし、コント同士の繋ぎのテクニックも注目点なので、どうせ観るなら番組として丸ごと観たいところだ。

『戦場のピアニスト』（ The Pianist ）は2002年のポーランド・フランス・ドイツ・イギリス合作映画。
残念ながら 日本でもアメリカでも BD 化されておらず、HD で楽しむには HD DVD で観るしかない。
当方は Xbox 360 のオプションの HD DVD ドライブを所有しているので、HD DVD を観ることができる。
BD プレイヤーも HD DVD プレイヤーも両方あって良かった。

本作の監督はロマン・ポランスキー。
彼の映画は『オリバー・ツイスト』しか観たことがないが、ロンドンの貧民街を再現したセットや陰鬱な雰囲気の映像は未だに印象深い。
彼はポーランド出身で、少年期にはワルシャワ・ゲットーでの暮らしから逃げ延びた経験があるという。
今から思えば、『オリバー・ツイスト』の暗さもその経験が投影されているのかもしれない。
本作はそんな彼のために用意されていたかのような題材だ。

ストーリーはユダヤ系ポーランド人ピアニスト、ウワディスワフ・シュピルマンが1946年に著した体験記がベースになっていて、ポランスキーの体験も織り交ぜられている。
1939年にドイツがポーランドに侵攻。
ワルシャワでそこそこ裕福な暮らしをしていたシュピルマン一家は、当初イギリスとフランスの対ドイツ宣戦布告を知って事態を楽観していたが、ドイツのユダヤ人弾圧は順調に進行し、ゲットーに強制移住させられ追い詰められていく。
シュピルマンは家族と共に絶滅収容所送りになる寸前、一人だけ難を逃れることができた。
そこから彼はは旧友の助力を得ながら、徐々に崩壊していくワルシャワの街でドイツ軍とポーランド市民から身を隠しサバイバル生活を送ることになる。

事実を基にした物語で、下手に脚色するのも憚られる題材だからだろう、物語は淡々と進む。
BGM による演出も、皆無だったのではと思うくらい記憶にない。
その分、主人公によるピアノ演奏が際立つことになる。
そういえば主人公を助けるドイツ人将校の伏線として、かすかにベートーベンの「月光」が流れていたが、空耳なのか BGM なのか伏線なのか最初は判らなかった。
それくらい静かな映画だ。

『戦場のピアニスト』とあるから、従軍して野原や森でドンパチやったピアニストの話とばかり思っていたのだが、シュピルマンはワルシャワから外には出ない。
戦場というのは、ゲットーでの反乱やワルシャワ蜂起が起きたワルシャワの街のことだった。
シュピルマンは銃を取って戦うことはない。
逃げるだけの無力な男であって、英雄ではない。
ただし、蜂起の模様を目撃したり、潜伏先が戦車の砲撃や火炎放射を食らったりとアクション的な見せ場は一応ある。

史実がそうであるように、人々は呆気なく死んでいく。
死者の尊厳などない。
銃撃された途端に車で轢かれたり、道端で積み重ねられて野焼きにされたりする。
かといって、ユダヤ人が一方的に被害者で、ドイツ人が一方的に加害者であるという描き方もしていない。
ユダヤ人にはドイツ人に協力して同胞を弾圧する側に回っている者がいるし、かと思えばそんな悪いユダヤ人やドイツ人将校によってシュピルマンが命を救われるのである。
主人公が運頼みで助かるのは物語としては不恰好だが、どんな物語よりも凄惨で痛々しい現実の出来事の描写を優先しているのだから仕方がない。

『オリバー・ツイスト』で感心した絵づくりは、本作では一層インパクトが強かった。
監督自身も当事者で戦禍の生き残りだけに嘘を描きたくないからか、妥協を許していないように思われる。
ワルシャワの街並みやゲットーの様子など、セットなのか本物なのか区別がつかない。
圧巻は、クライマックスの破壊されつくしたワルシャワにシュピルマンが立ち尽くすシーン。
HD DVD のパッケージの表にも採用されているが、ドイツに存在した古い建物群を実際に破壊して撮影したのだというから恐れ入る。
ディテールの細かさは DVD ではなく、是非 HD 画質で体験するべきだ。

シュピルマン役のエイドリアン・ブロディも素晴らしい。
代役を使わずに実際にピアノを弾いてるようだし、知的さと無力さがよく出ている。
そりゃこの作品でアカデミー主演男優賞も取るわ。
ハリウッド俳優ぽくない、ハンサムではない面構えなのもいい。

間違いなく良作。
BD 版が早く発売されることを望む。
権利を持ってる会社が2008年12月になってようやく 映画 BD のリリースを始めるようなので、期待は持てそうだ。

TV でよく見る第2次世界大戦当時の記録映像はモノクロのものが多い。
しかし、大戦勃発前の1935年には既にイーストマン・コダックによって実用的なカラーフィルムが市販されていて、カラーで撮影された映像が意外と残されている。
『カラーで見る第２次世界大戦』は、イギリスの TV 局カールトン・テレビジョンがそんなカラー映像を編集して製作した1999年の TV 番組を、NHK の子会社が日本語化したもの。
開戦当初から終戦までを各44分、全3巻で描いている。
映像に合わせて解説ナレーションと当時の人々が記した日記や手紙が読み上げられる構成で、『映像の世紀』と同様のスタイルだ。

モノクロ映像だと、どうしても我々が現実に目にしているものとは違う作り物っぽさを感じてしまい、遠い世界の出来事のように思える。
それがカラー映像になると、そこに生きている人が居たという生々しさが一気に迫ってくる。

戦地から離れて暮らす一般市民がいて、時には楽しい休日を過ごしている。
街の中を兵士たちが当たり前のように歩いている。
陸海空の戦場で兵士たちが戦い、死体があちこちにある。
食べ物もなくやせ衰えたユダヤ人の子供がゲットーで寝転がっている。
都市ではパルチザンが銃殺されて血を流し、あるいは絞首刑にされてぶら下がっている。
その模様を人々が平然と見物している。
夜間空襲で街は燃え盛り、一夜明けると道端には黒焦げになった市民の死体が転がっている。
ナチスの強制収容所を解放した連合軍が、地元市民に死体の山を見せている。
全裸で肌の白さが眩しい、積み重ねられたマネキンのような死体の山である。
瓦礫の山となったベルリンで、女性たちが何か作業をしたり、荷物を持って移動している。
すべて俳優でもセットでもない、本物だ。

一番切なかったのは、孤児院でカメラに向かって笑顔を見せるロマの子供たちの映像。
ナチスがロマの社会適応性の研究のために撮影したものと思われる。
その輝かしい笑顔も、ナチスはガス室で消してしまったのである。

日本兵や日本の民間人の映像もあるが、日本側に高価なカラーフィルムを使った映像を残す余裕はないので、連合軍側から撮影された敗残の模様ばかりだ。

最近の TV ニュースでは戦争やテロが起きても死体を映さないので、何人死んだと言われても実感がなく、数値化された記号のように思える。
いくら昨今の映画やゲームソフトがリアルな描写をしていると言っても、やはり本物の迫力には敵わない。
いくら美辞麗句で飾られようと、戦争なんかしない方がいい。
それを後世に伝えるために手っ取り早い手段は、この DVD を子供たちに見せることだ。
校長先生が全校集会で命の大切さを語る暇があったら、この DVD を子供たちに見せるべきだ。
トラウマになるくらい心に響くはずである。

なお、BOX セットで買っても外装の箱がついてくるだけなので、中古で買うならバラ売りのを選んだ方が安くつくと思われる。

『カリガリ博士』（ Das Kabinett des Doktor Caligari ）は1920年に公開されたドイツ映画。
トーキーが発明される前のものなので、モノクロのサイレント作品だ。
古典的映画の名作として名高いのだけど、ずっと観てなかった。
学生時代、大学図書館に LD があって観ようと思えば観れたのに。
著作権が切れているので近年500円の格安 DVD として商品化されていて、私はそれを買って観た。
ついさっき知ったのだけど、有志の翻訳家が日本語字幕をつけたものが web で公開されているので、買う必要は別になかった……。

この作品はサイコ・サスペンス映画やサイコ・ホラー映画の元祖とされている。
ストーリーは、ある事件に巻き込まれた一人の青年の回想という形で語られる。
青年の故郷の町に祭の巡業がやってきて、その中でカリガリ博士と名乗る男が見世物を開く。
その見世物というのは、カリガリ博士の下僕である夢遊病患者チェザーレを目覚めさせ、観客の未来を予言するというもの。
青年とともに見世物を観に来ていた彼の友人が自分の寿命を尋ねてみると、明日の夜明けに死ぬという。
予言どおり、青年の友人は何者かに殺されて死んでしまう。
その前に町の役人が殺されているのだが、その役人はカリガリ博士の興行申請に対して邪険に応じた男だった。
青年はカリガリ博士が友人を殺した犯人だと断じて、警察に通報するのだが証拠がない。女性を殺そうとした男が警察に捕まるが、連続殺人に便乗した犯行だった。
青年はカリガリ博士の住む家を監視する。
その間に、青年が結婚を申し込んでいた女性をチェザーレが殺そうとするものの、彼女の美しさに魅了されてか、彼女を連れ去って逃げてしまう。
町の人々に追跡されて、チェザーレは道中に女性を置き去りにして逃亡。
女性はチェザーレが犯人だと断ずるが、監視していたのでありえないと青年は思う。
逃げたチェザーレは町外れで死体となって発見される。
警官を連れて青年がカリガリ博士の家を訪ね強引に押し入ると、トリックが判明する。
窮したカリガリ博士が逃げた先は、精神病院だった。
ここで青年はカリガリ博士の正体を知るのだが、最後にどんでん返しがあって映画は終わる。

この作品の一番の特徴は、ドイツ表現主義と評されている背景美術。
恐らく全てがセットと書割の中で撮影されているのだが、シュールレアリスム絵画のように建物がことごとく傾いでいて、歪んだ形をしている。
壁や柱には奇抜な紋様が描かれている。
地面には傾斜がつけられていて、奥行きのある立体的なものになっている。

次に特徴的なのがコントラストの強い画面づくりで、人物の顔は白粉を塗ったように真っ白け。
その中でチェザーレは目の周りを黒く塗り睫毛がパッチリな化粧が施されていて、人ならざる者のような雰囲気を漂わせている。

物語の筋立ては現在の観点からすると取り立てて珍しくもないし、展開が唐突でギクシャクしている。
その一方で物語が二重構造になってたり、時系列が一直線になっていなかったりと、古い映画にしては複雑なのではないかと思う。

この作品を観て強く感じたのは、酩酊感。
体調が悪かったわけじゃないのに、視界がユラユラとして落ち着かない。
歪んだ形の背景美術のせいだろうか。
だとしたら、映画の製作者としては「してやったり」だろう。

DVD-VIDEO のパッケージの裏面を見ると、たいてい下の方に表がある。そこには「5.1chサラウンド」「2.0chステレオ」「モノラル」などと書かかれている。これは音声の再生様式を示している。

ステレオとモノラルは知っている人が多いと思う。ステレオは前面2個のスピーカーで左右別々の信号を再生して、立体的な音響を作り出すもの。対してモノラルはスピーカーが1個だけ（厳密にはモノラルと言うのは間違いで、モノフォニックと言う）。

では5.1chサラウンドとは何か。これは聞き手を取り囲むように6個のスピーカーを設置して、それぞれに別々の信号を流し、ステレオよりも更に臨場感を高める仕組みだ。聞き手の前面左右にステレオと同様にフロントスピーカーを置く。そしてその間にセンタースピーカーを置く。聞き手の斜め後ろ左右には、サラウンドスピーカーを置く。映画の場合、センタースピーカーからは主に俳優の台詞が出て、フロントスピーカーからは BGM や環境音が出る。サラウンドスピーカーからはカメラの後方から発せられる音や残響音が出る。「.1」と表記される残りの1個は重低音を専門に担当するサブウーファーと呼ばれるスピーカーで、フロントスピーカーの近辺に置く。こうすることで、映画館のように迫力のある音響を楽しめるのである。この5.1chサラウンドに対応した家庭用音響システムが、電器メーカー各社から発売されている。

一方、液晶ディスプレイやプラズマディスプレイの技術革新で TV の薄型化と大画面化が進行してきた。ところがスピーカーは箱に充分な大きさが取れる方が音がよくなるので、薄型の TV というのはどうしても音が貧弱になる。大画面により映像では迫力が出るのに、音響では迫力がないという状況になった。

音響を解決するには、前述のサラウンドシステムを別途導入すればいい。しかし日本の住宅事情では聞き手まで均等に音が届くようにスピーカーを配置するのは難しいし、サラウンドスピーカーそのものや、サラウンドスピーカーとアンプを接続するコードが掃除や通行の邪魔になって家族の不興を買いがちだ。

そこで、「前面にスピーカーを置くだけで5.1chサラウンドを楽しめたら便利で売れるんじゃないか？」という発想に至り、今では各社が「フロントサラウンドシステム」を商品化している。代表的な方式としては、ステレオと同じフロントスピーカー2個を流用し、マイコンにリアルタイム演算をさせて擬似的なサラウンド音声を生み出すもの、6個分のスピーカーを1個の箱に収め、部屋の壁面に音を反射させてサラウンド音声を生み出すものがある。

『 Blade Runner ( Five-Disc Complete Collector's Edition ) 』は、1982年に公開された SF 映画の傑作『ブレードランナー』の北米版 Blu-ray Disc である。

『ブレードランナー』がどんな映画かは、語りだすと長くなるので敢えて説明しない。
傑作だから観て下さい。
以上。

さて、『ブレードランナー』のファンなら既知のことだが、『ブレードランナー』には様々なバージョンがある。

• ワークプリント版（1982年）……本公開前に観客の反応を見るためのテスト版
• 初期劇場公開版（1982年）……アメリカで最初に商業上映されたバージョン
• 国際版（1982年）……ヨーロッパや日本で上映されたバージョン
• ディレクターズカット版（1992年）……10周年記念バージョン
• ファイナル・カット版（2007年）……25周年記念バージョン

これらを全て収録したのが、『 Blade Runner ( Five-Disc Complete Collector's Edition ) 』なのだ。

何故北米版かというと、5つのバージョンを全て収めた BD は日本で発売されていないからである。
2008年に入ってからようやく日本で発売された BD は、ファイナル・カット版のみの収録となっている。
2007年、5つのバージョンが収録された DVD 版が日本で発売されたが、1万セットの限定生産で、希望小売価格24,800円という高価なものだった。
しかし、北米版 BD は希望小売価格が39.99ドルである。
私は Amazon.com で発売3ヶ月前の2007年9月から予約して北米版 BD を購入したが、本体27.95ドル、送料5.98ドルで計33.93ドルだった。
1ドル120円として計算すると、33.93ドルは4,071円である。
何という安さ！
そして DVD と BD で画質・音質ともにどちらが優れているかといえば、圧倒的に BD だ。
ならば DVD を買う必要はない。
DVD と違って、BD は日本のプレイヤーでも北米版を問題なく再生できる。
メニューや字幕も、ファイナル・カット版のみではあるが、日本語を選べるようになっている。
大体、5つのバージョンを見比べるなんてコアなファンしかやらないし、コアなファンなら字幕なんかなくても人物が何を言ってるか判るんだから全く問題ない。
残念なのは、特典として付属しているメイキング・ドキュメントに日本語字幕がついていないことだが、どうしても日本語字幕で観たければ日本で発売されているファイナル・カット版の BD （5,000円もしない）を買えば済む。

本題に入ろう。
私は国際版の LD とディレクターズ・カット版の DVD を所有していて、その二つの内容は知っている。
まだ観ぬ残りの3バージョンのうち、一番観たかったのはワークプリント版だった。
何故か。
『ブレードランナー』といえばコレ、という有名な台詞「二つで充分ですよ！」。
だが一体何が二つなのか映像にないため、謎だった。
しかしワークプリント版では、その「二つ」の映像がカットされておらず正体を確認できるというのだ。
「流出した海賊版」と称する怪しげなビデオのスチル写真によれば、それは海老だという。
本当なのか。
ついに公然とベールを脱いだ「二つ」とは――
確かに、丼の上に乗っかった茄子のような海老のようなどす黒い物体であった。
こりゃ確かに二つで充分、というか不味そうだから一つでも要らんわ。
胸のつかえが取れたので、これだけで満足。

とはいえ、ファイナル・カット版も素晴らしい。
もともと、『ブレードランナー』の特撮シーンは65mmフィルムで撮影されたのだが、上映時に35mmフィルムにダウンサイジングされている。
しかしファイナルカット版ではオリジナルの65mmネガから直接マスターが作られているので、BD の HD 画質もあいまって、ヨダレが出そうなほど美麗な映像を堪能することができる。
例えば、冒頭のシーンにおいて、タイレル社のビルは圧倒的存在感を持って輝き、部屋に立つ検査官も映っている。
35mmフィルムで撮影されたシーンでも、アップになったハリソン・フォードの胸毛の一本一本やショーン・ヤングの手の産毛の一本一本、女優たちの顔の毛穴まで確認することができる。
映像のリファインのほかにも、いろいろと細かく変更がされていて、台詞とストーリーの矛盾の解消、いくつかのショットと台詞の追加、映像のミスのコンピューター修正などが成されている。
また、特典として、リドリー・スコット監督やスタッフによる音声解説が付属している。
もちろん、日本語字幕つきだ。

残念ながら、本編の日本語字幕の誤訳は相変わらず修正されていない。
一言一言区切って喋ってくれるので、私の拙い英語力でも聞き取れるクライマックスシーン。
ロイが" I watched C-beams glitter in the dark near the Tannhäuser Gate. All those moments will be lost...in time...like...tears...in rain. Time to die. "と語る。
字幕では、「タンホイザー・ゲートのオーロラ　そういう思い出もやがて消える　時が来れば――　涙のように　雨のように　その時が来た」となっている。
" C-beams "云々はアドリブの台詞らしいので謎だがオーロラじゃない何かだろうし、「涙や雨のように消える」という比喩はわけが判らない（「雨の中の涙のように」という訳が正しい）。
レプリカントが避けようと拘り続けてきた「死」の場面なのに訳に反映されていないのもよろしくない。

それはともかくとしても、この『 Blade Runner ( Five-Disc Complete Collector's Edition ) 』は『ブレードランナー』のファンなら是非入手しておきたい一品だ。
BD プレイヤーや HD ディスプレイを持っていないなら、この際買ってしまおう。

『エコール』（ Innocence ）は2004年に制作されたフランス映画。
映画館に置かれていたフェティッシュなデザインのチラシを見て「これは当たりかも」と注目していたのだが……映画を観てみたら、児童ポルノに片足を突っ込んだような作品だった。

題名が原題をカナ表記した『イノセンス』でないのは、押井守監督のアニメ映画と被るからだろう。
「エコール」とはフランス語で「学校」という意味。

物語は、どこからか連れられてきた少女（というより幼女）が棺桶から目覚めるところから始まる。
目覚めた場所は、人里から離れた森の奥にある学校。
生徒は思春期前の少女ばかり。
大人は女性教師と老いた女中だけ。
男がいない。
授業内容は生物とダンスだけ。
冒頭の少女は学校の新入生として生活を始める。
そして少女たちの生活模様や脱走事件なんかが描かれていき、終盤に学校の目的が判るという粗筋になっている。

少女の無垢性、神秘性とともに、肉体の成長に伴う心の変化を描いていることはすぐ判るのだが、首を傾げたくなる描写が目立つ。
例えば冒頭の少女の目覚めのシーン。
少女はパンツ一丁で、体を隠そうともしない（それくらい幼い）ので裸体が露骨に映し出される。
裸イコール生誕のメタファーなんだろうけど、ヨーロッパの国って少女の裸体が映るのには厳しいイメージがあったのによかったのか。
しばらく進むと少女たちの水浴びのシーンがあって、ここでも少女が堂々とパンツ一丁になる。
こうも露骨だと無粋だ。
ミニスカートから伸びる少女の脚が強調されてて、少女が地面に倒れても下着が見えそうで見えない……ってカットがあるから、監督も線引きを判ってるはずなんだが。
「少女の裸体が映っただけで反応する奴はロリコンだバーカバーカ」ってな感じで皮肉を込めているのか、女優の濡れ場のように興行的な意図があるのか。
あるいは、男性の目が存在しないために、自らの肉体が性的な意味を持っている（あるいはこれから持ち始める）ということに無頓着で過ごしている少女の有り方を描こうとしたのかもしれない。

白で統一された少女たちの衣服、森の緑、リボンの色のアクセントといった色彩感覚。
そして閉ざされた森の中にある19世紀風の洋館というミステリアスな雰囲気は好ましい。
ギムナジウムものの少女マンガの少年を幼女・少女に入れ換えたような感がある。
しかし、裸体を抜きにしても少女たちは肉体の生々しさが終始表現されている。
女性監督だけに、少女性に過剰な幻想を与えず現実的な感覚を保っているからだろうか。

観客にダンスを披露する際、蝶の羽を身につけるところを見ると棺桶は卵、学校生活は幼虫、ダンスの披露は羽化のメタファーということになろう。
卒業を迎えた少女が地下道を通って外に出るのは出産のメタファーで、外に出た少女が遭遇する噴水と少年は性交のメタファーだろう。
象徴性を散りばめているけど、安直というか、判りやすいというか……。

少女の裸体とか官能性に反応してしまうのは私が男性だからで、女性が観れば抵抗なく受け入れられる程度のものなのかもしれない。
とはいえ、少なくとも私にとっては、耽美的な作品と捉えるには中途半端だと思った。

10周年、といえば「ヤシガニ」事件からも10周年なんですね。

「ヤシガニ」事件とは、1998年に放送されていた TV アニメ番組『ロスト・ユニバース』の第4話「ヤシガニ屠る」で、放送に耐えない劣悪な質の映像が放送されてしまったという事件です。
以降、TV アニメ番組における劣悪な作画の代名詞として「ヤシガニ」という語が使われるようになりました。
詳細は「ヤシガニ屠る」で Web 検索すれば初回放送時の画像写真や動画記事を見ることができます。

どのように劣悪なのか簡単に紹介すると、

• キャラクターのデッサンが基本デザインからかけ離れて別人のようになっている
• 絵の枚数が極端に不足しカクカクしている
• 描かれるべき人物や物体が描かれていない
• 絵の陰影が省略されて立体感がない

といった感じ。

視聴者の多い18時半からの放送だったことと、Web の普及が進んでいった時期だったことが災いして大きな事件として記憶されることになったんでしょう。
私も『ロスト・ユニバース』を本放送で観たことは1度もなく、Web サイトで知った口です。

何でこんなことになったのかというと、ただでさえ劣悪だったアニメ制作の現場環境が、『エヴァ』ブーム後のアニメ制作バブルの影響で更に悪化し、制作スケジュールが破綻を来たしたからと言われています。
フルデジタル制作による効率向上と外注先の海外アニメスタジオが力をつけたことで、業界は騙し騙し存続しているようなんですが。

ところで、「ヤシガニ」事件の翌年である1999年には『ガンドレス』（ GUNDRESS ）が業界とアニメファンを震撼させました。

『ガンドレス』は東映系で全国劇場公開の SF アニメ映画だったのですが、制作が上映に間に合わず、未完成な絵が散りばめられた状態で上映されるという椿事になったのです。

デッサンの崩壊自体はほとんどないんですが、

• 背景とセルがずれてるカットがある
• 所々で台詞や効果音と映像がずれている
• 歩いているはずの人物が動いておらず、平行移動に見えるカットがある
• 発射されたロケット弾が動いていないのに次のカットでは目標に着弾している
• 人物や物体が線画に一色で塗っただけのカットが頻発する
• 絵の枚数が足りず動きがカクカクになるシーンがある
• カットの露骨な使いまわしがある

などという始末。
制作サイドは入場者のうち、希望者に完成品のビデオテープを無料送付するという形で対処したのでした。

後に DVD に収録された『ガンドレス』の特典として未完成バージョンが添付され、それが Web に流出し今なおこうして語り継がれるに至っています。
私も上映当時は『ガンドレス』の存在すら知らず、事件のことを知ったのは数年後。
最近になって未完成版を観ましたが、あまりの酷さに「コメディ映画でもこれだけ笑わないぞ」というくらい笑ってしまいました。
制作サイドからすれば、この未完成版に至るのですら悲惨な努力があって、笑うどころではないのでしょうけど。

『ガンドレス』において切ないのは、絵がちゃんと出来上がっていたとしてもつまらない凡作だったというところ。
近未来の都市で、美女5人がパワードスーツに身を包み、テロリストに立ち向かう――という新鮮味のない設定。
その美女5人がどいつもこいつも魅力に乏しい。
『 GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』の4年後の作品なのにチープな電脳世界の描写。
ストーリー展開も盛り上がりに欠ける。
そりゃ未完成での上映という失態をネタに売るしかないよな、と納得しました。

詳細は「これがガンドレスだ」や「伝説の未完成映画」を参照して下さい。

作画崩壊アニメの系譜については、「同人用語の基礎知識」の「ヤシガニアニメ/ヤシガニ屠る/ウニメ」が詳しいです。

ちょこちょこと映画を観てきて DVD も沢山溜め込んできた我が人生だけど、やはり苦手なジャンルってのがある。
例えばアングラなスナッフ・フィルムとかスカトロものとか。
想像するだけで気持ち悪すぎて観ようとも思わない。
それはまだしも、一般向け作品でもなかなか観ないジャンルがある。
それはホラー。

本質的に臆病なもので、「明らかにこれから怖いシーンが来ますよー」って空気に耐えられないんだな。
サスペンスものやミステリーものは平気なんだけど。
そういうわけで、女の子とホラー映画を観に行って、怖さのあまり女の子が手を握ってきたり抱きついてきたり……というラブコメでありがちなシーンとは、とんと無縁なのであった。

で、今まで全編通して観たことのある数少ないホラー映画の記憶を辿ってみた。

『バタリアン』

1985年のゾンビもの映画。
B 級臭いけど、タイトルをもじった『オバタリアン』なんてマンガがヒットしたくらいだから興行成績はよかったんだろうか。
コメディっぽさもあってあまり怖くない。
しかし物語途中で復活するコールタールまみれのゾンビは幼心に印象に残った。
ラストシーンの影響で、火葬場に行くたびに「自分が生きたままこの中に入ったら……」って考えてしまうし。

『シャイニング』

1980年の映画。
スタンリー・キューブリック監督作品。
ホラーというよりサイコスリラーかな。
不気味なシーンがいっぱいあるのに怖いとは思わなかった。
キューブリックの映像美を味わう作品のような気がする。
ジャック・ニコルソンはハマリ役だったな。
ちなみに、この作品で撮影されたカットが『ブレードランナー』で流用されている。

『ジョーズ』

1975年の映画。
サメが船にまで乗り上げてきてそのツラを拝んでみたら、意外と可愛かった。
実際に現場に居合わせたらそんなこと言えないんだろうけど。
そのサメに人間が食いちぎられるグロいシーンがあるし……。

『鳥』

1963年の映画。
アルフレッド・ヒッチコック監督作品で観たことがあるのはこれだけ。
物語としては、鳥が大量に集まって人間を襲うだけだったような記憶が。
鳥の異変の理由が結局判らずじまいなのが不気味。

『アタック・オブ・ザ・キラートマト』

1978年の映画。
カルトなバカ映画としてある意味有名。
『鳥』を引用してホラー映画の体裁を採ってるけど、実際はギャグだろう。
トマトが大量に集まって人間を襲うという筋書き。
しかし特撮なんてものは一切なく、トマトが実際に人間を食らうところは画面に映らない。
登場人物がトマトを見て勝手に怯えたり叫んだりしているだけ。
動くトマトは単純に転がってるだけだったり、トマトを動かしている台車が映り込んでいたり、倒れてる人間に投げやりなコマ撮りでトマトを乗せているだけだったりとチープさ満点。
怖さではなく、下らなさすぎて最後まで観るのが苦痛になる。
さすがに続編の『リターン・オブ・ザ・キラートマト』は途中で観るのを断念した。

そういえば映画ではないけど、今から20年ほど前、夏休みに読売テレビのお昼のワイドショー内のコーナーとして放送されていた短編ドラマ「あなたの知らない世界」が怖かった。
実際にあった心霊現象、怪奇現象の再現ドラマって触れ込みの作品で、兄が好んで観ていて一緒に観る羽目になったんだっけ。

ホラーを意図して作られていたわけじゃないだろうけど、その近辺で放送されていた蒸発者の公開捜査コーナーも怖かったな。
解像度の低いモノクロのスナップ写真が、巨大に引き伸ばされて背景になってて……。
ナレーションも無機質で不気味さを引き立てていた覚えがある。
同様の雰囲気があるからか、古い左翼系テロリストの指名手配写真も苦手。
近年の公開捜査番組にはあの怖さがなくて、ちょっと寂しい。

1973年のアカデミー賞作品賞受賞作、『スティング』（ The Sting ）。
有名な映画だけど、ギャングの抗争と刑事の捕り物的な話だと何故か誤解してて、長い間観てなかった。
いつだったか、観終わったとき、もっと早く観ておくべきだったと後悔したのを覚えている。

物語の舞台は第二次世界大戦前くらいのアメリカの都市。
詐欺で生計を立てている若者が主人公で、ある日彼が詐欺の師匠と共に路上で男を騙して所持金を奪い取るのだが、その金はマフィアの売上金だった。
そのことがマフィアのボスの逆鱗に触れて、主人公の師匠は殺されてしまう。
復讐に燃える主人公は、今は落ちぶれているが伝説の詐欺師と呼ばれている男を尋ねる。
そして彼らはコンビを組み、復讐のためマフィアのボスに一世一代の大イカサマを仕掛ける、というお話。

イカサマがいつバレるのか、ハラハラドキドキの連続で観客を飽きさせることがないうえ、最後に大きなどんでん返しを起こし、観客すらも騙していたことを明かす。
マフィアが絡んでも暗さがなく、観終わった後の後味は爽やか。
派手さはないのに、「映画は娯楽の王様」という言葉が良く似合う、痛快で見事な娯楽映画だ。
メインテーマ曲「ジ・エンターテイナー」の軽快なメロディーがまた映画にマッチしている。
映画がヒットしたおかげでリバイバルヒットした、という話も納得できる。

ユニバーサル映画が製作した作品ということもあって、本作に登場するイカサマ賭博場の建物を再現したセットが USJ にあるのだけど、USJ に行った後で映画を観たので、知ってる場所がロケ地に使われているかのようでちょっと嬉しかった。
横丁といった感じで、何も知らなきゃ素通りしがちな地味なところ。
確かニューヨーク・エリアのあたりにある。

それはさておき。
『スティング』は幅広い人が楽しめる、まさに不朽の名作だ。
「詐欺師がハッピーになるなんて許せない」なんて堅物な人じゃない限り、満足できるはず。

紀伊国屋書店からビクトル・エリセの『ミツバチのささやき』と『エル・スール』、さらにデビュー作の短編『挑戦』を収めた DVD-BOX が2008年12月に発売されます。

監督本人が監修した HD ニュー・リマスターだそうな。
だったら Blu-ray で出してくれよと思うんだけど……。
それに、中古価格で3万円とかアホみたいな値段がついてて容易に手を出せない『マルメロの陽光』も収録して欲しかった。

しかし従来の東北新社版『ミツバチのささやき』は別物のように画質が劣悪らしいので、画質の向上という点では期待できそうだ。
それに版元が紀伊国屋書店だから、急いで買わなくても在庫切れによるプレミアム化の心配がなさそう。

参考

ビクトル・エリセ『ミツバチのささやき』DVD画質比較　完全版

19世紀後半に活躍したフランスの画家ルノワールは有名だけど、その息子が映画監督だということはどれだけの人が知ってるだろう。
今年、ルノワール親子の作品を併置した展覧会が東京や京都で開かれていたので、それで初めて知ったという人も多いかもしれない。

『ピクニック』（ Une Partie de Campagne ）は映画監督のジャン・ルノワールが1936年に監督を務めた映画。
天候に恵まれず撮影できないシーンが残ったままでフィルムが放置されていたのだが、映画プロデューサーが発見し、編集して1946年に完成させたといういわくつきの作品だ。
舞台は19世紀のフランス。
パリに住む一家がピクニックを楽しむため、馬車に乗って川の流れる田舎までやってくる。
一家の娘の婚約者も同行しているのだが、娘はその地で男と出会い、二人は恋に落ちる。だが雨に邪魔されてしまい、娘は帰ってしまう。
数年後、男は再び娘に出会うのだが、娘は既に結婚していて、男は恋が実らなかったことを知る――という40分弱の短編。
中断・再会・完結、という点で奇しくも男女の恋と映画作品そのものが合致していて、因縁めいている。

自然風景の美しさや恋の喜びを満喫する若い女の描写が見もので、物語よりも映像を味わうための作品だと思う。
DVD のパッケージのスチル写真にもあるように、娘がブランコに興じるシーンがあり、父ピエール＝オーギュスト・ルノワールの代表的な作品「ぶらんこ」へのオマージュを感じさせる。

映画マニアなら押さえておくべきだろう一品。

雑誌連載版『 serial experiments lain 』

アニメ雑誌の「 AX 」にTV アニメの放送に先駆けて1998年の3月から連載が始まり、同年11月に連載が終了した企画。キャラクター原案や『 lain 』各商品のパッケージイラストを手がけたイラストレーター安倍吉俊がイラストを担当し、アニメ版の脚本家小中千昭がテキストを担当。アニメ版の世界観を伝えると共に、PS 版との橋渡し的な意図も込められている。

安倍吉俊のイラストは精密な描写とアニメチックでない重厚な色彩感覚が素晴らしい。私の個人的なお気に入りは、アニメ版本編で描写が簡略化された紅茶のシーン。最終回で孤独になった玲音が、幻想の中で父の幻影（＝神？）に紅茶とマドレーヌを振舞われ、その優しさに嬉し涙を流し、現実世界への愛情を見出す。記憶を巡る物語である Marcel Proust の『 A la recherche du temps perdu 』に対するベタベタなオマージュである。

1998年に出版された公式画集『 an omnipresence in wired 』と2005年に出版されたその復刻版『 yoshitoshi ABe lain illustrations 』に収録されている。

安倍吉俊の絵に魅せられたなら、彼自身が原作・キャラクターデザイン・脚本を務めたアニメーション作品『灰羽連盟』（2002年）をオススメする。2007年に廉価版 DVD-BOX が発売されて、入手しやすくなった。生と死の狭間の世界に、人でも天使でもない「灰羽」という存在として生まれ変わった少女たち。そんな彼女たちの出会いと別れを描いた、珠玉の物語だ。

10年経って

この10年でも PC やネットワークの構造、ユーザーインターフェースなんかは根本的な変化がないので、10年前の作品といっても SF 描写に古びた感じが全然しない。目に付くのは CRT モニタやアクセラの設定（ベース・クロックが 100MHz ）くらいのものだ。逆に、小中学生が電子メールやネットワークゲームを日常的に利用しているという設定は、1998年当時としては新鮮味があっただろうが、現在では SF ではない日常の風景と化している。CG の活用も、現在の製作環境では物珍しくない。

作風でいうと、アニメの世界では虚実の境界を曖昧に、という点やメタフィクション的演出では今敏の仕事が思い浮かぶ。コンピュータ・ネットワークに宿る幻想をモチーフにしている物語だと、PC ゲームの『最果てのイマ』あたりだろうか（未プレイなので噂話程度にしか知らない）。

PS 版『 lain 』と同様のシステムを持ったゲーム作品は聞かない。サスペンスやホラーといったジャンルには親和性の高いシステムだと思うが、ゲーム性が低い上にマルチエンディングによるボリュームの増大ができないので追随できないのかもしれない。ノベル型作品だが、『ひぐらしのなく頃に』の TIPS システムや「カケラつむぎ」のように、情報の断片化と統合という面で演出の一環として補助的に使用している例はある。

PS 版『 serial experiments lain 』

TV アニメ版『 serial experiments lain 』の首都圏での放送が終了した1998年11月、プレイステーション（ PS ）用ゲームソフト『 serial experiments lain 』が発売された。ただしゲーム版の企画・シナリオにも参加している小中千昭によれば、PS 版の製作は TV アニメ版よりも先行して着手されており、TV アニメ版が製作されるかどうかは確定的でなかったという。

TV アニメ版とゲーム版で題名は同じ。岩倉玲音という名の少女が登場し、彼女を清水香里が演じているのも同じだが、玲音以外の TV アニメ版の登場人物はほとんど登場しない。一つのシークエンスとして明確に描写される物語も存在しない。

そもそもこの作品がゲームソフトなのか、という疑義も存在する。インタラクティブ・コンテンツと言うべきかもしれないが、ノベル型アドベンチャーゲームがゲームと呼べるなら、この作品もゲームなのだろう。版元のパイオニア LDC は本作のジャンルを「アタッチメント・ソフトウェア」と称しており、同種の名称が冠されたソフトウェア作品に同社の『 Noël 』シリーズがある（但しゲームシステムもテーマもかなり異なる）。

プレイヤーが自分の名前を入力してゲームを始めると、縦の円筒状の空間に、数百個のデータの断片が配置されている。プレイヤーが架空のオペレーション・システムを操って、コンピュータ・ネットワーク上のデータを再生（プレイ）する、という設定だ。データの再生の順序は任意だが、特定のデータが再生済みでないと再生できなかったり、本作を結末まで何度かプレイしないと再生できなかったりする。プレイ状況次第で新たに出現するデータもある。説明書によれば、円柱の下層ほど過去に近く、上層ほど現在に近いデータであるとされている（しかしそれが正しいかどうかは保証の限りではない）。何も操作せずに放置していると再生されるデータというものも20種類ほど存在する（これがまた、トラウマになりそうなほど不気味だ）。

それらのデータの内容とは、主に次のようなものである。

• 女子小学生（のち中学生）である岩倉玲音の日記（音声のみ）
• 研究所の新人女性研究員で精神科医である米良柊子の日記（音声のみ）
• 玲音と柊子のカウンセリングにおける会話（音声のみ）
• カウンセリング結果レポート（音声のみ）
• アニメーション動画（TV アニメ版とは内容や画風が異なる）

その他、システムのアップデートプログラム、柊子と玲音の友人の会話（音声のみ）や警察の捜査記録（音声のみ）、記者会見の記録（音声のみ）といったものがある。

プレイヤーがゲーム内でできるのは、セーブやゲームの終了といったメタ操作を除けば、データの断片を再生していくこと、ただそれだけ。自ずと作品の全体像の把握が目標となるだろう。

上記でしつこく「音声のみ」と書いているように、この作品では一般的なアドベンチャーゲームとは違って会話や叙述は文章として表示されることがない。プレイヤーが内容を理解しようと思えば、音声をスキップすることなく耳を傾けざるを得ない。

だが、プレイヤーが内容を理解しようとデータの断片を記憶・整理・再生すればするほど、細部が明瞭になっていくのに反して全体像が曖昧になっていく。当初はプレイヤーはこう思うはずだ――幻覚・幻聴に悩む内気な少女が、何かの研究所でカウンセリング療法を受けている、と。しかし少女はハッキングと精神医学の知識をメキメキと身につけ、逆にカウンセラーの精神はどんどん脆くなっていく。カウンセリング結果レポートは二人の音声が交錯するようになり、カウンセラーが少女の治療を行っているのか、少女がカウンセラーの治療を行っているのか判然としなくなる。二人の日記の記述と会話の内容に矛盾が生じ始め、虚実が入り混じる。二人の日記に登場する人物は果たして実在したのか？　アニメ版と同様に、客観的な正しさは存在しない。あらゆる結論はプレイヤーに委ねられている。

特定のデータを再生すると、再生したことのあるアニメ動画が1本に連結されて再生される。そして玲音の最後の行動を記録したアニメ動画が続き、本作は一応の結末を迎える。条件が満たされていれば、画面に玲音の顔が浮かび上がり、プレイヤーの名前を呼んで語りかけてくる。その言葉と、アニメ動画での玲音の行動を重ね合わせれば、こう考えることができるだろう――玲音はプレイヤーの脳内にダウンロードされ、プレイヤーの記憶として存在し続けるのだと。「記憶とは記録に過ぎず、自我とは記録されたデータの集積の一側面に過ぎない」という論理がそこにはある。データとしてフラット化した玲音は、もはや物事の虚実や自我の同一性・単一性に悩まされることがない。

重要なのは、アニメを視聴する場合とは違って、ゲームでは「プレイヤーによる操作」という能動的かつ積極的な行動が求められていることである。だからこそ、プレイヤーはより作品世界に接近し、境界を侵犯し、作品世界に結合する。あたかも、神秘主義の宗教のように。プレイヤーの精神の安定は揺さぶられ、単調な BGM がそれを加速させる。それゆえに「精神を病むゲーム」とも称される。

本作に物語があるのだとすれば、それはプレイヤーが参画し、データの断片からプレイヤー自身の意識の中に作り上げた物語だ。物語の主人公は玲音ではなく、プレイヤー自身である。小説でも映画でも表現できない、コンピュータ・ソフトウェアでのみ実現できる物語だ。

残念なことに、本作は TV アニメ版とは違ってもはや中古市場でしか流通していない。私が何年も前に入手したときは、5800円の新品定価に対し、中古ソフト店で8000円程度の価格がつけられていたと思うが、今や概ね1万円から2万円程度の範囲内で取引されているようだ。版元がゲームソフト事業から撤退しているのと、CERO による倫理審査前に発売された作品で現在の倫理審査をパスできるのか不明瞭なことから、PlayStationStore によるダウンロード販売も望み薄である。

ロシアの『 lain 』ファンサイトに CD-ROM のイメージファイルらしきものがアップロードされているようだが、権利者の許諾を得ているかどうかは極めて怪しい。なお、正規にイメージ化した ROM は PS エミュレータ「 ePSXe 」では動作させることができなかったが、「 XEBRA 」では動作した。本作の動画・音声データはデータ形式が特殊らしく、「 PSxMC 」では未だにリッピングできない。

参考リンク

[game]PS版 serial experiments lain
http://materia.jp/blog/20051107.html#p02
悪夢のダウンロード～「serial experiments lain」がプレイヤーに与えるもの
http://homepage1.nifty.com/sawaduki/game/sawa/lain.html

そういえば、『 serial experiments lain 』が世に出てから今年は10周年にあたる。

『 serial experiments lain 』とは何かというと、TV アニメ・ゲームソフト・雑誌連載を連動させたメディアミックス企画で、その名の通り「連続」（ serial ）的で「実験」（ experiments ）的な作品だ。

その内容を敢えてジャンル分けするなら、近未来 SF とサイコサスペンスとファンタジーの混合物とでも言おうか。

作中に登場する企業ロゴをこのサイトのアイコンに使わせてもらってるほど好きな作品で、DVD （北米版を含む）や音楽 CD 、公式画集やシナリオ本といった関連商品を買いあさったものだ。10周年という節目に語ることは私にとって最低限の義務かもしれない。

『 lain 』のテキストや脚本を手がけた小中千昭によると、企画が動き出したのは1996年の末頃のこと。その前年には阪神淡路大震災と地下鉄サリン事件が起き、TV アニメ『新世紀エヴァンゲリオン』の放送が始まった。1996年は『エヴァンゲリオン』の放送が終了し、マスコミを巻き込んで「エヴァ・ブーム」が起ころうとしていた。閉塞的な雰囲気が漂っていた社会状況で生まれたそれらの事件から、精神世界への関心が高まりを見せていた。その一方で、携帯電話、 PC、Internet 、マルチメディアゲーム機といった情報機器が急速に普及し始めていた。そんな時代だからこそ『 lain 』の企画が生まれ、商業展開に至ったと思われる。

情報技術の発達に伴う社会と個人のボーダーレス化、経済のグローバル化という時代の変化をなぞるように、あるいは変化を予告するかのように、『 lain 』は「境界の破壊と結合」という実験を行った。

TV アニメ『 serial experiments lain 』

TV アニメ版の『 serial experiments lain 』は1998年の夏から秋にかけて深夜に放送された（私の住んでいた大阪では放送が翌年にずれ込んでいたと思う）。

1998年というのは、『エヴァンゲリオン』のヒットを受けてアニメブームが起き、 TV アニメ作品のビジネスモデルが大きく変わり始めた年だ。ロボットアニメや魔女っ子アニメのように、おもちゃ会社が作品に関連して制作するおもちゃの売上げによってアニメ作品の製作資金を回収するのではなく、作品を収録したビデオテープや DVD の売上げを中心としてアニメ作品の製作資金を回収する。それと併せて作品のマンガ化やゲーム化、グッズ化を進め利益を得る。マンガ作品やゲーム作品がアニメ制作の出発点であることも多い。そのために放送権料が安い深夜の時間帯にアニメ作品を TV 放送し、一連のコンテンツを宣伝するのだ。深夜放送ゆえの表現規制の緩さもあいまって、性表現、暴力表現、難解な物語性、難解な映像表現などを有したマニア向けの作品が多く作られるようになる。同時に、マンガ作品のアニメ化が安易に展開され、アニメ作品の粗製濫造が進んでいく。TV アニメ版の『 lain 』は、現在に至るまで続くその流れの初期に生まれた作品である。

物語の舞台は、コンピュータ・ネットワークによる情報流通が発達した近未来の東京。しかし現代の東京と比べても大して変わりはない。自動車が空を飛ぶこともないし、人間そっくりのロボットが現れることもない。この作品の世界では、コンピュータ・ネットワークは「インターネット」ではなく「ワイヤード」と呼ばれ、ネットワーク端末は「パソコン」でも「ケータイ」でもなく「 NAVI 」（ナビ）と呼ばれている。

主人公は岩倉玲音（いわくら れいん）という名の私立中学2年生の少女。年齢に反して子供っぽく、内気な性格をしている。人間関係が乏しく、ほとんど友人がいない。そんな彼女と同じ学年で顔見知りの少女、千砂（ちさ）が飛び降り自殺を遂げるところから物語は始まる。死んだはずの千砂から学校の生徒に電子メールが届き始め、ついに玲音の下にも届く。そのメールの内容は、「自分は肉体を捨てただけで生きている。ここには神様がいる」というものだった。関心を抱いた玲音は、父親に新しい NAVI をせがむ。時を同じくして、玲音は日常生活の中で幻聴や幻覚を体験し始める。

玲音の友人たちは、遊びに出かけた渋谷のクラブ「サイベリア」で、玲音に似ているが性格がまるで違う人物を目撃したと玲音に語る。友人たちにサイベリアに呼び出された玲音は、ドラッグを摂取した少年による銃撃事件に遭遇する。少年は玲音の姿を見て怯え出し、「何故自分にこんなことをさせるのか。ワイヤードはリアル・ワールドに干渉してはならない」と玲音に向かって叫ぶ。玲音は突然人格が豹変し、「どこにいたって、人は繋がっているのよ」と言い放つ。その直後、少年は銃で自殺を遂げる。

警察に保護される玲音だったが、家族の反応は奇妙なものであった。父親に与えられた最新型の NAVI を使い、玲音はワイヤードへのアクセスを深めていく。何者かから NAVI の性能を飛躍的に向上させる部品を与えられ、NAVI を改造してワイヤードを縦横無尽に巡る。ワイヤード内での玲音は、内気な少女ではなくサイベリアの玲音のように攻撃的な性格をしている。

一方、世間ではネットワークゲームのプレイ経験がある少年が少女に追われて自殺したり、追いかけてきた少女を殺害したりする事件が起こっていた。玲音の姉、美香（みか）は自動車が往来する渋谷の路上に立ち尽くす玲音の姿や、街頭の TV 画面に玲音の顔が現れるのを目撃する。玲音は雲間から現れた玲音の幻影を崇める子供たちの姿を目撃する。岩倉家の前には謎の黒服の男たちが現れ、玲音の監視を始めている。美香の前に「預言を実行せよ」というメッセージが現れ、時制の異なる二人の美香が邂逅し、美香は自我を失う。数々の事件には、謎のハッカー集団「ナイツ」の関与がほのめかされる。部屋いっぱいに改造と拡張を重ねた NAVI で玲音はワイヤードにアクセスし、事件の真相を追う。

物語の時制は曖昧になり、一人の人間としての玲音の同一性も曖昧になっていく。画面に現れる映像は現実なのか、玲音の精神世界なのか、ワイヤード内の仮想現実なのか。新たに人格の異なる玲音が現れ、友人たちや学校の生徒たちが抱える秘密をワイヤードに暴露したことで玲音は孤立する。玲音の家族はその虚構性を露わにして崩壊する。玲音の前にワイヤードの「神」を名乗る男、英利（えいり）の幻影が現れ、事件の真相や玲音の正体について語るが、その内容が事実かどうかすら定かではない。

ワイヤードと現実世界と玲音の意識が混濁するうち、玲音は現実世界を自分の都合のいいように改変することを決意する。物語の始めから玲音を気遣い続けてきた友人、ありすに対して、「人格の異なる自分が行った罪をなかったことにする」と玲音は伝えた。そして世界は改変される。ありすだけが元の世界の記憶を保っていた。ありすは岩倉家にいる玲音を訪ねるが、玲音と英利の問答に巻き込まれ、放心してしまう。掛け替えのない友人の心を狂わせてしまったことを悔やんだ玲音は、ある決断を実行する。「記憶なんてただの記録。記録なんて書き換えてしまえばいい」と。

この物語では、『トロン』『ニューロマンサー』『マトリックス』といった SF 作品とは違い、「コンピュータ・ネットワークが現実世界を模倣している」のではなく、「現実世界こそがコンピュータ・ネットワークの模倣である」という可能性が示唆される。コンピュータ・ネットワークの情報が現実世界を侵食し、人々の認識と意識がコンピュータ・ネットワークのように結合される。「人間の記憶は記録に過ぎない」というドグマのもと、コンピュータに保存されたデータを書き換えるように、人々の記憶や歴史が書き換えられる。

演出面においても、作品と視聴者の分断を破り、視聴者を作品世界に接続しようという意図が端々に見られる。客観的な正しさが保証されない作品世界を前にして、視聴者は混乱を来たし、真相を求めて作品に接近せざるを得ない。視聴者が虚実の入り混じった作品世界に接することで、視聴者の玲音に対する認識は頻繁に書き換えられ、視聴者それぞれの「玲音」像が生まれる。あたかも作中内で表明される「玲音は遍在する」というドグマのように。最終話において、玲音は画面上にぼんやりと現れ、視聴者に語りかけるかのように、画面の外側へ自分の居場所と正体を問いかけてくる。その姿を見て、視聴者は玲音と自らが接続されていることを否応無く意識させられる。

本作の奇跡として、玲音を演じた清水香里のことも触れておきたい。清水香里は当時子役あがりの中学生で、玲音の存在感にひどく生々しさを感じさせる。その演技は初め棒読みスレスレに思えるが、実際には彼女は玲音の持つ多面性を演じ分けることに成功している。次回予告では物語の内容の説明はされず、清水香里のフェティッシュな実写映像が流され、本編での無機質な世界観と対比を成している。

1998年は TV アニメの製作現場にコンピュータが導入された端緒期にあたり、コンピュータ・ネットワークの世界という本作の題材もあいまって、CG やデジタル処理された映像が随所に用いられている。制作スタッフにコンピュータ・マニアが多くいたことから、コンピュータ・マニアな視聴者を惹きつける、先進的かつ混沌とした独特な感覚の映像表現が多用されている。

本作は第二回文化庁メディア芸術祭アニメーション部門優秀賞を受賞しているが、星雲賞は受賞していない。知名度の低さが災いしたのだろうか。

廉価版 DVD-BOX が現在でも販売されており、入手は容易。海外での人気も根強いようで、YouTube のような動画投稿サイトに本編が丸ごとアップロードされているのを見かける。ただし廉価版 DVD-BOX には次回予告や、「ウェザーブレイク」という画像（本放送時、次の番組が天気予報だったので橋渡し的な意味で放送された）が収録されていない。

2008年のプロ野球セントラルリーグの優勝者は10月10日にやっと決まった。
優勝特別番組で『安楽椅子探偵』の放送が潰れなくてよかった。
放送局が朝日放送だけに、タイガースが優勝してたら潰れてたかもしれない。

登場人物の誰でも犯行が可能に思われるので、どうやって犯人を絞っていくのか楽しみだったのだけど、解答編で示された解答はツッコミどころ満載だった。
以下、犯人の氏名は名指ししないもののネタバレ注意。

まず、潮野卓也が犯人ではない理由として、「右手に巻いていた包帯が汚れておらず、右手の包帯を一人で巻きなおすことは困難だから」とされている。
しかし右手の包帯を左手で巻くこと自体は、左手で箸を使うことに比べれば易しいレベルだと思う。
おまけに潮野卓也を演じている津田寛治は左利きである。

社長の息子が犯人ではない理由は「2007年なのでトンネルが開通していないから」。
しかし公共の道路として完成していないだけで、貫通さえしていれば、工事関係者一人が通ることは不可能でない。
犯行当日の時間的に厳しそうではあるが、彼の居る事務所から村までどれくらいかかるかはっきり示されていないはず。

本作の時間軸が2008年ではない証拠の一つとして、新聞に載っていた地震が実際に起こっていたことが示されている。
社長の邸宅は免震構造になっていたので、卓也は気づかなかったという。
いくら免震構造でも、船に揺られるようなゆったりとした揺れはあるはずだが……卓也は鈍感だったということにしておこう。
しかし卒塔婆が倒れていることが地震の証拠だと言っても、倒れているのは潮野家の墓のものだけで、奥の方の墓にある卒塔婆は倒れていない。
ロケ地の墓を荒らす訳にはいかなかったのだろうけど、何とか辻褄を合わせて欲しかったところだ。

犯行現場は「忘却の座」ではなく、遺体は外出用の車椅子で「忘却の座」まで運搬された。
これは予想通りだった。
卓也の仕業でも外部の人物の仕業でもなく、医師が死亡推定時刻を偽っていないとすると、話が進まないから。
解剖もせずに法医学者でない町医者が1時間単位で死亡推定時刻を割り出せるというのも無茶だけど。

犯行再現シーンによると、「忘却の座」への一本道で卓也とすれ違ったカメラマンは、卓也が指名手配犯であることに気づき、急いで携帯電話で110番通報を試みた。
携帯電話が不通だったので、一番近い社長の邸宅に電話を借りに来た。
邸宅の庭で犯人に出くわし、110番通報されると困る犯人は突発的にカメラマンを殺害。
窮した犯人は、物置の引き戸の衣装ケースを人形ケースの上に置いてシーツをかぶせ、引き戸の中の椅子にカメラマンの遺体を座らせて隠した。
その結果、座った形に遺体が硬直した。

しかし何日だか前に「招かれざる客が来ている」と指摘して追い返された社長の邸宅にわざわざ電話を借りに行ったらまた追い返される、とカメラマンは考えないだろうか。
それに寄り道せずに社長宅に向かったとすると、庭では運転手が作業をしているので、犯行が目撃されているはずだ。
運転手のいない時刻までカメラマンが現れなかったとすると、急いでいるはずのカメラマンが1時間近く時間を浪費していることになるし、真犯人が殺人から遺体の隠蔽まで可能な時間が極めて短くなってしまい不自然である。
そもそも撲殺に用いたブロックに指の形がついていたから、手についた血を洗い流す時間も犯人には必要だ。
力自慢ではない一般人が成人男性の遺体を汚さずにすばやく運搬するためには、老人介護の要領で体を遺体に密着させないと困難である。
その際に犯人の体や服に血がつく可能性が高いので、体をチェックしたり服を着替えたりする時間も必要だと思う。

安楽椅子探偵の推理では、犯人が物置のソファではなく、引き戸の中の椅子にわざわざ遺体を隠したことから、犯人候補は卓也とマキが物置にストーブを取りに来ることを知っている人物に絞り込まれる。
しかし卓也たちは物置のどこにストーブがあるのか教えられていないので、うっかり引き戸を開けてしまう可能性は低くないはず。
それでもあえて物置に遺体を隠した犯人は無謀だ。
成人男性の遺体を引き戸の中に入れたり、引き戸から取り出したりする力があるなら、ソファーをどかせてストーブを判りやすく手前に出しておき、引き戸に注意を向けないようにするくらいの対策があってしかるべきだと思う。

社長は歩けず2階に行けないので犯人ではないとされているが、邸宅は改築されたばかりである。
携帯電話が普及している時代設定なんだし、改築前から社長が歩けないのならば金持ちなのだから家庭用エレベーターくらい設置するだろう。
足が不自由な状態で撲殺から遺体の隠蔽・運搬まで単独で行うのは無理があるから犯人ではないという理由でいいと思う。

安楽椅子探偵は、カメラマンの携帯電話の電源が切られていたことから、カメラマンの携帯電話の呼び出し音が大音量であることを知っている人物が犯人として、犯人を一人に絞り込む。
しかし携帯電話の呼び出し音が大音量であろうとなかろうと、遺体を隠すなら携帯電話の電源を切るのは自然だ。
犯人を特定する根拠とするには厳しすぎる。

これだけツッコミどころがあれば、そりゃ視聴者による投票もバラけるというもの。
コンピュータ・ネットワークによる集合知に対抗するためには、強引な出題は不可避なのかな。
演劇のようなコミカルな解答編のノリが大好きなので、番組自体は続けて欲しいけど。

犯人当てドラマ『安楽椅子探偵』シリーズの第7弾、『安楽椅子探偵と忘却の岬』。
眠いのを我慢して出題編を観た。
録画はしていない。
一瞬だけ映るショットに決定的証拠がある……という趣向がシリーズの伝統なだけに、1回観ただけで犯人を特定する磐石の推理が出来るわけがない。
というわけで、解答編を楽しむために、自分が気づいた点、疑問に思った点を記しておく。

カメラマンの遺体は「忘却の座」で発見されているが、殺人現場が「忘却の座」である証拠がない。「忘却の座」で撲殺したなら、すぐに崖下に突き落とせば事故で頭を打って死んだ風に見せかけることができる。犯人が別の場所でカメラマンを殺して、遺体発見時までに「忘却の座」へと遺体を運べば、死亡推定時刻に「忘却の座」へと往復できたかという観点で登場人物のアリバイを検討しても無駄である。

わざわざ忘却の座まで運んだ理由は、遺体を隠すときに椅子に座った形をとらせていて、その形に死後硬直してしまったからと推定。猫車は壊れていたし、成人男性の遺体を一人で背負って運ぶのは無理があるので庭の車椅子で運んだと推定。往路ではカメラマンの靴を脱がせて犯人が履き、復路では犯人が車椅子に乗れば泥道に犯人の足跡が残らない。

• 海馬地区にやってきた主人公の目的は？　→　主人公は指名手配犯？父親殺しの真犯人を察知して、時効までに真犯人を捕まえるために戻ってきた？
• 主人公が指名手配犯だとすると、住民が警察に通報しない理由は？　→　真犯人を暴かれるとまずいので隠匿？
• 主人公は本当に潮野タクヤなのか？　→　指名手配のポスターには名前が映っていなかったはず。双子の兄弟はさすがにアンフェア？
• TV 好きな社長。しかし TV を隠し使用人には TV の音量を注意。主人公は TV を観る事ができない。　→　主人公に TV を観られると都合が悪い？
• やたらとカップヌードルやコーラが映る　→　スポンサー？
• 海馬地区から出て行こうとする社長夫人。もう少しの辛抱と慰留される。　→　時効成立まで我慢？ただの田舎嫌い？
• 夜に冷蔵庫を開けようとした主人公を咎める社長夫人。　→　主人公に見られるとまずいものが冷蔵庫に入っている？ただの礼儀？
• 言いつけを守っているかと医師に確認される社長夫人。言いつけとは？　→　主人公の隠匿？治療上の事柄？
• 主人公の部屋の窓に鍵がかかっているのは何故？　→　窓の鍵が差し込み式なのは不自然
• 「思い出せ」のメッセージの花　→　出題者によれば、メッセージを置いた人物とカメラマン殺害犯は同一人物。メッセージの相手は本当に主人公なのか？相手が主人公ならば、置いたのは主人公の部屋を正確に知っている人物で、主人公に思い出して欲しい事柄がある？
• カメラマンが探りに来た「招かれざる客」とは？　→　主人公だと明示されていない
• 社長の息子がカメラマンの来訪の有無を電話で確認　→　息子が犯人とミスリード？相手が親ならなぜカメラマンが来ていないと嘘をつく？
• 6月なのにストーブを出さなければいけないほど寒い　→　遺体をストーブで暖めて死亡推定時刻を偽装？
• 2007年のカレンダーが主人公の部屋に張られているが、北京オリンピック特集番組の音声が聞こえてきた　→　2007年のシーンと2008年のシーンが混在した叙述トリック？村ぐるみで主人公に2007年と思い込ませようとしていた？
• 死亡したカメラマンが残した携帯電話の電源が切られている　→　遺体隠匿時に着信すると遺体の場所がばれるから犯人が切った？
• 携帯電話が不通なのにカメラマンの携帯電話に110番の発信履歴　→　田舎だから電波が不安定とカメラマンは思っていて、携帯電話のアンテナががけ崩れで故障しているのを知らなかった？
• 前田愛と女使用人の足跡が映らなかった。　→　映ると不都合がある？
• 轍の数が明示されていない　→　明示するとトリックが容易に特定されるから？

2007年に一世を風靡した TV アニメ作品、『らき☆すた』。
妙なオープニング主題歌と絵柄で敬遠していたけど、ふと勢いがついて一気に全24話を通し観た。

短編アニメーション作品『ほしのこえ』で一躍「日本アニメーション界の期待の新星」として祭り上げられたアニメーション作家、新海誠。
彼の劇場公開用映画デビュー作である『雲のむこう、約束の場所』では美しい背景映像と失われた青春へのノスタルジアに感心させられた。
その一方で SF 趣味のくどさが目立ち、「新海誠には長編より短編が向いているのではないか」という疑問も抱くことになった。
次回作ではどう打って出てくるのか、楽しみに待ち続けてついに去年公開された劇場公開用映画の第2弾が『秒速5センチメートル』である。

本作は60分程度の中編作品だが、3本の短編が時系列順に連続する構成になっていて、それぞれ主人公の小中学生時代、高校生時代、20歳代後半あたりが描かれる。
ストーリーを簡単に言ってしまえば、小学生時代から一人の少女を恋し求め続けて大人になった暗い男の物語だ。

主人公とヒロインの少女は転校生で内向的な性格である者同士なことから仲良くなり、二人で学校生活を過ごすようになるが、中学校に入学する際に少女は東京から栃木に引っ越してしまう。
離れ離れになった二人は手紙で連絡を取り合うようになるのだが、中学1年生の冬、今度は主人公が東京から種子島に引っ越すことになってしまう。
引っ越す前に彼女に会いたいという思いから、彼は電車に乗り彼女の待つ栃木へ向かうのだが……。
主人公の視点から少年と少女の心の交流が描かれるのがこの第1話の「桜花抄」である。

第2話「コスモナウト」では舞台が種子島に移り、高校生になった主人公に恋した同級生の少女の視点から映画は展開していく。
主人公は彼女に優しく接するが、彼の気持ちは常に海の向こうの少女にあり、同級生に向けられることはない。
それを読み取った彼女は自分の恋が実ることのない恋であることを痛感しつつも、恋心を諦めることができず涙する。
基本的に現代劇であるこの作品で、ささやかながら SF 趣味が現れるエピソードでもあるが、この程度なら微笑ましい。

第3話「秒速5センチメートル」では再び視点が主人公に戻る。
都会の孤独の中で主人公は擦り切れていく。
ここでメインテーマ曲『 One more time, One more chance 』が響き渡り、ヒロインの少女を求め続けて彷徨う主人公の心模様が小刻みなカットのラッシュで描かれる。
まさに圧巻で、第1話、第2話はこのミュージッククリップ部分で叙情を一気に爆発させるための前座に過ぎないと言っていい。

『ほしのこえ』から新海が一貫して描いてきたテーマが「大人になると失われてしまい二度と手にすることのできない純粋さと美しさ」だった。
本作では前作同様に、青春時代の美しい自然風景との対比で強調される「都会暮らしの孤独」が加わる。
映画技法の面では、依然モノローグが多用され、登場人物が自分の心情を饒舌に語る。
叙情は背景音楽の力で一層増幅される。
背景の絵の美しさはより一層高まっている。
新海の追求・発展させてきた方向性が本作において極致に達した、と言っていいと思う。
逆に言うと、これ以上の成長・発展が見えづらいということでもある。
「新海節」と俗に言われるモノローグを守り続けていくのもまた個性なのだけど、折角素晴らしい映像を作る能力があるのだから、言葉ではなく映像の力で語るように洗練されないものか。
新海が詩と映像が不可分であると考えているのなら、サイレント映画のように詩を字幕で現すという方法もある。
あるいは本作のクライマックスで見せたように、歌曲の PV に徹するという方向もあるだろう。

あと、素人目でも気づくのが、背景美術が優れている分、風に揺れる草や打ち寄せる波といったもののアニメーション表現が貧相に見えてしまうこと。
この点は技術的に向上の余地があるはずだ。

新海誠の作品には、かつて文化系クラブ男子であった人が培ってきたであろう美意識と感受性に支えられた青春へのノスタルジーが流れている。
これがオタク男に強い共感をもたらすことになる。
しかし今時の女性から見れば、「キモイ」の一言で全否定されるだけだろう。
ウジウジ悩む男は、女性にもてない。
過去をとことん引きずる主人公に比べて、大人になったヒロインの何と晴れやかで、過去をあっさり流し去ることか。
主人公とヒロインの違いと同様に、観る方もまた、男性と女性では主人公に対する感想が大きく分かれるに違いない。

ところで、これまで新海の作品に共通して使われているモチーフに「鉄道」がある。
本作は恐らく、アニメーション映画史上においてもっとも詳細に鉄道を描いた作品だ。
鉄道車両の外観や内装のみならず、プラットホーム、駅舎、案内設備、保安設備などのディテールの細やかさは感動的である。
この点だけでも本作には唯一無比の価値がある。

私は本作を劇場で2回観て、DVD も初回限定版を予約購入した。
DVD では夜空を飛ぶ鳥のシーンでブロックノイズが見えるし、売り物である高画質がスポイルされてしまうのが不満だ。
しかし先日、4月18日に Blu-ray Disc 版と HD DVD 版が発売されるというニュースが流れた。
諸手を挙げて歓迎したい。

『 Dear Friends 』は去年の2月頃に観た映画。
新聞屋経由らしきタダ券が手に入ったので観に行った作品。
逆に言うと、手に入らなかったら観に行くことはなかったはずで、我ながらハズレを避ける嗅覚が身についているなと感心する。

以下ネタバレあり。

主人公は、夜のクラブ（踊ったり酒を飲んだりする方）で名を上げているビッチな女子高生。
男を誘惑しておいて「私、そんなに安い女じゃないの」なんて言うような奴だ。
そんな彼女が体調が思わしくないので医師の診察を受けたところ、即入院。
実は彼女は癌に侵されていた。
もともとが不遜な人物なので、癌を患って可哀想とも思えないのだが、人道上、可哀想ということにしておこう。
癌の告知はされず薬物療法で療養を続けるが、薬の副作用で頭髪が抜け始める。
病院を抜け出し、薄くなった頭をごまかしてクラブに顔を出すが、はずみで頭髪がボトリと落ちて禿げ頭を衆目に曝してしまい逃げ帰る始末。
と、そこに偶々、彼女が入院していることを知った一人の女子高生が現れる。
主人公は彼女が何者か思い出せないのだが、彼女は主人公のことを知っているらしい。
宗教の勧誘者みたいな気色の悪い雰囲気を漂わせ、少女は主人公のもとに通うようになる。

手術を受けようとしない主人公が、同室の小学生くらいの少女の死に接して手術を決意するとかいうイベントが間に挟まってたような記憶があるが、ともかくなんとか回復して主人公は退院。
夜の街に復帰すると、冒頭でつれなくお断りした男が、再び甘い言葉で愛を囁く。
「こいつならば信じられる」とでも言うように、しおらしく服の前をはだける主人公だが、手術のために胸に大きく刻まれた傷跡を見て男は態度を一変させ、主人公の前から去っていく。
ざまあみろ、とか言ってはいけません。
いけませんとも。
絶望した主人公は飛び降り自殺を図ろうと、建物の屋上に出てフェンスを乗り越える。
と、そこに例の女子高生が登場。
しかし体の動きがぎこちない上に、歯切れよく喋ることができない。
立つことがすらできず地面に這いながら、彼女は主人公に思いとどまるよう訴える。
別に何の伏線があったわけでもないが、しばらく画面に出てこないなと思ったら、いつの間にか彼女は ALS のような病気を患って療養していたらしい。
彼女の必死の叫びに打たれて、主人公は自殺を断念。
改心して看護師になり、自力で動くことも自発呼吸もできない彼女を看護するようになる。
そして彼女の死を看取り映画は終了。
ちなみに死んだ彼女が何故主人公に必死に向き合ってくれたかというと、幼い頃主人公のお誕生会に出席していて、自分だけ貧乏なためにプレゼント交換の際自分のプレゼントによって場が白けたにも関わらず、主人公が助け舟を出してくれたから。
はあ、そうですか。

この映画、登場人物の誰一人として感情移入できず、ストーリーを追っていても薄っぺらい印象しか受けない。
「はあ、若い女の子が病気で可哀想ですね、死んじゃって可哀想ですね、感動させたいんですね、それはどうもお疲れ様です」と斜に構えてしまうのである。
で、エンドロールに原作者が表示されたときに納得した。
ケータイ小説が原作だった。

偏見というものは、こうして裏打ちされていくのである。

去年の2月頃に観たロードムービーにしてコメディな映画。

プルーストの研究者で同性愛者（この設定で早くも笑ってしまう）のオッサンが恋人（もちろん男）と研究成果を同業者に奪われて自殺を図り、妹一家のもとに引き取られるところから物語は始まる。
この妹一家と言うのが曲者ぞろいだった。

妹の夫は勝者になるための自己啓発法を出版して一財産築こうと野心を燃やしているが、どう見ても負け組です本当にありがとうざいました、な人物。
何かと一言多く、通俗心理学をひけらかして場を白けさせるオヤジである。
息子はニーチェにかぶれ、空軍のパイロットになるまで沈黙するという誓いを立てているので、会話は筆談で行う。
自分の家族にはうんざりしているが、妹のことは愛している。
その妹はティーンエイジにも満たない感じの小太りのメガネっ子。
可愛いことは可愛いのだが、赤ちゃん体型で美少女コンテストに出場しようというのは無理がある。
その祖父はドラッグに溺れ色欲魔なため、老人ホームを追い出された不良ジジイ。
下品な発言ばかりするが、孫のメガネっ子とは意気投合している。
妹が一番まともに見えるが、こんな一家で頭がおかしくならないのはやはり変わり者かもしれない。

序盤の食事シーンで見事にキャラクターを観客の心に刻んだところで、物語は次のステップへ向かう。
美少女コンテスト「リトル・ミス・サンシャイン」の本選に出場するはずだった子が出場できなくなったため、次点であるメガネっ子が繰り上がりで出場できることになったと知らせが入る。
会場は隣の州。
今から車を飛ばせばギリギリコンテストの開始時刻に間に合う。
ということで取る物も取り敢えず、一家はオンボロのフォルクスワーゲンのマイクロバスに乗って会場へ向かう旅に出発するのである。

しかしこんな濃いメンバーでの旅が順調に進むはずもない。
そしてコンテスト会場で披露するダンスは不良ジジイが指導したというのが、何となくオチを予感させる。
お約束どおり紆余曲折があり、お約束どおり予感は的中する。
だが、そこで再生した家族の絆を見せられ、エンドロールが流れ始めたときには何となく爽快で希望のある気分にさせられる。

ロードムービーとコメディ、両方のお手本のような作品。
アカデミー賞脚本賞を受賞したのも納得である。

ドイツ映画というと古典的作品くらいしか観たことがなかったのだけど、現代ドイツ映画で初めて観たのがこれ、『善き人のためのソナタ』。
去年の2月くらいに映画館にて鑑賞。

現代ドイツと言っても、映画の舞台は少し時代が下って、1980年代の東ドイツだ。
東ドイツの秘密警察である「シュタージ」の役人が主人公で、監視国家での市民生活の実態とシュタージの活動が描かれている。

主人公の無表情の堅物で、妻子も無く、シュタージの仕事と国家に忠誠を捧げているロボットのような人物。
盗聴などの国民生活の監視業務の指導教官も勤め、管理職への出世を好まず、現場での実務に力を注いでいる。
ある日、彼は舞台脚本家に反体制の疑いを持ち、脚本家とその同棲相手の舞台女優の監視を開始する。
脚本家が家を留守にしている間にチームで家に立ち入り、家中に盗聴器を仕込み、盗聴を行う。
しかし盗聴を続けているうちに、彼の心の中で何か変化が生じていく。

東ドイツ消滅後、シュタージの監視活動の記録を監視対象であった本人が閲覧できるようになった。
自分の記録を閲覧した脚本家は、自分が盗聴されていたこと、密告者が居たこと、そしてそれにもかかわらず、自分を見逃した人物の存在を知るのである。

映画なりの脚色はあるだろうけど、あまり見聞きすることがなかった東ドイツのおぞましさを垣間見れてとても興味深かった。
同時に、「自分の信頼していた人物が実は密告者だった」と記録によって判明することが、東ドイツ出身のドイツ人にとって大きな心の傷になっているという現実も見えてくる。
ナチスのトラウマに加えて東ドイツのトラウマまで抱えさせられて、ドイツ人は気の毒だなと思わされてた作品だった。

もう半年経って DVD が既に発売されていますが、前編に続いて映画館で鑑賞。

名前を書くと書かれた人物が死ぬという死神のノート「デスノート」を手に入れた大学生、夜神月が、法で裁かれない犯罪者たちを正義の代行者「キラ」として次々と殺していく。
謎の探偵、「 L 」の推理により「キラ」の容疑者として特定された月だったが、自らの正義を貫くために犯罪者でない者も殺めて「キラ」の被害者側になりすまし、ついに「 L 」と警察の合同捜査本部に接触することに成功する……というのが前編のあらすじ。

後編では、「 L 」の疑いを晴らして「 L 」を暗殺しようとする月と「 L 」の攻防が描かれる。
もう一人の死神ともう一つの「デスノート」の登場という予想外の事態にも、これを生かして「 L 」を撹乱し追い詰める月。
見事勝利を収めるかと思いきや、「 L 」の仕掛けた罠が待ち受けているのだった。

まあ殺人者が最後に勝っては、娯楽作品としてはいろいろ世間の風当たりも強いでしょうから月が負けるのは想定の範囲内。
困難な状況を主人公が突破していく緊張感と爽快感があり、最後にどんでん返しも用意されているということで十分に楽しいストーリー展開だ。
原作マンガは未読だけど、「マンガを映画化した場合、映画は原作マンガの面白さを越えられない」という経験的法則を当てはめるならば、「映画でこれなら原作はどれだけ面白いのだろうか？」と期待を抱かせる出来であったのは確かです。

北朝鮮の映画は観たことがあるのに韓国の映画は観たことがない、という私が初めて観た韓国映画が『トンマッコルへようこそ』。
朝鮮戦争中の朝鮮を舞台にしたファンタジー映画です。
以下ネタバレあり。

ある日、朝鮮半島の山中に連合軍（韓国・アメリカ）のアメリカ人将校が操縦する一機の飛行機が墜落する。
また別の山中で、連合軍の韓国人脱走兵が自殺を図っている別部隊の脱走兵に出会う。
歩き出した脱走兵の二人は薬草採集に来た民間人と出会い、彼の住む村「トンマッコル」を目指して山を越えていく。
たどり着いたトンマッコルは奥深い山の中にあるため文明の発展から取り残され、近代以前の暮らしが営まれている桃源郷だった。
村人は鉄砲すら見たことがなく、兵士を見ても怯えずに悠々としている。
当然のように朝鮮戦争のことなど知らない。
そのトンマッコルで、墜落した飛行機のアメリカ人将校が骨折の手当てを受けていた。
救援が来たと思い喜ぶ将校だが、来たのは脱走兵でしかも英語が通じないため落胆してしまう。

一方、人民軍（北朝鮮）の一部隊がピョンヤンへ撤退を図り行軍していた。
部隊を率いる人民軍将校が部下の命を守るため、敢えて命令に背いたのだ。
しかし敵襲を受け部隊は壊滅状態になり、わずかに残った部下を連れて彼は行軍を続ける。
断崖絶壁を伝い転落者を出しつつも、森の中を二人の部下を連れて彼は進む。
山中で休んでいると、知的障害を持つ若い女が現れる。
彼女もトンマッコルの村人だった。
彼女の案内で、彼らはトンマッコルへたどり着く。
人民軍兵士と連合軍兵士が鉢合わせ、驚愕した彼らはよそに銃を構えて対峙することになる。
至近距離で発砲も出来ず固まっている兵士たちを訝りつつ、村人たちは暢気に日常生活を続行する。
しかし弾みで転がっていった手榴弾が村の食料庫を吹き飛ばしてしまったため、罰として彼らは休戦して農作業を手伝うことになる。
互いに罵りあっていた彼らだったが、畑を襲った巨大イノシシを協力し合って退治したのをきっかけに打ち解けあう。

村を離れてお互いの国に戻ったところで、脱走兵にも命令違反者にも居場所はない。
村人は温かく彼らに接してくれる。
村人との恋も芽生える。
このままトンマッコルで暮らそうか、と彼らは考える。
しかし彼らは知らなかった。
連合軍は行方不明になったアメリカ人将校が山中で人民軍のゲリラに捕縛されていると勘違いしていたのだ。
トンマッコルのある地域に救援部隊を派遣し、アメリカ人将校救出後に空爆を行う作戦が実行される。
果たしてトンマッコルとトンマッコルに集った南北の兵士たちの運命はどうなるのか……。

作品の前半は、必死に戦争を続けようとする兵士と恐れを知らない村人とのギャップが際立ち、映画はコミカルに描かれる。
中盤になると両軍兵士が心を通わせあい、人情もの、ヒューマンドラマになる。
しかし後半に入り連合軍の救出部隊が現れると映画は一転、リアルな戦争映画になり凄惨な描写が目立つ。
救出部隊を撃退し、何とかしてトンマッコルへの空爆を逸らせようと両軍兵士は奮闘するのだが、画面は銃撃と爆発が乱れ飛び、悲劇的な結末が彼らを迎えることになる。

笑いあり、涙あり、恋あり、歌あり、子供あり、ドンパチあり、とエンターテイメント要素を全部ぶち込んでいるのになぜ結末が「めでたしめでたし」とならないのか、と考えると、やはり韓国人が持つ南北分断、朝鮮戦争への感情が深い影を落としているのだろう。
同じ民族が南北に分かれ殺し合い、戦争以外のドサクサを含めて何百万人も死んだと言われる歴史がある。
完全に架空の存在であるトンマッコルの村人はさておいて、現実の国を背負った兵士たち彼らだけを幸福な生活に住まわせて終われないという屈折があるのではないか。
また、たった一人のアメリカ人を救うために、南北の垣根のない理想郷が米軍側の判断で破滅の危機に陥るし、トンマッコルの両軍兵士たちはアメリカ人将校を逃がして朝鮮人だけで連合軍の襲撃に立ち向かう。
その危機的状況において彼らは初めて統一朝鮮の出現を確認し合い、真の和解が描かれるのだが、束の間の統一は米軍の飛行機が落とす爆弾で哀れにも消えてしまう。
ここには根深い反米感情が見えてならない。
そういった感情を破って一歩踏み込み、理性的解決を示せないものかなとも思うけど、まだまだ韓国人には限界があるのかもしれない。

雪山の中を花火のように落ちてくる爆弾の中、笑顔で立ち尽くす南北兵士の様子はいかにも感動させにかかっているという感があるけれど、ファンタジックで美しく、つい心を許してしまう。
さらにラストシーンでは時間が遡り、夢想的な幸福な情景の中で作中の伏線が解き明かされて駄目押しの一撃が加わる。
お見事。

難を挙げるとすれば、政治的メッセージの強さに好き嫌いが分かれること、政治性に捕われて限界を破れていないこと、空を飛ぶ飛行機がすぐにCGと判ってしまうほど安っぽいこと、イノシシに襲われるシーンがスローモーションで描かれていて、『スウィングガールズ』の一シーンのパクリと言わざるをえないこと、といったところ。
そうは言っても総じて満足度は高く、観てよかったと思わされる一作だったと思います。

『ただ、君を愛してる』は市川拓司が執筆した小説『恋愛寫眞 もうひとつの物語』を映画化したものらしい。
そしてその小説は数年前に公開された映画『恋愛寫眞』のコラボレーション企画として書かれたものなのだそうだ。
『恋愛寫眞』も『恋愛寫眞 もうひとつの物語』も知らないが、市川拓司といえば映画『いま、会いに行きます』の原作者ってことで知っている。
ということで『いま、会いに行きます』、それから恋愛映画ということで『虹の女神』と対比しつつ観ることになったのでありました。
以下ネタばれあり。

主人公の青年、マコトは腹部にかゆみを生じる病気持ちで、かゆみ止めの膏薬の匂いで他人に臭いと思われているのではないか、と強迫的な思い込みがある。
そのせいで大学入学式の日も式には出席せず、一人で大学前の道を歩いていたが、そこで同じく入学式に出席しなかった少女、シズルと出会う。
シズルは大学生の割に子供っぽい容姿で、良く言えば奔放、悪く言えば痛い少女だったが、人付き合いを避けているマコトでも何故か無理なく接することができた。
マコトの趣味は写真撮影で、大学近くの立ち入り禁止の森に忍び込んでは撮影していた。
シズルも写真撮影に興味を持ち、マコトに教わりながら森で写真を撮るようになる。
シズルがマコトに対し恋心を抱いているのは明白だが、マコトは同級生のミユキのことが好きで、シズルのことは女性として意識していない。
同級生たちからの誘いで友達づきあいを始めたマコトは次第にシズルと疎遠になる。
だがある日、家出をして大学で寝泊りしようとするシズルに偶然出くわす。
相変わらずシズルを女性として意識していないマコトは、一人暮らしをしている自分の家に住まわせることにする。
久しぶりに訪れた森で、シズルは自分とキスをしているところの写真を撮って欲しい、とマコトに頼む。
そして撮影を終えた次の日、シズルは書置きを残して姿を消す。
数年後、マコトのもとにニューヨークから手紙が届く。
差出人はシズルだった。
シズルに会いにマコトはニューヨークに向かうが、そこで思わぬ真相を知ることになる。
というのが本編のあらすじ。

「ヒロインが姿を消す」→「頼りない主人公が残される」→「ヒロインが隠していた秘密を主人公が知る」という展開は『いま、会いにいきます』と同じパターンだ。
『虹の女神』とも展開が類似している。
導入部はニューヨークに着いたマコト、つまり現在時間を描き、続いてマコトとシズルの出会いに遡って彼らの学生生活を描き、再び現在時間に戻る。
そして愚かな主人公は、自分に向けられた恋心を思い知らされるが、それに応えるには全てが遅すぎてただ涙
を流すことしかできないのだ。
しかし『虹の女神』と『ただ、君を愛してる』の大きな違いは、現実感だ。
『虹の女神』の主人公は大学卒業後すぐに就職できず、やっと就職したらしたで現場スタッフに怒られてばかり。
『ただ、君を愛してる』の主人公は大学卒業後数年にしてカメラマンとして独り立ちしているし、学生時代の友人たちも何の伏線もなく政府機関や国際機関に就職が決まっている。
一体お前ら何者なんだとツッコミを入れてしまう。
そもそも「悪役」や「悪意」自体が存在せず、砂糖菓子のように大甘な世界なのだ。
シズルが失踪した理由もご都合主義の感が否めない。
ラストシーンも洒落っ気はあるが呑気すぎる。
そんな世界に辛うじてついていけるのは、シズルを演じる宮崎あおいの演技力に尽きる。
メガネ姿の宮崎あおいも可愛いが、キスシーンでメガネを外した宮崎あおいも不本意ながら可愛い。
メガネという小道具はあるが、子供っぽさが残った少女から大人の女性への変化を如実に感じさせる。
宮崎あおいがヒロインでなかったら、駄作と言われても仕方ない。
コンタクトレンズの「アイシティ」の宣伝ポスターで初めて見たときは素人さんか売れないモデルかと思ったくらい微妙な線だったけど、この人は静止した写真よりも動いている映像の方が可愛さがよく出るんだろう。
（2年ほど経った今でも「アイシティ」のポスターに起用されているが、相変わらずイマイチだと思う。）

一方、マコト役の玉木宏はというと、悪くはないのだけど19歳の大学生を演じるにはちょっと年取り過ぎだし、「コンプレックス持ちの頼りない青年」を演じるにはちょっとイケメン俳優のイメージが強い気がする。
やはり市原隼人くらいの感じがちょうどいい。

映画館では、映画がクライマックスに差し掛かったあたりで周囲からすすり泣きの音が聞こえた。
私にはそこまで感情移入できなかったし、心に迫ってくるものを感じなかった。
この映画は感動作というよりも、宮崎あおいの可愛さを堪能するための映画といった方が適切だと思う。

『虹の女神　Rainbow Song』は岩井俊二主宰のプロジェクト「 playworks 」の第一弾映画。
青春恋愛ものです。

小さな映像製作会社の下っ端社員として働く青年、智也が主人公。
要領が悪く上司に怒られてばかりの彼はある日、会社を辞めてアメリカに飛び立った同僚の女性、あおいがアメリカ行きの飛行機の事故に遭い死んだことを知る。
上司とともにあおいの実家に弔問に訪れた智也は、一家を空港まで送り届ける。
映画は二人の出会いまで時間を遡り、彼らの過ごした日々を描いていく。

出会いのきっかけは大学時代、智也があおいのバイト先の同僚の女性にストーキングを働いていたことだった。
大学の映画サークルで自主制作映画を作っているあおいは、フィルム代欲しさに智也から1万円を受け取り、同僚との食事の場をセッティングすることを約束してしまう。
結局これは失敗に終わるが、このことをきっかけに智也は映画サークルに引き入れられ、あおいが監督する映画『 THE END OF WORLD 』の主演男優として出演することになる。
今度は主演女優に対し色気を出す智也だったが、主演女優が智也とのキスシーンを嫌がりまたも失恋に終わる。
結局あおいが主演を兼任して撮影をやり直し、映画は無事クランクアップした。
大学卒業後、あおいは映像製作会社に就職する。
上司が酒の席で発した激励を真に受けた彼女は、映像製作をより学ぶためアメリカ行きを決意。
欠員の穴埋めのため、卒業後定職に就いていなかった智也を会社に引き入れた。
智也は撮影の一環で参加した見合いパーティーで知り合った女性と同棲生活を始めるが、彼女が智也を騙していたことが判り破局を迎える。
その後智也はあおいが会社を辞めるつもりであることを知る。
智也はあおいを引き止めなかった。
そしてあおいは事故で死んだ。
弔問のためにかつての映画サークルの仲間たちがあおいの実家に集う。
彼らの前で『 THE END OF WORLD 』が上映される。
そしてあおいの部屋に足を踏み入れた智也は、彼女が自分に恋心を抱き続けていたことに初めて気づくのである。

智也の何と愚かなこと。
そのどうしようもないダメ男っぷりを市原隼人が好演している。
一方、あおいを演じるのは上野樹里。
今が旬とばかりにあちこち出演しまくりではあるけど、本作の「表向きは恋愛感情を出さずに映画制作に打ち込むクールなお姉ちゃん」という役柄にはちょっと違和感がある。
『スウィングガールズ』や『のだめカンタービレ』みたいにコミカルなヒロインの方が生きるような気がする。
白眉はあおいの妹で盲目の少女を演じる蒼井優。
一種の神々しさすら感じます。
この人は妹キャラ、ロリキャラがハマリ過ぎ。
「萩原聖人＝頼りない兄ちゃんキャラ」みたいに固定化してしまうかもしれない。

映画の進行テンポはゆったりしていて、間延び感のある一方で大学生活の幸福なモラトリアム感がよく出ていた。
大学時代に自主制作映画を作っていた人には共感できる部分が大きいのではないかと思う。
ただ、クライマックスで『 THE END OF WORLD 』を全編上映するのは長すぎる。
いかにも学生制作のしょぼいシナリオと映像を再現しているのでちょっと苦痛を覚えた。
智也とあおいの二人が映画の中でしか恋人同士になれなかったこと。
『 THE END OF WORLD 』の結末があおいの運命と奇妙に一致していたこと。
その切なさを訴える意図は判るだけに惜しい。

全編通じて一番の問題は、智也のダメっぷりを間近で知っているのにそれでもあおいが智也に魅かれたというその理由を私が理解できないことだ。
女心は不思議、ということで済ましておけばいいのかなあ。

blogや掲示板でとかく燃え上がりやすい話題がある。
タバコだ。
そこではルサンチマンと憎しみが何の屈託もなく、惜しみなく晒けだされる。
タバコは絶対的悪であり、タバコを攻撃することは絶対的正義の顕現である。
タバコを擁護することは許されない。
あたかもファシズム体制や社会主義一党独裁体制の政党集会のような奇妙な空間が現れるのである。
とかく複雑な利害がぶつかり合い様々な価値観が乱立する現代社会にあって、安全に自分の感情を露出できる数少ない機会だからだろうか。
タバコは喫煙者のみならず周囲の人間の健康も害する、医療費の無駄遣いを招く、依存性がある、臭い、匂いが染み付く、ヤニで物が汚れる、火が危ない、吸殻が汚い……なるほど。
しかし、そんなに害のある代物をなぜ堂々と流通させているのだろう。
食品に有害物質が含まれていたら即座に流通を止められるし、煤煙や排水中は浄化した上で排出するよう規制がかけられるのに。
なぜタバコの非合法化を訴えないのだろう。
大麻や覚醒剤のように製造・販売・所持を禁止すればいいじゃないか。
密輸が横行しようが、密売でヤクザが太ろうが、税収が減ろうが、タバコ農家やタバコ販売店が生活に困ろうが、国民が健康になればいいじゃないか。
なんとも不思議なことだ。

そんな議論はさておいて。
『サンキュー・スモーキング』はタバコをテーマにしたコメディ映画である。
当然最近の潮流に逆らわず、タバコを擁護することはない。
オープニングは「タバコを吸う奴は死んでしまえ」という歌詞をバックに、主要スタッフの名前がタバコのパッケージをあしらってクレジットされる。
なかなかお洒落。

物語の主人公はタバコ会社の肝いりで「タバコに害はない」ということを研究するタバコ研究アカデミーの広報部長、ネイラー。
巧みな弁舌でタバコ業界へのバッシングを反らせるのが彼の仕事である。
TV番組に出演してタバコ業界の努力をアピールしたり、反タバコ法成立を目指す上院議員をTV討論でやり込めたり、タバコ会社への訴訟を考えている原告のもとへ訴訟取り下げの工作活動をしたりする。
一方で、ハリウッド映画に喫煙シーンを登場させてタバコの売り上げを伸ばそうともする。
世間の風当たりの強さや上司からの圧力にも負けず仕事に励むネイラー。
ただ住宅ローン返済のためと割り切って彼は働く。
彼を憎む敵は多いが、別れた妻との一人息子だけはネイラーの仕事振りを見て彼に尊敬の念を抱くようになる。
しかし、ネイラーを取材に来た女性新聞記者と私的な関係を結んだことをきっかけに、彼の運命が狂って行く……というお話。

タバコ業界やタバコ会社への皮肉に満ちているが、反タバコ側に対する皮肉も見え隠れする。
ネイラーの辿る運命もまた皮肉で、苦笑を禁じえない。
女性新聞記者の罠にはまり「何でこんなことをしたんだ？」と問い詰めるネイラーに、彼女が「あなたと同じ。ローンのためよ」とサラリと言ってのけるシーンは屈指の名場面だろう。
単なる反タバコに留まらないバランス感覚、ユーモア、批判的精神を備えた秀作だ。
父と息子の心の交流を絡めた展開も絶妙。
ちなみにタバコをテーマにしながら、喫煙シーンは一切登場しないというおまけもついている。

ところで、タバコ政策の現実的な落としどころとしては、喫煙免許制の導入、紙巻タバコの製造・輸入・販売・紙巻作業代行の禁止を行うのがよいと思う。
免許制により喫煙者の行動をコントロールしやすくなるうえ、官僚の天下り先も確保できる。
紙巻でない喫煙法は手間がかかるので喫煙人口は自ずと減るし歩行喫煙もしづらい。
タバコそのものの禁止ではないので税収がゼロにはならないし闇流通の旨みも少ない。

『ブラック・ダリア』は1947年にアメリカで起きた未解決の殺人事件をモチーフに作られたサスペンス映画。
10月22日にアポロシネマ8で観た。

1940年代末のロサンゼルスに、元ボクサーの二人の警察官がいた。
彼らは市の慈善試合イベントで対戦しイベントを成功させる。
その功績からロサンゼルス市警の第一線に異動し、「ミスター・ファイア」と「ミスター・アイス」のあだ名で呼ばれるコンビとして犯罪捜査に当たっていた。
どっちがどっちだったか忘れたが、片方が主人公で、もう片方が恋人持ち。
恋人を間に挟んで、微妙な三角関係のなか二人は友情を深めていく。
そんなある日、彼らが容疑者を追跡中、全裸の女性死体が遺棄されている現場に居合わせることになる。
その死体は腰の位置で二つに切断され、口は耳まで切り裂かれていた。
死体の身元は女優志願の若い女性で、その異常な死体の状況とともに事件はマスコミの格好のネタとなった。
彼女は「ブラック・ダリア」とあだ名されセンセーションを巻き起こす。
刑事の片割れは今抱えている事件を放り出して「ブラック・ダリア事件」の捜査に没頭する。
もう片方は相方を強く諌めるが、やむなく捜査に協力することになる。
そして捜査中に彼は富豪の娘と出会い、相方の恋人への感情を断ち切るように彼女と情事を重ねる。
「ブラック・ダリア」事件をきっかけに狂いだす彼らの運命と事件の真相はいかに……というお話。

私の頭が悪いだけかもしれないけど、登場人物の名前が覚えられなくて結構混乱させられた。
上に挙げた人物は区別がつくにしても、彼らに関係している人物の名前を台詞に出されても誰が誰なのかよく判らない。
疑問を抱えたまま映画はクライマックスを迎え、犯人が明らかにされるのだが、特にインパクトがあるということもなく流れのままに結末にたどり着いたような気分だ。
悪い映画とは思わなかったけど少々収まりの悪い気持ちが残った。

ちなみに実際の「ブラック・ダリア事件」については「殺人博物館」の「ブラック・ダリア事件」を参照のこと（死体写真があるので注意）。

日本各地で行われている『チェコアニメ映画祭2006』。
10月8日、全4プログラムのうち日程の都合で一つだけだけど観てきた。

チェコは日本みたいなマンガ的作品ではないもののアニメ作りが盛んで、児童向けの絵本的なお話とか、児童文学のアニメ化のみならず大人向けのアートでハードな短編も作られている。
プログラムもそういった諸作品織り交ぜて構成されていた。

『カバのティリーネック』

絵本的な鮮やかな色彩と、紙のような動きのキャラクターが特徴的な一作。
自分の容貌の醜さを気にするカバの少年が、魔法の花に頼んで様々な生き物に変身させてもらう。
しかし散々な目に遭って自分がカバであることの良さを痛感し満足を得るという教訓話。

『くじらのらじく』

パペット・アニメ。
学校のテストのことを教わろうと、4人の少年たちが不思議な森の中に入り込んで物知りのクジラに会いに行く。
ようやく会えたクジラは確かに物知りだったが、知識が偏っていて少年たちには何の役にも立たないというお話。

『おじいさんは40人』

おばあさんと二人暮しのおじいさんがある時魔法の壷を発見する。
物を入れるといくつも同じものを取り出せるという壷だ。
その壷におじいさんが落ちてしまったため、おじいさんが40人に増えてしまった。
しかもそのおじいさんが皆同じ行動をとってしまうので、生活のあらゆる面で困難を来たすという騒動を描いた台詞なしの作品。

『反復』

クロッキー風の絵で描かれた作品。
犬を連れて歩く男、自殺しようとしては失敗する男、妻に食事を与えられる男などが繰り返し描かれる。
だがある時犬が逃げてしまい、繰り返される内容の組み合わせがずれてしまう。
それでもずれたまま、生活は繰り返される、という内容の台詞のない一編。

『カフェ』

モノクロの実写で映し出されるカフェの人々。
若い男女やおばさんグループが談笑している。
何事もなさそうな彼らが実際に考えているスケベ心や人物評価などがアニメーションの絵による比喩で毒気豊かに描かれるコミカルな作品。

『共存』

結婚した男女。
幸せなはずの結婚生活だが、レース編みに没頭する妻に夫はうんざりしてしまう。
夫は息詰まる生活から逃げ出そうとするが、妻の編むレースが次々と彼の行く手を阻み囲い込んでしまう。
レースをアニメーションに使うという珍しさと、結婚生活を皮肉った展開にニヤリとさせられる一作。

『ある粉屋の話』

戦争に出かけた息子が、10年ぶりだか20年ぶりだかに帰ってくる。
兵士姿ですっかり見た目が変わった彼だが妹はすぐに兄だと気づく。
いたずら心で両親には正体を隠して家に一泊させるが、正体に気づかない両親は所持金に目がくらんで息子を殺し川に捨ててしまう。
娘から真相を告げられた両親は悲嘆にくれて死ぬ。
実写の怪人が登場して話を読み上げるという構成の教訓話なんだけど、不気味で暗い色調やクローズ・アップが子供たちのトラウマになること必至だ。

『郵便屋さんの話』

郵便局で居眠りをしてそのまま夜を迎えた郵便配達の男が目を覚ますと、郵便局に住む妖精たちが仕事をしていた。
封を開けずに中身を知ることが出来る妖精たちが、あて先も差出人の住所も判らない恋文を見つける。
男はその手紙を届けるため各地を歩き回り、ついに手紙を届けるというお話。
妖精が出てきたところでカレル・チャペックの童話集『長い長いお医者さんの話』にある一編ってことに気づいた。
キャラクターもヨセフ・チャペックによる挿絵のデザインをそのまま使っている。

こんな感じで、なかなかお目にかかれないものを観ることが出来て興味深かった。
他の3プログラムではどんな作品が上映されたのか、気になるところ。

観たのは8月のことですが。

東京で写真家として成功し奔放に暮らしている主人公のタケルは母の一周忌で山梨へ帰郷する。
その道すがら、給油のために実家のガソリン屋に立ち寄ると、幼馴染のチエコが働いていた。
タケルは父親と折り合いが悪く、親族同士の会食の際も口論になってしまうが、温和で気配り屋の兄、ミノルの取り成しでその場を収められる。
ミノルはタケルと違いガソリン屋を継ぎ、父と二人暮しをしていた。
その日東京へ帰る途中、忘れ物を取りに再び実家のガソリン屋に立ち寄ったタケルは、チエコを彼女のアパートまで送り届け、彼女と肉体関係を持ってしまう。
夜が更けたためミノルは東京へ帰らずに実家へ戻るが、そこではミノルが一人で洗濯物を畳んでいた。
翌日、タケル、ミノル、チエコの三人は連れ立って渓谷へ向かった。
幼い頃両親に連れて来てもらったという場所に来て、ミノルは一人はしゃぐ。
二人きりになりチエコはタケルと一緒に東京へ出たいと言うが、タケルはそれをはぐらかし、吊橋を渡って一人で写真を撮りに行ってしまう。
しばらくしてチエコはタケルを追いかけ吊橋を渡ろうとする。
ミノルもチエコを追いかけ吊橋を渡ろうとする。
揺れる吊橋が怖いミノルはチエコにしがみつくが、チエコに「触らないで！」と強く拒絶されてしまう。
吊橋の上で揉めている二人の様子を、タケルは地上から見ていた。
カメラはクローズ・アップでタケルの顔を映し続ける。
次にカメラが吊橋を映し出したとき、そこにチエコの姿はなく、ミノルだけが水面を見つめ呆然としていた。
すぐにタケルは兄のもとへ駆けつけ警察を呼ぶ。
警察の取調べに対しタケルは、なぜか「自分はチエコが落ちた瞬間を見ていない」と証言する。
チエコは水死体で発見され、一旦は転落事故として処理される。
しかしミノルが給油中の客に暴行を働き警察の取調べを受け、そこで「チエコを突き落とした」と自白してしまう。
逮捕されたミノルを助け出すため、タケルは弁護士をしている叔父を大金を払って雇う。そして接見と裁判の過程で、タケルとミノルの秘めていた確執が徐々に明らかになっていく。

ミノルは本当にチエコを突き落としたのか？
タケルはミノルが無罪であることを知っていて弁護活動をしているのか？
その疑問が物語の軸となり、真相を巡って文字通り「ゆれる」兄弟の心模様が描かれる。
ミステリーのような緊張感で観客の心を繋ぎとめつつ、人物の心理を浮きだたせる展開が上手い。
そして何より、タケルを演じるオダギリジョー、ミノルを演じる香川照之両名の演技がお見事。
特に香川照之には怖さを覚えるくらい。
さらに検察官役で木村祐一が登場。
上手いのか下手なのかよく判らないが存在感だけは強い怪演を見せているのも面白い。
評判がいいのも頷ける良作でした。

川原泉といえば、私が最も敬愛するマンガ家の一人。
そんな川原泉の代表的作品『笑う大天使』が発表から10年以上経った今頃になって何故か映画化されるという。
しかも実写。
理由はともあれ、出来に期待せずとも一応観ておくのがファンというもの。
なお、前売券の先着特典である「ダミアンストラップ」を目当てに前売券を買い求めたが早々になくなっており入手できず。
残念。

ここで原作の『笑う大天使』について触れておく。

母が亡くなり孤独の身となった少女、史緒は生き別れの兄に再会する。
史緒は実は大金持ちの家系の令嬢であった。
兄の勧めで、彼女はバリバリのお嬢様学校である聖ミカエル学園に転入させられる。
しかし根っからの庶民である彼女は家では食事が口に合わず、学園でも猫をかぶって暮らさざるを得ず、息の詰まるような毎日を送っていた。
我慢が限界に達した史緒は、ある日学園の片隅でアジの開きを焼いて食べるという行動に及ぶ。
その現場を同級生の柚子、和音が目撃。
実は柚子は食堂からレストランチェーンに急成長した会社の娘で庶民の育ち。
和音も資産家の娘であるが父親は成り上がり者で、ガサツな性格な持ち主であった。
お互いに猫かぶり同士であることを知った三人は意気投合して親友となる。
そんな彼女たちはある日、ふとしたことから怪力を備えた体質になってしまう。
さらに、彼女たちが学園で交流のあった生徒が相次いで誘拐されるという事件に遭遇することになる。
事件の目撃者ということで史緒、柚子、和音の三人も誘拐されてしまうが、怪力を生かし犯人グループを壊滅させ誘拐された生徒たちを救出する。

というのが、『笑う大天使』本編のストーリー。それに加えて、史緒、柚子、和音を主人公にした外伝的ストーリー3編がある。

映画の『笑う大天使』ストーリーはマンガの本編と、史緒を主人公にした短編『夢だっていいじゃない』を組み合わせた形だ。
原作のあるものを映画化するなら原作をそのままなぞってもつまらない、という思想があるが、映画『笑う大天使』もそれに倣ってか原作から数々の変更が見られる。
史緒役に上野樹里を据えて、関西弁丸出しの少女に。
柚子はメガネっ子に。
和音は長髪の武道少女に。
聖ミカエル学園の制服はブラウスがなくドレス風に。
アジの開きはチキンラーメンに。
圧巻は誘拐犯とのバトルである。
香港映画かハリウッド映画かとばかりに CG とワイヤーフレームアクションを多用、無駄に力の入ったカンフー・アクションが展開される。
そのアクションの締めくくりには意表を突かれ唖然としたり失笑したり。
別にここまでしなくても……。

作中に挿入される神話のエピソードは銅版画風のアニメーションで表現され、これはなかなか良いアイデアだと思った。
史緒の兄の職業もうまく伏線としてストーリーに織り込み、物語の山場を作り上げている。
しかし聖ミカエル学園や町のシーンが明らかにハウステンボスでのロケだと判って安っぽいのが気になる。
作中の人物の行動に対してナレーションがツッコミを入れる演出も多用されるが、ツッコミの「間」が悪い上に音声が小さくて聞き取りづらく、ギャグが滑ってしまうのは誰もが気づくマイナス点だ。
さらに、原作でいい味を出していた孤高の野良犬、ダミアンのキャラクターがすっかり様変わりしていたのも原作ファンとしては悲しい。
（ちなみにダミアンはフル CG で描かれている。）

監督は原作の大ファンらしいのだが、原作の持ち味を生かしファンも喜べる映画化かというと、素直に首肯できないところ。
しかし、アクション映画を標榜していないにも関わらず、アクションシーンではっちゃけまくっているのは日本映画としては珍しい。
期待ハズレではあるが、カルト映画の称号を与えるのもやぶさかではない、珍妙な作品が世に出てしまった。
そんな感慨が胸に湧いて出てくる帰り道だった。

『ハチミツとクローバー』といえば今更説明不要、と言いながら説明すると、美術大学を舞台に若者たちの青春と恋模様をコミカルかつ叙情的に描いたマンガ作品である。
人気が昂じてアニメドラマ化に続き実写映画化。
ファンとしては一応チェックしておかなければと思い観てきたわけですが。

2時間ほどの映画作品にするには原作は長すぎるので、物語はかなり整理されている。
とはいえ、いちいち説明するには込み入ってて難しい。
原作を知っている人向けに乱暴に言うと、
ある時いつものメンバーで海へ行く
→森田がはぐにキスする
→動揺したはぐは逃亡、スランプに陥る
→スランプの原因を知っている竹本は、自分では何もできないので森田を焚き付けてはぐを助けようとする
→森田が行動を起こし、はぐ復活
→竹本は自転車に乗ってひたすら走る
→一晩野宿して自分のすべきことを悟った竹本ははぐのもとへ向かう
という具合。

細かい設定が変えられているのはまあ仕方ないのだけど、不可解なのは森田の人物が変わってしまっていることだ。
原作の森田は芸術の才能を無駄遣いし、子供のような無邪気さと奔放さで場を引っ掻き回すコミカルなキャラクター。
しかし映画版では、ボヘミアン的な天才肌の兄ちゃんになっている。
そのせいで作品のコミカルな部分が減少し、残されたコミカルな部分が浮いてしまっているように思えた。
他の人物の造形は原作に沿っているのに、何で森田だけなのやら。
あと、クライマックスの炎上シーンで火災報知器が鳴動しないのも同様に不可解。

一方で、はぐを演じる蒼井優はなかなかよかった。
はぐを実写化するには子役を使うか CG を駆使するしかなかろうと思っていたし、映画の予告編でのはぐのスチル写真を観る限りでは苦しそうだったが、実際に蒼井優が演じているのを観ると子役も CG も必要なかったと言える。
最後のシーンは「メリークリスマス、ミスターローレンス」と心の中で呟いてしまったけど。

もともと本作は上映館が少ない予定だった。
しかし試写の段階でヒットを確信した映画会社の人が上映館を急遽拡大したという。
それほどの出来かと言うと首を傾げるが、美術大学の雰囲気を覗いてみたい、とか出演している若手の役者をチェックしたい、とかいう人にはいいかもしれない。

『時をかける少女』と聞くと原田知世の顔が浮かんでしまう私は、そろそろオッサンと呼ばれるお年頃に足を踏み入れつつある。
今年リメイクされたアニメーション映画『時をかける少女』はそんなお年頃によく効く青春物語だった。

主人公の少女、マコトは学業の成績は振るわないが、明朗快活な高校生。
同級生のチアキやコウスケと一緒に野球遊びを楽しみ、自転車に二人乗りで乗せてもらう時には足を広げて跨るようなお転婆娘（死語）だ。
ある日、学校の実験室で昏倒した彼女は、帰り道に自転車のブレーキが壊れて止まれず、列車の通過する踏切に突っ込んでしまう。
しかし気がつくとマコトは踏切事故の直前に戻っていた。
走ってジャンプすると過去に戻るという能力を獲得した彼女は、それを生かして楽しむようになる。
取っておいたのに妹に食べられてしまったプリンを食べたり、テストを受けなおして高得点を取ったり、カラオケの制限時間終了直前から開始時に戻って何度もカラオケを楽しんだり。
上機嫌のマコトだったが、やがてチアキやコウスケとの友人関係が変わってしまう出来事が起こるようになる。
そのたびにマコトは過去に戻り、友人関係を維持しようと奮闘するのだが、状況はどんどん厄介になっていく……。

自分が楽しみを得ようとすれば、その分損をする人がいるかもしれない。
他人の気持ちを「なかったこと」にしてはいけない。
破滅的な出来事を経験したマコトはそのことに気づかされる。
そして映画は冒頭のシーンを反復する。
今やそこにはある人物が姿を消してはいるが、新たな仲間が加わった。
もうマコトはかつてのマコトではない。
彼女の目はしっかりと未来を見据えているのだ。

コミカルさとシリアスさ双方にメリハリがあり、テンポよく物語が進行する。
主人公とともに夏の日を駆け抜けて、観た後の心地は実に爽やか。
ノスタルジーを感じさせつつも、前向きに、今を大切に生きていこうと思わせる作品だ。
大林宣彦監督の1983年版と比べるとキャラクターもストーリーも大幅に変わってはいるが、「坂道」や主人公の住む家の和洋折衷な造りにはオマージュを感じる。
何より、時間跳躍について相談するマコトに対し、「年頃の女の子にはよくあること」とあっさり肯定する叔母さんの名は和子――原作の主人公の名と同じなのだ。
となると、本作は「続編」と言えるかもしれない。

ただ、気になる点も二つある。
一つは、ストーリー上のある重要人物の設定の不自然さ。
まあ、こればっかりは原作からの設定でストーリーの根本を成しているから、改変するわけには行かない。
もう一つはキャスティング。
恐らく高校生とほぼ同年代の人物を起用していると思われるが、演技の幅が狭くて素人臭さが否めない。
特にチアキを演じている人の声は耳に心地よくない。
逆にそれが今時の高校生というリアリティに転化している可能性も感じられるので、一概に悪いとは決め付けられないのだけども。

そうは言っても、全体的には秀逸な出来。
上映している映画館の少なさが残念に思える。
DVD が出たら買っちゃいますね、これは。

先頃、とあるマンガ専門書店に足を運んだところ、『 DEATH NOTE 』各巻が1平方メートルほどにわたり平積みにされており、「○巻は品切れ中です」などという札もあった。
実写映画化されて売れに売れているようだ。
かく言う私は未読。
週刊少年ジャンプのマンガ作品は基本的にスルーしているからだ。
例外的に『 DEATH NOTE 』については購入候補に入っているのだけど、いつ買うかは未定。
とはいえ今月がマンガ原作映画のロードショウ月間なので、この機会に映画の方を先に観ておくことにした。

物語は「努力・友情・勝利」をモットーとする週刊少年ジャンプの作品らしくなく、ピカレスク・ロマン的だ。

世界中で犯罪者や犯罪の容疑者が次々と突然死するという事件が発生する。
人々の中にはそれを救世主「キラ」の手によるものとし、彼を信奉する者が現れるようになった。
事件の犯人は、検事を目指し大学生にして司法試験に合格した頭脳明晰な青年、ライトであった。
彼はある日、死神リュークの落とした「デスノート」を拾う。
そのノートにある人物の顔を思い浮かべながらその名前を書くと、名前を書かれた人物は死んでしまう。
ライトはそのノートを使い、犯罪者のいない社会を作ろうとしていたのだ。

「キラ」の存在を察知した ICPO は、顔や素性が一切不明の名探偵「 L 」に捜査協力を依頼。
L は日本の関東地方に「キラ」が居ることを特定し、日本に捜査本部を設置する。
そして巧みな推理を展開し、ついに「キラ」の容疑者としてライトを特定する。
一方、ライトもまた知略を駆使して捜査の手を撹乱し、犯罪者の粛清を続けていく。
このライト対 L の知的勝負がこの作品の見所だ。

容疑者としてマークされたライトだが、幾度もの危険な局面を「デスノート」の特性を活用して巧みに切り抜けていく。
その展開が非常にスリリングで退屈しない。
作品の設定についても、主人公が大量殺人犯人であるにも関わらず、犯罪者への量刑について人々が抱いている感情的な不満を掬い上げて主人公への共感を誘うところが上手い。
その主人公が捜査の手を逃れるために、ついに罪のない人間も殺めるようになる。
少年マンガ雑誌に掲載される作品が殺人を肯定する訳にはいかないだろうから、映画が原作に忠実に作られるならばライトが敗北を迎えることは間違いないだろうが、果たしてライトの迎える運命がどのように描かれるのか、先が楽しみだ。

あえて難を言うならば、ライトと L のキャラクターが現実感に乏しいところが気になる。
しかし「デスノート」という小道具自体が明らかに非現実的な存在である以上、そこを突付くのは野暮というものだろう。

「マンガ原作の実写映画は原作を越えられない」の経験則に従えば、原作は非常に面白いに違いない。
いつか原作を読む日が来るのも楽しみにしている。

今月はマンガ原作の映画がたくさん上映されるが、『ラブ★コン』もそうした作品の一つ。
一般にマンガ原作の映画というと原作以上の魅力を持つような秀作は少なくて、ガッカリ感を味わう方が多い。
しかし『ラブ★コン』については、たまたま Web で好意的な感想文を目にしたのと、原作を読んでいない分、自分の中に全く対比するようなイメージがないこともあって、思い切って映画館まで足を運んでみた。

物語は、大阪の高校を舞台にした、徹底したラブコメディ。
170cmという背の高さから失恋した経験を持つ少女、小泉と、159cmという背の低さから失恋した経験を持つ少年、大谷。
同じクラスで机を並べる二人は、漫才さながらの憎まれ口の叩きあいが絶えず、「学園のオール阪神巨人」という異名を持つ。
なんとか自分より背の高い彼氏を作りたいと願う小泉だったが、ある出来事をきっかけに、大谷に恋心を抱いてしまう。
しかし自分が大谷より身長が高いことと、大谷との楽しい関係が恋の告白とともに消え去ってしまうリスクを気にしてしまい、思い悩むことになる。
果たして小泉の恋の行方は、というお話。

CG を多用した過剰な演出はスベリかけギリギリではあるが、マンガ的な楽しさを持った空間を作り上げている。
TV 番組制作出身者のセンスだなあと思ったが、やはり監督は TV 番組制作出身者だった。
ポップな色調のセットやファッションも観ていて楽しい。
何よりよかったのは、舞台が大阪で、主人公たちが関西弁を話すこと。
私自身大阪人なので、関西弁の方が親近感が湧くし感情移入しやすい。
コミカルな雰囲気も増幅される。
小泉と大谷を演じる二人も関西出身なので、インチキ関西弁ではないのが素晴らしい（香川出身の小泉の方はたまに怪しい発音があるが）。
ヴィジュアル面でも、コミカルさ・可愛さ・格好よさを満たした子をうまく選んだな、と思う。

「あとに何か残る」タイプではないけれど、娯楽作としては十分及第点を与えられる映画作品だ。

brave という英単語を見て、まず頭に浮かぶのは阪急ブレーブスだ。
志村や麻原という名前に特定の有名人を思い浮かべるのと同様、これはどうにもならない呪縛である。
映画『ブレイブ ストーリー』の宣伝ポスターを見るたびに、阪急ブレーブス末期のユニフォームが思い起こされ郷愁を誘われる。

そういうわけで、映画の中身にはあまり関心を覚えなかったのだけど『ブレイブ ストーリー』を観てきた。
本作は宮部みゆきの小説『ブレイブ・ストーリー』が原作のアニメーション映画だ。

ごく普通の小学5年生の少年、ワタルは「幽霊が出る」という噂の廃ビルに忍び込み、そこで不思議な少年が空中の扉の中へ入っていく姿を目撃する。
翌日登校したワタルは、不思議な少年が転校生のミツルであることを知る。
そして帰宅したワタルは、父が離婚し別の女性の下へ去っていこうとするところに出くわす。
家を飛び出し父を追うが見つからない。
廃ビルに向かったワタルはミツルが上級生にリンチを受けているところを目撃する。
ワタルの助けを得てミツルは魔法で上級生を撃退するのだった。
ワタルが帰宅すると、母がガス中毒で倒れていた。
1日のうちに平穏な日常を失ったワタルは、自身に降りかかってきた運命を変えるため、廃ビルに出現した「運命を変える扉」を開く。
その扉の向こうは異形の生き物たちが暮らす、剣と魔法の世界、「ヴィジョン」。
「ヴィジョン」で5つの宝玉を集めれば運命の女神に願いを一つだけ叶えてもらえるのだという。
そこにはミツルが一足早く訪れていて、宝玉集めを始めていた。
家族を取り戻すため、剣士となったワタルはミツルを探しつつ宝玉集めの冒険を始める。

原作は未読だが、文庫で上・中・下巻に分かれている大作を2時間映画にまとめているからだろうか、ワタルが「ヴィジョン」に至る過程や、「ヴィジョン」での冒険の過程はかなり省略されているのが見て取れる。
物語は、仲間とともに冒険を進めるワタルと「目的のためなら『ヴィジョン』の人々が犠牲になっても構わない」とするミツルの対立が軸となる。
オーソドックスな少年の成長物語として作られているので、どちらが勝利するかは推して知るべし。
ワタルはミツルの行為を非難するが、明確に論駁することができない。
「ダメなものはダメ」で押し切ろうとする大人の説教臭さを感じてしまい、私はワタルに感情移入できなかった。

一番感情移入できたのはワタルの父親だ。
ワタルを罠にかけようとする魔法使いがワタルに父の幻影を見せる。
その幻影は言う。
「我慢して働いて、自分は欲しいものを買うこともできない。そんなのはもううんざりなんだ！」
アニメの冒険映画ということで、映画館には家族連れが多かったが、お父さん方も共感したのではないだろうか。

以下ネタバレになるが、無事に冒険から帰還したワタルは母親との平穏な暮らしだけは確保する。
『ヴィジョン』で死んだはずのミツルも何故か願いが叶って死んだはずの妹と暮らしている。
しかしワタルの父の姿だけがそこにはない。

ワタルは運命を変えることを願いながら、他者を犠牲にすることはできない。
運命の女神を打倒し、自らが『ヴィジョン』の支配者になることも拒否する。
その結果、自分の願いを叶えることはできなかった。
一方、自分の欲求を満たすために家族を犠牲にした父は作品世界から消されてしまった。
つまり本作は、諦めて運命を受け入れ、家族と言う極々狭い範囲の共同体での充足に留まることを称揚している。
社会運動や革命なき時代を象徴しているような気がする。

ストーリー以外の面に着目すると、デジタルアニメーションを得意とする GONZO らしく、CG で描かれた巨像や魔法は滑らかで綺麗。
ただ、メインはセルアニメーションなので、画面全体が動くシーンならばあまり気にならないが、カメラ固定の中を CG のキャラクターが動くとやはり違和感がある。
制作にあたっては GONZO・ワーナー・フジテレビが組んでいて、スタジオジブリ・日本テレビのラインに対抗する意図は見え見えだが、スタジオジブリ作品を真似て主だったキャラクターの声を専門の声優に任せないのはいただけない。
ワタルを演じる松たか子は演技は悪くないけど声があまり少年っぽくないし、ウエンツ瑛士は明らかに下手。
唯一、大泉洋はキャラクターにマッチしていた気がする。
声優はみんな普段安いギャラで頑張ってるんだから、たまには予算の多い映画で雇ってやれよと思った。

原作は結構売れていて人気があるようだが、原作ファンにはつらい映画だろうなとお察しする。

『インサイド・マン』。
直訳すると「内側男」。
いや、直訳しなくていい。

ある日マンハッタン信託銀行で、客を人質に取り武装グループが立てこもり事件を起こす。
武装グループは警察に対し、人質を乗せるバスと飛行機を要求する。
彼らは警察が突入しても区別されないように、人質の衣服を脱がせ自分たちと同じ服装、同じ覆面を被せる。
事件を解決すべく様々な手を打つ警察だが、武装グループは常に警察より上手を取り、警察を翻弄する。
一方、マンハッタン信託銀行の会長は、占拠された店舗の貸金庫に誰にも触れられたくないものを保管していた。
その秘密を守るため、彼は女弁護士を雇い武装グループと接触を図ろうとする。
果たして会長の秘密とは何か。
武装グループの真の目的は何か。
彼らはどうやって包囲された状況から脱出してみせようというのか。
……というお話の映画である。

映画の冒頭、いきなり主犯が素顔を出して観客に語りかける。
さらに本編中、展開する事件のシーンに、解放された人質を警察が取り調べるシーンが挿入されていく。
どうやら警察は事件が終わっても、誰が人質で誰が犯人の一味か区別できていないようだ。
練り上げられた筋書きを犯人が遂行していくさまに、観客は引き込まれていかざるを得ない。
完璧な犯行計画とともに脚本の構成の上手さにも感心させられる。

一つどうしても判らないのは、犯人グループは○○の××をどうやって知ったのか、ということ。
これだけがスッキリしない。
それでも、『フライトプラン』よりは満足度が段違い。
楽しませてもらいました。

TVで現在放送中の『ひぐらしのなく頃に』のアニメ版。
今のアニメ業界は粗製濫造だから、1クール13話、出題編だけで終わりだろうな、と思ったら2クールとは。
しかしアニメ版を見ているとダイジェストのようで物足りない。
で、ここで気づいたのだけど、原作ゲームにおける「 TIPS 」というのが意外と作品に重要な力を果たしているんじゃなかろうかと。

「 TIPS 」とは何か、を説明するのは難しい。
『ひぐらしのなく頃に』は一本道の小説だが、場面転換の際に TVCM が入るようにインターミッションが頻繁に入る。
そのたびに「 TIPS 」が追加され、読めるようになる。
それは本編に関係した短文で、文庫本の1ページから2ページ程度。
本編と同時に進行している別場面だったり、何者かの手による手記だったり、公文書だったりする。
読まずに先に進んでもいい。
で、この「 TIPS 」が作品世界を補う役割を果たしていて、時に物語の謎を推理する手がかりとなっている。

私はせっかちだから、「 TIPS 」が追加されるごとに逐一読んでいた。
だけど、放送であるTV アニメではこれは再現できない。
マウスをクリックすることすらなく、ただ画面を眺めるだけ。
作品を受容するリズム感の違いとともに、作品世界へ引き込まれる強度が違う。

「TIPS」を読んでいくことは、大塚英志がビックリマンシールの流行に見た、「大きな物語」へのアクセスという行為にも似ている。
「 TIPS 」のある原作とないアニメ版とでは、作品に対して受け手に許されたアプローチの仕方に差異があるのだ。
そもそも『ひぐらしのなく頃に』という作品自体、同じ物語設定の各編で異なる惨劇を発生させ、惨劇の原因である隠された共通の真相＝「大きな物語」へ受け手の関心を促す構造になっている。
関心にサービスしてくれる原作と、してくれないアニメ版。
リズムの差異に加えてアクセシビリティの差異がアニメ版の物足りなさに繋がっているのではないか。

この原作とアニメ版の差異は、アニメ版を DVD 化すれば克服可能ではある。
DVD の機能を使って間に TIPSに相当する映像を見るかどうか、視聴者に選択を迫ることができる。
そこまで原作に忠実にあるなら、アニメーションドラマ作品としては画期的な存在になると思う。
ただ、映像作品においてその手法が正解かどうかは判らない。

いやまあ、アニメ版が物足りないのは単純に心理描写やエピソードを削りすぎてるからだろ、と言われればそうとも言えるんですけどね。

切ない映画ややるせない映画や考えさせられる映画ばかり観てるので、頭を使わなくてもいいバカバカしい映画も観とこう、というのでロードショウ作品リストを眺めていたところ、目を付けたのが『ピンクパンサー』。
かつてのヒット作のリメイクですな。
私は元祖を観たことはないけど。

舞台はフランス。
あるスタジアムで、フランス対中国のサッカーの国際試合が行われていた。
試合はサドンデスによりフランスが勝利。
スタジアムが歓喜に沸く中、フランスチームのコーチが毒矢に刺されて死んでしまう。
おまけに彼が身につけていた筈の巨大な宝石の指輪「ピンクパンサー」が彼の指から消えうせてしまっていた。
フランス警察のドレフュス警視は、田舎で働いていたドジで間抜けな警官、クルーゾーを警部に昇進させ捜査に当たらせる。
無能な警部に事件の捜査を担当させ、マスコミが警部に振り回されている間に自分が事件を解決しようというのだ。
ドレフュス警視の目論見も知らず、勘違いしたクルーゾー警部は張り切って捜査を開始。
行く先々で騒動を巻き起こすが、ドタバタの果てに見事に事件を解決してしまう……というストーリーだ。

2、3分に1回かという頻度でクルーゾー警部は間抜けな行動を繰り出してくる。
「ああ、ここでギャグが出るな」と見え見えで失笑してしまうが、次第に流れに身を任せてバカバカしさの川に流されていく。
クルーゾー警部の助手となる刑事、実はドレフュス警視によって宛がわれた監視役……という役どころを演じるのはジャン・レノ（髭なし）。
クルーゾー警部の行動に接して呆れ顔を連発するのもレアだが、クライマックス付近でクルーゾー警部に付き合わされて全身タイツで登場の上、奇妙な踊りを踊る姿はレアな上に爆笑必至。
いやもう、「ちょいワルオヤジ」なんて言ってる場合じゃないですよ。
広末涼子が安来節を踊るくらいあり得ない。
あり得ないと言えば、事件の種明かしもあり得ない。
誰がどうやって被害者を殺し、「ピンクパンサー」を盗んだのか、というミステリーもストーリーの要素であるわけだが、謎解きに至るプロセスがすさまじい。
コメディ映画だから出来る力技で、驚きと同時に笑いも起こる。
真面目なミステリー作品なら糾弾されるだろうけど、コメディ映画であれば優れたシナリオといえるだろうと思います。
現実に即して深く考えたら観客の負けだし、どんなご都合主義だって許してもらえるから。

映画館でこんだけ笑ったのは『少林サッカー』以来かな。
一日で映画三本観て三本とも当たり、という稀有な経験でありました。

日本映画もやりゃできるやん、というのが『嫌われ松子の一生』を観終わっての一言。

福岡を出て、東京で一人暮らしをしている青年の元に、父親が訪ねてくる。
30年間失踪していた伯母、川尻松子が殺され、荼毘に付されたというのだ。
父親に命じられて青年は荒れ果てた伯母のアパートの掃除をする。
訪ねてきた警察官の話では、松子は学校の教師だったという。
そこから映画は松子の人生をたどり始める。
川尻松子、昭和22年生まれ。
修学旅行先で旅館の金が盗まれた事件をきっかけに、松子の人生は転落していった。
教職を辞し、遁走。
同棲していた男には日常的に暴力を振るわれ、その挙句自殺される。
妻子ある男と不倫関係になるもつかの間、捨てられる。
トルコ嬢となり店の稼ぎ頭になるが落ち目に。
貢いだ男に捨てられ彼を刺殺。
玉川上水で自殺しようとしていたところ理髪店の主人に声をかけられ意気投合、彼と家庭を持つ決心をするが逮捕され服役、出所すると彼は別の女性と家庭を築いていた。
ヤクザになっていたかつての教え子と再会し同棲を始めるが、組の金を使い込んだ彼は組に命を狙われ挙句に収監される。
出所を待ち続けるが出所した彼は松子を拒絶し逃走。
といった感じで、ひたすら愛を求めながらも報われない人生が描かれていく。

ストーリーだけ辿れば、湿っぽくて悲惨。
しかし画面がチープでキッチュな CG やエフェクトで鮮やかに彩られるとともに、時にミュージカル風に歌あり踊りありでテンポよく展開する。
コメディチックな演出により、しばしば笑いの起こる娯楽作品に仕立て上げられている。
のみならず、一人の聖女の物語として、しんみりともさせられるのだ。

私は原作の小説を読んでいないが、原作を読んだお連れ様の話によると、原作はもっと暗くて「光 GENJI 」のエピソードもないのだとか。
映画は娯楽よりにシフトしているらしい。
映画を観る限りではその試みは成功しているように思う。
空撮も使われていて制作費用はそれなりにかかっていそうだが、客の入りは良好、反応もよし。
十分回収できるのではないだろうか。

スケジュールの都合で、久しぶりに映画三本ハシゴを敢行。
まず、『グッドナイト＆グッドラック』から。

アメリカにおける1953年といえば、マッカーシー上院議員に端を発する「赤狩り」の嵐が吹き荒れていた頃。
テレビ局 CBS の専属ジャーナリスト、エドワード・R・マローは自身がホストを務めるドキュメンタリー番組で、軍や CBS 上層部からの圧力を跳ね除けて公然とマッカーシーを批判、「赤狩り」の終焉に貢献した。
このエピソードを映画化したのが『グッドナイト＆グッドラック』だ。

特徴的なのは、違和感なく当時の状況を再現するにあたって実際の記録映像を織り交ぜ、全編モノクロ画面で作られていること。
そして屋外のシーンが存在せず、全編室内シーンで展開されていること。

ドラマチックな派手さの乏しい本作においての山場はマッカーシー批判を展開する番組本番のシーンである。
マローという人物を強調し、言葉に説得力を与えるためにクローズ・アップが多用される。
テレビカメラに向かって語りかけるマロー。
彼の視線は、番組の締めくくりにあたって映画のカメラと合致する。
作中のマローは当時の視聴者に語りかけているが、同時に我々観客にも語りかけているのだ。
マローの批判的言辞を通じて、50年以上経った現在のテレビ放送のあり方やジャーナリズムに再考を促そうというわけである。
ベタな手法とはいえ、ついつい引き込まれてしまう。
マロー役の男優（誰か知らんけど）もクールで渋い演技を見せ、鋭敏なジャーナリストのカリスマ性、ヒーロー性をうまく表現している。
お見事。

ちなみにタイトルの「グッドナイト＆グッドラック」というのは、番組の締めくくりにマローが言う決まり文句。
淀川長治の「サヨナラ、サヨナラ、サヨナラ」みたいなもんである。

ところで本作でどうしても気になってしまったのが、登場人物が場所を問わずやたらとタバコを吸っていること。
マロー自身、本番中カメラに映っているというのにタバコを指に挟んでいるくらいだ。
成人男子の殆どが喫煙者だった時代とはいえ、とかく映画における喫煙シーンが問題視されたり、オフィスや公共の場における喫煙が禁じられている当世からすると目だって仕方がなかった。

マッカーシーが没落し対決に勝ったマローだったが、経費のかかるドキュメンタリー番組よりも、経費が安く済んで人気を取れるクイズ番組を放送するという会社の方針で、マローの番組は別の時間帯に移動させられてしまう。
報道番組が娯楽番組に敗北するのは50年以上経っても変わらないが、喫煙という習慣を取り巻く状況は大いに変わったもんだ。
バカバカしいような、切ないような……。

地下鉄の梅田駅から梅田ガーデンシネマやシネ・リーブル梅田へ向かう場合、貨物駅のヤードの下を通る長い地下道を歩くのが普通だ。
この地下道を私は「うつむきロード」と呼んでいる。
梅田ガーデンシネマやシネ・リーブル梅田で上映される映画には切なさややるせなさを誘発する作品が多く、帰り道は自然とうつむいてしまうからだ。

そして先日観た『ブロークン・フラワーズ』。
やはり帰り道で視線が下へ降りてしまった。

主人公は若い頃に恋人を何人も作った女たらし、ドン・ジュアンならぬドン・ジョンストン。
中年になりコンピュータで一儲けした彼だったが、無気力で家庭を持とうとしない姿勢に愛想を尽かされ同棲していた女性に逃げられてしまう。
そんなドンの元に、差出人不明の手紙が届く。
その手紙は彼と別れた女性からのもので、実はドンには息子がいるのだという。
隣家に住む友人の執拗な勧めに折れ、友人の立てた旅行計画に従って、ドンは差出人を探しに昔の恋人たちを訪ねる旅に出る。

上辺では嫌々旅をしているドン。
しかし内心では寂しいし、息子に会いたい気持ちがある。
訪ねる先々で、本当の目的を隠しぎこちなく探りを入れていく。
だが、かつての恋人たちは彼女たちなりの生活を築いている。
ドンが入り込む隙はない。
ドンを演じるビル・マーレイはニコリともせず、無表情がしかめっ面。
彼から放たれるゆるさ、ダメ男感、哀愁は秀逸。
ビル・マーレイを主演に置いたところで勝ったようなものだ。

ドンの視点のショットが繰り返されたり、ドンの「取り残され感」を強調する画面構成もベタとはいえ手堅い。
同じ構図で繰り返される飛行機の離陸シーンも妙に笑えた。

旅の導入部となるミステリーが観客を引き込む道具になってはいるが、その謎解きを求めて観るとガッカリすると思う。
まったり感、モヤモヤ感、脱力感とペーソスを味わいたい人向けなロードムービーだ。

志村貴子のカバーイラストに惹かれて藤野千夜のジュブナイル小説『ルート225』を読んだのが昨年のこと。
本の帯に「映画化決定！」と書かれてたけど、本当に映画化するんかいな、もしかしてぽしゃったのでは？と思っていたら、本当に映画化されてました。
ただし、いわゆる映画会社系列の映画館でかかる映画ではなくて、単館ミニシアターでかかる低予算マイナー映画として。
大阪では十三の第七藝術劇場でのみ上映というのだから、マイナー具合も判るというもの。
ともあれ、原作もまあまあだったし、出会いという奴を大事にしようと思って映画版も観ることに。

映画版の筋書きも原作に沿ったもの。
14歳の女子中学生、エリ子は母親の言いつけで、帰りの遅い13歳の弟ダイゴを探しに行く。
ダイゴは公園で一人しょんぼりとしていた。
同級生にシャツの背中に「ダイオキシン８倍！」と落書きされてしまったのだ。
二人は共に家に帰ろうとするが、帰り道の様子が変わってしまっていて帰ることができない。
しかも道の途中で、死んだはずのダイゴの同級生に出会ってしまう。
なんとか家に帰り着いた二人だが、家にいるはずの母親の姿が見えない。
翌朝になっても、両親は家に帰ってこなかった。
エリ子が学校へ行くと、疎遠になっていたはずの同級生と仲直りしたことになっている。
死んだはずのダイゴの同級生がエリ子の後輩になっていて、しかも昨日連れていた犬は以前に死んだのだという。
ダイゴの持っている、高橋由伸の写真の柄のテレホンカードで家に電話すると母親が電話口に出る。
しかしやはり家に母親はいない。
二人はどうやらパラレルワールドに迷い込んでしまったらしい。
何とか元の世界に戻ろうとする二人だが、果たして戻れるのだろうか……というお話。

原作との対比で特徴的なのは、原作でははっきりそれと書かれていない部分を明確に観客に提示していること。
「ルート225」というタイトルは「√225＝15」、すなわち15歳を迎える少女の成長を描いた話ということを示しているのだけれど、映画のしょっぱなで「√225＝15」という字幕でそれが明示される。
映画の最後の台詞でも、再び説明が行われる。
演出面でも、最初はクールぶっていたエリ子が、次第に両親への依存心や弟への愛情を表に出す芝居になっていることは明白だ。
映像化されることで「えっ、これで話が終わりなの？」的な感じが弱まり、テーマが強く押し出されていると思う。

人間、年月を生きていると「あの時こうしておけばよかった」とか「何でこんなことになったんだろう」とかいうことが増えていくもの。
しかし大抵の場合、それを挽回することはできずに終わってしまう。
『ルート225』の姉弟はそんな人生の苦味に直面する。
パラレルワールドのおかげで、ある部分においては彼女たちは彼女たちなりにケジメをつけることができた。
日常に埋没していて見過ごしていた物事を自覚するとともに、後悔は後悔のまま受け入れて人生を送るしかないことを学んだ。
それが大人になるということだと、本作は改めて教えてくれる。

ダイゴ役の少年は私が原作を読んでいたときのイメージとは造形が違うけれど、そのダサさ加減は「よくこんな子を見つけてきたな」と思わせるほどハマっている。
主人公のエリ子役の少女はたどたどしさはあるものの、思春期の少女の心情と変化って奴をよく演じていたと思う。
将来頭角を現してくるかもということで要注目。

低予算映画臭さは拭えないし、原作に恵まれているだけかもしれないけれど、意外と良作、な気がする。

本年ミュージカル映画第2弾、ということで『 RENT 』。
舞台は1989年から1990年のニューヨーク。
アパートの家賃（ RENT ）を払えず立ち退きを迫られるほど貧乏だが、アーティストを目指し日々を送るボヘミアンな若者たちの青春群像劇だ。
主な登場人物のうち、2人はゲイ、2人はレズビアン、3人は HIV 患者、1人は麻薬中毒者と一癖ある連中ばかり。
彼らの恋模様が話の軸となる。

会話の多くが歌でなされていて、その唐突感というか不自然さはいかにもミュージカルだなという感じ。
しかし曲自体はなかなかノリがよく、ロック調なのが多いので自然と腕がリズムを刻みだす。
周りの観客は身動きせず大人しく観てたけど。

シナリオは冒頭に歌われる「525600分という時間を愛で計ってみてはどうだろう」というメッセージのとおり、恋愛賛歌。
カップルが3組もあるとちょっとくどくて、いまいち入り込めなかった。
あと家賃も暖房代も払えないのに電話が止められていないこととか、ダンサーの姉ちゃん以外バイトしてる様子がないのに飢えずに生きてるのとか、医療費や葬式代に困ってないこととかはどういうことなんでしょう。

そのへんをスパッと割り切れば、ミュージカル好きな人はきっと気に入るであろう一作だと思う。

いつも映画館に映画を観に行くのは一人、という私だが、およそ2年ぶりに人と連れ立って映画鑑賞。
『メルキアデス・エストラーダの3度の埋葬』です。

映画の舞台はメキシコとの国境に接するアメリカ・テキサス州からメキシコ。
ある日、荒野の遊牧地で野生動物に掘り出された人間の遺体が発見される。
メキシコから不法入国し、カウボーイとして働いていた男、メルキアデス・エストラーダだった。
何者かが彼を射殺し埋めたらしい。
メルキアデスの遺体は警察により再び埋葬された。
主人公の老カウボーイはメルキアデスとは友人で、「自分が死んだら遺体を故郷のヒネメスに埋めて欲しい」と頼まれていた。
メルキアデスを射殺したのは、当地に赴任してきた若い国境警備隊員だった。
家畜を襲いかねないコヨーテを始末しようとメルキアデスが発砲したのを、自分を襲撃するために発砲してきたと勘違いして射殺してしまったのだ。
犯人を知った老カウボーイは国境警備隊員を誘拐し、メルキアデスの遺体を掘り起こさせる。
そして馬に乗り、国境警備隊員とメルキアデスの遺体を引きつれ、ヒネメスを目指す旅を始める。

荒涼とした丘陵や山地が広がり、土ぼこりが舞うテキサスとメキシコの風景の乾きっぷりがスクリーンを覆う。
そこに現れるのは、豊かなアメリカを目指し不法入国を試みるメキシコ人たち。
田舎の退屈な暮らしに辟易しながら生きるアメリカ人たち。
旅の途中では、子供に見捨てられあばら家で一人暮らしを送る盲目の老人に出会う。
自分を殺してくれと懇願する老人の姿が苦い。
メキシコの集落では、ボロボロの建物に電飾が取り付けられ、調律の狂ったボロボロのアップライトピアノから音楽が流れる酒場に村人が集い酒を楽しんでいる。
経済格差の現実が重々しく突きつけられる。

旅の終わり、老カウボーイは約束を果たし、国境警備隊員に許しを与える。
懺悔を果たした隊員を放免し、一人去っていく。
友人を失い、誘拐犯として手配され、愛するカフェの女にも拒絶されて彼はどこに行くと言うのだろう。
老カウボーイの後姿に放たれた隊員の一言が、観る者の胸に深く沈んでいく。

出てくる俳優はみな好演しているが、特に老カウボーイ役のトミー・リー・ジョーンズが見せる狂的な執念深さは存在感たっぷり。
カンヌ映画祭最優秀男優賞も納得。

ミニシアター系の映画館でかかる映画が好き、という人にはオススメな一作と言えましょう。

現在ロードショウ放映中の映画『プロデューサーズ』を観てきた。
この作品は1968年にアカデミー賞脚本賞を受賞した映画だったのがミュージカル化されて2001年にトニー賞を受賞、そしてまた映画としてリメイクされたということらしい。

ブロードウェイの落ち目の舞台プロデューサーのもとに会計士がやってくる。
帳簿を見た会計士の漏らした一言にプロデューサーは「多額の製作資金を集めて一晩でコケる失敗作を作り、製作資金を持ち逃げする」という計画を思いつく。
ブロードウェイのプロデューサーになるという夢を持っていた会計士もその計画に乗り、二人は最低の脚本、最低の演出家を揃えて失敗確実のミュージカルづくりを始める……というコメディだ。

ギャグは腹から笑うと言うよりは苦笑を誘われるといった系統。
国民性や同性愛者をネタにしているのだけど、ドイツ人やスウェーデン人やゲイ団体から怒られないのかなと心配になった。
英語の訛りもギャグの一部らしく、字幕の翻訳も頑張っていたと思うけど英語が得意ではない私にはちょっとしかそれがギャグだということが判らなかった。
アメリカ人にはきっと爆笑ものなんでしょうな。
しかしエンドロールの最後に仕込まれたギャグには不覚にも噴き出してしまった。
エンドロール終了後にもおまけがあるので、エンドロールが始まっても席を立たないよう注意したい。

展開はテンポよく、後から上映時間134分と知ってそんなに長かったのかと驚いたくらい。
ミュージカル映画なので歌って踊ってハッピーエンド、なのだけど、これがミュージカルのパワーという奴なのか、不思議な高揚感があって、観終わった後は胸の奥がすっきり爽やかになった。
ミュージカル業界におけるミュージカルづくりを題材にした作品だけに、「突然作中の人物が歌いだす」というミュージカル特有の不自然さもあまり気にならずに楽しめるのではないかと思う。

2004年の日本映画のヒット作『いま、会いにゆきます』。
散々映画館で予告編を観せられて「はぁ、また泣かせる感動作ですか」と冷ややかにスルーしてたのだが、今日 TV で放送するというので観てみた。

若くして妻に先立たれ、小学生の息子と二人暮しの主人公、巧。
妻の澪は「雨の日に帰ってくる」と遺言を残していた。
死から一年後の雨の日、約束どおり彼女は二人の前に姿を現す。
しかし彼女は記憶を失っていた。
妻であり一児の母である、と言われ当惑する澪に巧は、高校時代からの二人の思い出を語って聞かせる。
記憶は戻らないものの再び澪は巧に魅かれ、3人家族の楽しい日々を送るようになる。
澪が一年前に死んでいることは伏せられていた。
しかし澪は生前の自分が書き記していた日記を読み、自分の過去を知ってしまう。
そして雨の季節が終わり、二度目の別れが訪れるのだった。

まあこの辺は予告編から想像のつくストーリー展開。
しかし別れの後、澪の日記を通じて澪の視点から二人の過去が語られ、観客の意表を突く仕掛けになっている。
「いま、会いにゆきます」ってそういう意味だったのね、と。
甘たるいけどピリッと捻りの効いたファンタジーだった。

だがそんな感動ストーリーは原作を読めば十分である。
この映画最大の見所は高校時代のメガネっ子澪。
可愛すぎですよ！
ありがとう、ありがとう監督！

そういうわけで、いま、会いにゆきます。
DVD で。

フィンランドと言えば森と湖の国、ムーミンが生まれた国。
ディズニーランドに憧れはないけれど、フィンランドにあるというムーミンランドには憧れる。
私の「いつか行きたい国ランキング」上位にある国だ。

そのフィンランドで全部撮影されたという触れ込みの日本映画が『かもめ食堂』である。

フィンランドの首都ヘルシンキの街角に日本人女性のサチエが「 ruokala lokki 」（かもめ食堂）という名の食堂を開く。
おにぎりがメインメニューというその食堂だったが、日本料理店を前面に押し出した店構えというわけではなく、通りすがりに遠巻きに店を覗く現地人はいるが客は一人もいない。
初めて来た客は日本かぶれの青年、トンミだった。
日本のことで彼から受けた質問に頭を悩ますサチエは、街の本屋でミドリという日本人旅行客の女性に出会う。
ミドリに答えを教えてもらったサチエは、その礼にミドリを自分の家に宿泊させる。
特にフィンランドに来る目的があって来たわけではないというミドリは、かもめ食堂の仕事を手伝うことになる。
ポツポツとお客が来るようになったかもめ食堂。
やがてマサコという名の日本人旅行客の女性が店に現れ、彼女も食堂の仕事を手伝うようになる。
そしてかもめ食堂は満席になるほどの繁盛を見せる。

サチエにコーヒーの淹れ方を教えた謎の男、道からサチエを睨みつけては去っていく謎の女性というエピソードはあるものの、特にドラマチックな盛り上がりはない。
かもめ食堂が繁盛していくのは偶然と幸運にしか見えない。
森と湖の国が舞台だが、殆どヘルシンキの街中しか映らない。
ただ日常の時間がゆったりと流れていく。
しかし小林聡美、片桐はいり、もたいまさこという3人の女優の、強力でコミカルな存在感が作品を支えていて退屈させない。
ゆるい物語がおにぎりのご飯だとすれば、彼女らは味付けの濃い具と言ったところか。

ちなみに梅田ガーデンシネマで観たのだけれど、10時15分、10時25分の上映は満員で入れず。
12時20分の上映を観終わって出てきたら、急遽追加された21時台の上映を除いて全て完売となっていた。
上映中は「あんたら笑いすぎだ」と思うくらい随所で笑い声が上がる。
土曜日で毎月1日の映画サービスデー、大阪じゃ梅田ガーデンシネマでしか上映していないってことを差し引いても、何故こんなに人気で観客の反応が良いのか不思議だった。
私が知らないだけで前評判が高かったのか、女優たちの人気が高いのか。
謎である。

『ナルニア国物語』といえば児童向けファンタジーの古典的作品。
その割に影が薄いというか、地味というか。
原作本の表題に『ナルニア国物語』と入っていないせいか、私が『ナルニア国物語』の名を知ったのは二十歳を越えてから。
とはいえ、今まで映画化されていない大作の映画化、ということで早速映画館に足を運んだ。

『ライオンと魔女』は『ナルニア国物語』シリーズ全7作の第1作目。
原作本（岩波少年文庫版）は既読なので、原作と対比しながら映画を観る形になった。

物語の進行は、大まかには原作に忠実だ。

男2人、女2人の4人兄弟姉妹の子供たちが疎開のために田舎の邸宅に引き取られる。
その邸宅の1室に置かれたタンスの奥は、動物たちが言葉を話し豊かな自然が広がる国ナルニアと繋がっていた。
しかしナルニアは女王を自称する魔女に征服され、100年間も冬が続いている有様。
4人はナルニアに入り込み、ライオンの姿をしたナルニアの真の王アスランと合流して魔女を倒すため戦う。

最初に気になったのは、主人公の4人に華がないこと。
美少年、美少女じゃなくて、野暮ったい普通の少年少女といった感じ。
はっきり言ってしまえば不細工。
しかしそれも物語が佳境に入ってくると、引き締まって格好よく見えてくる。
子供の成長物語って側面から見れば、これも悪くないかもしれない。
ターゲットである子供の観客にとっても感情移入しやすいだろう。
顔こそ地味だが演技力は大したもので、末っ子のルーシー役の子なんか特に「映画で動いてこそなんぼ」な可愛さを見せてくれる。

見所としてはやはり、ディズニーの豊富な資金が注ぎ込まれた CG だ。
予告編で既に観てるにも関わらず、アスランが登場したシーンでは「キター！」と内心で喝采。
その他の動物たちも全く違和感ない。
いやはや技術の進歩って奴はすごいものですな。

魔女軍とアスラン軍との合戦シーンも、近年の歴史もの大作映画みたく俯瞰がバリバリ使われていて迫力がある。
このへんは映画館のスクリーンで観てこそ。
ただ、長兄のピーターが魔女の配下のオオカミを倒すシーンや、魔女が倒されるシーンがあっけない。
子供向けってことで流血を描けないという事情からなんだろうけど、ちょっと物足りなさを感じた。

原作をそのままなぞっているので、原作を読んでない人にはアスランが登場するところまでがまどろっこしく感じるかもしれない。
勧善懲悪でベタでご都合主義的な物語展開も不満が出そうだ。
しかし子供の頃に原作に親しんだ人には、概ね違和感なく受け入れられるのではないだろうか。

原作との差異ということで気になったのは三つほど。

魔女の追っ手を避けるためにビーバー夫婦とともに逃げ込んだ穴倉で食事を取るシーンが原作で印象的だったので、映画でそこが改変されていたのは残念。

穴倉から出てサンタクロースに出会うシーンは形を変えて再現されているけれど、最初にパッと見てその爺さんがサンタクロースだとは分からなかった。
何せ赤い帽子も赤い上着も着ていない。
「サンタは本当にいるのよ」というルーシーの台詞で説明されるので、原作を読んでなくても一応分かるようにはなっている。
しかしサンタクロース＝赤というコカ・コーラ社発祥のイメージがこうも深く刻み付けられているのかと、正直言ってショックを受けた。

どんな傷でも治してしまう薬でエドモントを助けたルーシーに、「兄にばかりかまけてないでほかの連中も早く助けてやれ」といった趣旨のことを言って諭したアスランの台詞が削除されていたのも気になった。
映画版ではルーシーが自主的に助けて回ろうとするところで場面転換するので、インパクトが弱い。
作者が教育的な意味を込めた場面だと思うんだけどなあ。

ラストシーンも原作とそっくりそのままというわけではなかったけれど、短いながらも絶妙な会話でうまくまとめたと思う。

最後に一つだけ注意。
エンドロールが始まったからといって席を立ってはいけない。
途中で短いエピローグが入ります。

小学生の頃見た。
原爆に焼かれた丸こげ死体を写した写真パネル。
中学生の頃読んだ。
『はだしのゲン』で、死体の足首を掴んで引っ張ると肉だけ抜け落ちるシーン。
脳に刻み込まれたイメージに、またひとつ新たな一コマが加わった。
映画『夜と霧』（ Nuit et Brouillard ）である。

『夜と霧』は1955年にフランスで製作されたドキュメンタリー作品。
監督はアラン・レネだ。

彼はまず、青々と背の低い雑草が生える平原をカラーフィルムで映し出す。
静かで平和な風景。
しかしすぐにカメラはパンする。
視界に入ってくるのは、有刺鉄線。
その場所は、アウシュビッツ強制収容所であった。

そして映像は十数年前に遡る。
人々が収容所へ運ばれていく模様を撮影したモノクロの記録映像やスチル写真だ。

再び映像は十数年後に戻る。
主も収容者も失い、静かにたたずむ収容所がそこにある。
まさかそこで何十万人も死んだとは思えない。
どこかの古城か、打ち捨てられた寺院のようだ。
映像はまたも十数年前に遡り、収容者の模様を映し出す。

こうして映像はモノクロで描かれる過去と、カラーで描かれる現在を対比しながら行き来する。

そして画面に現れるのは、死体、死体、死体の山。
頭を剃られ、ガリガリに痩せた収容者の死体。
あるものは丸焦げ。
あるものは生焼け。
あるものは木材に挟まれ、焼かれる時を待っている。
あるものは骨になって山積みになっている。
あるものは首と胴体が切り離され、桶に生首が積み上げられている。

地面一面に死体が並べられている。
地面に死体が重なり合っている。
土を巻き込みながら、ブルドーザーが死体の山を押し進んで行く。
地面に掘られた穴に死体が積みあがり、マネキンが捨てられるかのように軽々と一人の死体が穴に落とされる。
そこに人間の尊厳はない。
あるのは圧倒的かつ空虚な物体の群れだ。

最後に、映像は「現在」を映し出す。
月日が経ち、人間が消え去った光景。
しかしその下にはあのおびただしい死者たちが埋まっているのだ。
ナレーションは惨劇を過去のものとして遠ざけ直視しない我々を痛烈に非難し、映画を締めくくる。
彼は言う、「戦争は終わっていない」。
「現在」の人々が間違えば、あの「過去」は「現在」の風景として蘇るかもしれない。
死者の声なき告発の声を、レネは我々生者の眼前に突きつける。
「で、今あんたは生きているわけだが――何をしてるんだい？これから何をするんだい？」と。

わずか30分ほどなのに、激しい印象と重みを残す作品だった。

『ぺとぺとさん』は木村航の小説を原作とした TV アニメーションドラマ作品。
2005年7月から9月頃に放送されていた。

同時期に放送されていた『かみちゅ！』は地方都市を舞台に中学生であり神様でもある少女をヒロインとする青春物語だが、『ぺとぺとさん』は田舎町を舞台に中学生であり妖怪でもある少女をヒロインとする青春物語である。
『かみちゅ！』の製作スタッフはその重なり具合に大いに気を揉んだとか。

この物語の世界では妖怪が「特定種族」と呼ばれ市民権を得て人間と共存している。
舞台となるのどかな田舎町、鮎川町の中学校では人間と妖怪が同じ教室で教育を受けている。
その学校に通う妖怪たちは、見た目には人間と変わらない姿をしている。
そんな鮎川町に、妖怪「ぺとぺとさん」の少女、鳩子が転校してくる。
「ぺとぺとさん」は好意を持った相手に触れるとぺとっとくっついてしまうという妖怪。
明るく素直で人なつっこい性格の彼女は「ぺと子」とあだ名をつけられ、クラスメイトや住民に温かく迎えられる。
ぺと子とクラスメイトの少年シンゴ、カッパの少女くぐるを中心に、彼らの夏の日々が描かれていく。

まず丸っこくてぷにぷにした可愛い絵柄が目を引くが、キャラクター原案が YUG、キャラクターデザインと総作画監督がとみながまりという名前に納得。
実は私、中学生のときからとみながまりのファンで、作画監督って役職を初めて知ったきっかけが「作画監督とみながまり」なんである。

物語の進行は1話1エピソード式ではなく連続もの。
仲違いした姉妹の和解、妖怪を嫌う人物との和解、少年少女の淡い恋心といったエピソードが放送回をまたいで展開されていく。
物語全体としてはジュブナイルものっぽいけれど、「萌え」を強調した演出が強め。
妹キャラが沢山登場する上に、くぐるはツンデレキャラとしてぺと子とシンゴとの間に恋の三角関係を作る。
お色気ユーモアなシーンもいくつかあって、初っ端からいきなりかましてくれるので、何も考えずにお子様にもどうぞ、とは言いづらい気がする。
「ぺとっとくっつく」というぺと子のキャラクター設定はぺと子、シンゴ、くぐるの三人が親密になるきっかけとして物語の最初の方で使われるくらいで、大して活用されない。

個人的に流暢な方言を話す少女キャラクターには点数が高くなってしまうので、違和感のない関西弁を話すぺと子、博多弁を話すくぐるの好感度は高い。
逆に妹キャラはぬりかべのこぬりちゃんを除いてはあまり訴えてくるものがなかった。

田舎町が舞台ではあるが、単に田舎というだけで、ノスタルジックな雰囲気が強調されるような演出はない。
モデルとなる特定の町がある様子でもなく没個性的で平板。
この点、工夫の余地があったのでは。

今時の新作アニメなのに画面が4：3なのは残念。

積極的にオススメするほど秀でた部分があるわけではないけれど、絵柄に魅力を感じる人や、ほのぼのとした淡い恋物語が好きという人には悪くない作品だと思う。
「2005年ジュブナイル萌え系アニメ対決」として『かみちゅ！』と『ぺとぺとさん』を比べるならば、『かみちゅ！』に軍配を上げる。

泣けてきた。
何だよ、この2006年よりも、1970年の人々が思い描いて作り上げた「理想の未来」の空間の方がよっぽど魅力的じゃないか。

『公式長編記録映画　日本万国博』はその名の通り、1970年に開催された日本万国博覧会の模様を記録した映画で、1971年に公開された。
1971年度日本映画興行成績第1位だそうだが、その割に映画批評の俎上に上がらず黒歴史になっている気がする。
パッケージに「このディスクには、オリジナル素材に起因するお見苦しい部分、お聞き苦しい部分がありますことを、あらかじめご了承ください」とあり、これがまずかったのだろうか。
民族衣装に身を包んだエチオピア館の職員と記念撮影を繰り返す日本人客に、女性のナレーターいわく「これでは日本人がカメラ気違いと言われても仕方ありませんね」。
つんぼ、めくら、かたわといった言葉がテレビで堂々と流れてた時代だからなあ……。

DVD としてはモノラル音声だが、画質は最高レベル。
16:9 スクイーズとレターボックスの併用によるシネマスコープサイズ収録となっていて、片面2層ディスクにより高いビットレートを維持している。
フィルムの状態もマスタリングも素晴らしいのだろう、糸くずや筋状のノイズがほとんど見当たらない。
WinDVD 7 の TrimensionDNM を使うと効果絶大で、まるで VTR 映像を見るかのように滑らかでリアルな映像を見せてくれる。

まず映画はアフリカ人による打楽器の演奏シーンから始まり、世界中の人々のスチル写真が次々と映し出されたかと思うと、万博会場の建設の模様が手短に映し出される。
千里の丘は、少しばかりの棚田以外は青々とした林である。
会場が完成しても周囲はまだ開発が進行中の田園風景。
今じゃ後ろの山までカビのように住宅に侵されて見苦しい限りだが。
そして場面は開会式へ。
昭和天皇も今上天皇も若い。
後になって登場する皇太子・秋篠宮殿下に至ってはラブリー。
現在のお姿と対比するとため息が出る。

開会式が終わると、各国のパビリオンの模様や音楽・ダンスといった民族芸能が次々と映し出していく。
173分にもわたる映画作品なので、真ん中あたりにインターミッションも入る。
後半は万博運営の裏方さんたちの模様も織り交ぜつつ、再び各国の展示やパフォーマンスが映し出される。
日本館や各協賛企業のパビリオンの模様から場面はついに閉会式へ。

結末は寂しい。
人影のない万博会場をバックに、小学生の書いた詩が朗読される。
そこに記された能天気な希望に、未来人である私は苦笑せざるを得ない。
もう祭りは二度と来ないのだ。
あなた方がいる「そこ」が最高なのだ。
夢は消え去り、不安に満ちた「今」がやってくるだけなんだぜ。

USJ よりも、行ったことはないけれどディズニーランドよりも、私は1970年のこの万博会場に行きたい。
これこそ地上に現れた最後の楽園ではないかと思う。

不満点を挙げるとすれば、日本人の格好がダサいことだ。
これだけは日本人も進歩した。

『プルーフ・オブ・マイ・ライフ』（ Proof ）は2005年のアメリカ映画で、戯曲を映画化したものらしい。

かつて天才数学者と賞賛されたが精神を病んだ父親。
主人公の女性キャサリンは、大学を中退してシカゴで彼と二人暮しをしていた。
しかし父親が亡くなり、キャサリンも父の病を受け継いだかのように精神的不安定さを見せる。
葬儀のためニューヨークから帰ってきた姉は、ニューヨークで一緒に暮らそうと持ちかけるが、キャサリンは拒絶する。
そんなキャサリンも、父の弟子である若き数学者ハルの愛の告白を受けて彼に心を開き始めた。
しかし父親の部屋から、歴史的な大発見となる数学の証明が記されたノートが見つかり、事態が大きく動き出す。
――といった感じのお話。

父親が生きていた頃のキャサリンの記憶がフラッシュバックして、現在と頻繁に行き来する。
そこで新たな事実が提示され、観客におっと言わせるという構成。
見事に乗せられたなあ。

癇癪を起こしたときにキャサリンが捲くし立てる台詞も楽しい。
舞台劇のノリだ。
キャサリン役の人のみならず、みな演技が秀逸。

既に指摘されていることだけど、原題通りタイトルは『プルーフ』だけでいいと思う。
キャサリンの自分の人生の証明のみならず、数学の証明、心の証明といった複合的な意味が込められているのは明らかだし。

夫が転落死した元航空機設計士の妻が、彼の遺体とともにベルリンからニューヨークへ向かう飛行機に搭乗する。
機内で少し眠ってしまった彼女が目を覚ますと、共に搭乗したはずの6歳の一人娘の姿が見えない。
必死に機内を探すが、娘はどこにも見当たらない。
乗客も娘の姿は見ていないと証言する。
それどころか、乗務員いわく乗客名簿には娘の名前が載っていないという。
果たして娘はどこに消えたのか。
それとも心労が彼女に娘の幻影を見せていたのか……。

そんなサスペンス・ミステリー映画が『フライトプラン』。
個人的に期待していたのだが、見事に期待はずれだった。
着想はいいのだけれど、その答えは説得力に欠ける。
杜撰というか、ツッコミどころが多すぎる。
それは本筋の謎以外にも言えること。
物語の点で言えば、わざわざ映画館に行ってまで観るべき作品ではない。
サスペンス映画らしく不安感を煽るカメラワークが随所にあり、「これどうやって撮ったんだろう？」と思わせるアクロバティックなところはあったが……。

誰かと一緒に観て、観終わってからお互いに作品の粗探しをするというのが本作品の正しい鑑賞法かもしれない。

ロマン・ポランスキー監督の映画『オリバー・ツイスト』（ Oliver Twist ）。
原作は19世紀のイギリスの国民的小説家、チャールズ・ディケンズの同名小説。
ロマン・ポランスキーもチャールズ・ディケンズも知っているのは名前だけ、という状態で観た。

物語は非常にシンプル。
舞台は19世紀のイギリス。
救貧院に連れてこられた孤児の少年オリバー・ツイストだったが、食事のおかわりを求めたために救貧院を追放される。
で、いろいろと苦難の道を歩む。
しかし素直で清廉な心を失わず、金持ちに拾われてハッピーエンド。
それだけ。
非常にベタベタですな。
序盤で大人たちが「いつかこの子は絞首台に上ることになる」って台詞を繰り返すもんだから、救いのないまま死ぬ告発劇かと期待したのだけど。

見所と言えば、19世紀のロンドンの町並みを再現したオープンセット。
貧民たちが身を寄せ合うように住む汚い都市空間が映画的リアルさで描かれている。
（実際は路上にゴミが積もり空気は煤煙で汚かったはずだが、さすがにそれをそのまま描くと観るに耐えない。
日本の時代劇でお歯黒が描かれていないようなものだろう）
あとはオリバー・ツイストを演じている子役の少年と、子供にスリをさせて暮らす老人フェイギンを演じた男優の演技くらいかな。

オリバーは金持ちに拾われてよかったかもしれないけれど、他の孤児たちはきっといつまで経ってもまともに暮らすことなどできないだろう。
それが気になって「オリバーが幸福を掴んでよかったよかった」とは到底思えないのであった。
まあ、最後の場面になってもオリバーが冴えない表情をしているのはその辺をわきまえているからかもしれないが……。

お口の恋人と言えばロッテだが、影絵映画と言えばロッテ・ライニガーである。

アニメーション映画の初期の時代に影絵映画を制作したロッテ・ライニガー。
「ロッテ・ライニガーの世界」と銘打たれた彼女の作品の上映ツアーが日本で行われていて、今まさに大阪で上映中ってことで観に行ってきた。
上映は短編『カルメン』『パパゲーノ』『ガラテア』の3作品と長編『アクメッド王子の冒険』1作品という構成（順番も同様）。
すべてモノクロのサイレント映画である。

基本的に人物はシルエットで描かれ、顔の表情は描写されない。
キャラクターの感情表現は仕草に頼ることになる。
ところどころカクカクして不自然なところがないわけではないが、上手に動きをつけていて感心した。

『カルメン』（1933年）

ビゼーの歌劇『カルメン』を元にした短編作品。
物語展開は字幕での説明が一切なく、音楽のみ。
ゆえにシンプル。
原作と違って結末は大団円になる。

『パパゲーノ』（1935年）

モーツァルトの歌劇『魔笛』を元にした短編作品。
最初から最後まで歌つきなのだが、恐らくドイツ語なんで何を言ってるのかは判らない。
でも物語は単純なので平気。

『ガラテア』（1935年）

スッペのオペレッタ『美しきガラテア』を元にした短編作品。
神話のピグマリオン伝説ではピグマリオンと彫像ガラテアは結ばれるが、この作品では「人形性愛者キモーイwwwキャハハハハwwww」とばかりにピグマリオンは相手にされず大騒ぎになるというドタバタ劇。

『アクメッド王子の冒険』（1926年）

1926年制作の長編アニメーション映画。
日本はようやく昭和に入ったころだってのに大したもんだ。
モノクロ映画だが恐らくフィルムに彩色してあるのだろう、背景は色つきだ。
鮮やかで独特の雰囲気を作り出しているが、MPEG2 で圧縮したら変なノイズで台無しになりそう。

物語はアラビアンナイトを元にした荒唐無稽な冒険活劇で、全5幕だったかな。
間に字幕画面が入って物語展開の説明がある。

魔法使いが魔法で作った「空飛ぶ馬」にアクメッド王子が乗せられ、魔法の国ワクワクに飛ばされる。
王子はワクワクの女王パリバヌーに惚れてしまい、脅迫まがいで彼女を自分の国に連れ帰ることにし旅立つ。
帰りの道中で二人は脱獄した魔法使いに襲われ離れ離れになる。
一方、魔法のランプの力でアラジンは王子の妹ディナルザデーと結婚するが、魔法使いのせいで宮殿と妻が消えてしまう。
王子はアラジンと出会い、魔法使いの宿敵である魔女の助けを借りて魔法使いとワクワクの魔物を倒す。
パリバヌーを奪還した王子は再び現れたアラジンの宮殿に乗り、アラジンとディナルザデーとともに祖国へと帰還する。

魔法の描写でただの影絵ではない、ウネウネしたおどろおどろしい化け物や精霊が登場するのが面白い。
ガラス板に描いて撮影したのだろうか。
物語は唐突でご都合主義な展開が続いてずっこけそうになるが、民話が元だから仕方ない。
東南アジアでは伝統的な影絵芝居があって、神話を元にした物語を上演していると聞く。
こんな感じなのだろうか、とぼんやり思った。

ところで、実は私はシルエットという奴が苦手で、見ていると怖くなってくる。
『ポートピア連続殺人事件』の一シーンはトラウマである。
しかしロッテ・ライニガーの一連の作品は平気だった。
背景もシルエットで描かれてにぎやかだったり、人物が動いたりするのが恐怖感を和らげているのかもしれない。
作品のカット写真を見つめていると落ち着かなくなってくるし。

最近ワゴンセールでクラシック映画の DVD が1本500円で売られているのを目にする。
その中に、以前から「観なきゃなあ」と思っていた『市民ケーン』（ CITIZEN KANE ）があった。
もともとアイ・ヴィー・シーから発売されていたものを買おうかと思っていたのだが、「画質が悪い」との評判だったので買うのを躊躇していた。
まあ500円なら画質が悪くてもいいか、と思い購入したのだった。

『市民ケーン』というと、映画評論家に名作映画を100本挙げろと言えば必ずその中に挙げられるに違いない映画である。
1941年の作品で、監督・脚本・主演をすべてオーソン・ウエルズが務めている。

作品の内容は、アメリカの新聞王ケーンという架空の人物の生涯を描いたもの。
ケーンは世界恐慌をきっかけに没落し、荒廃した邸宅で「バラのつぼみ」という言葉を残して世を去る。
「バラのつぼみ」の謎を解くため、一人の新聞記者がケーンの過去を知る人々のもとを訪ねていく。
そこで幼少期、青年期、中年期、老年期それぞれのケーンの姿がフラッシュバックして、再現ドラマ風に描かれることになる。

現代映画に慣れてしまったせいかもしれないが、私個人は手放しに名画だと賞賛する気にはなれなかった。
部分的には興味深いところはあったのだが、90分くらいで退屈になってしまい一旦再生をストップしてしまった。

印象深かったのは、まず、ケーンの最初の結婚生活が描かれるところ。
食卓のケーンと妻を対比的に捉えたショットが次々と切り替わっていき、二人の関係が冷めていくのを表現したシーンだ。
次にオペラの上映シーン。
舞台の高さからカメラがどんどん上昇して天井裏のスタッフの地点まで至り、そこでスタッフが女優の演技に嫌悪を示して自らの鼻をつまむというところ。
ともに映画技術の教科書に出てきそうな、映像的インパクトのあるシーンだったと思う。
ケーンの青年期から老年期に至るまで一人で演じきったオーソン・ウエルズのメーキャップと演技も見所だろう。

この DVD で残念なのは、やはり画質がよくないことだ。
ケーンの邸宅が映し出される冒頭の導入部は全体的に黒く潰れてて看板に書かれた文字が良く見えない。
最後の「バラのつぼみ」の種明かしも、日本語字幕がなかったら判りづらい。
その日本語字幕も DVD の字幕機能ではなくて、マスターに直接つけられた字幕。
しかも劇場での上映用の、あの独特の字体だ。
クラシック映画の雰囲気を盛り立てていると言えなくもないが、やはり読みづらい。
500円だから仕方ない、と割り切るしかないだろう。

ロアルド・ダールの小説『チョコレート工場の秘密』は有名な作品らしいのだが、児童文学とはあまり縁のない人生を歩んできたもので、読んだことがない。
その『チョコレート工場の秘密』を映画化したのが『チャーリーとチョコレート工場』（ Charlie and the Chocolate Factory ）。
面白そうだとアンテナが反応したので、「原作が有名」「ティム・バートンが監督」「チョコレート工場に入る話」という知識だけ持って映画館まで観に出かけた。

物語はシンプル。
世界中にチョコレートを売り出しているウィリー・ウォンカの巨大なチョコレート工場には従業員が全く出入りしておらず、その内部は謎だった。
ある日ウォンカはチョコレートに招待券を封入し、招待券が当たった子供をチョコレート工場に招待の上、自ら工場を案内すると告知する。
招待券は世界でたったの5枚。
招待券を手に入れようと、世界中が大騒ぎになる。
ウォンカのチョコレート工場がある街に住む貧しい少年、チャーリーは偶然招待券を手に入れ、工場の内部に入ることになった。
そこは小人の民族「ウンパ・ルンパ」が働き、チョコレートの川が流れる奇想天外な世界。
チャーリーを除く4人の少年少女たちはウォンカの指示に従わず自分勝手にふるまったせいで、一人また一人とツアーから脱落していく。
果たしてウィリー・ウォンカの目的は何なのか。
そしてチャーリーの運命は？

最初から最後まで、惜しみなく CG を駆使して描かれる作品世界はさすが迫力十分。
今時の娯楽映画だ。
見学ツアーの子供たちが悪さをするたびに流れる「ウンパ・ルンパ」のミュージカルも曲調に変化があって飽きない。
「ウンパ・ルンパ」の顔つき（全員顔が同じ）がラジニカーントを髣髴とさせるので『ムトゥ　踊るマハラジャ』を思い出し、座席にありながらも手足が自然に動き出してしまう。
お気に入りは『2001年宇宙の旅』をパロディにしたシーン。
作中の TV 画面に類人猿が映ったところでニヤリとしたが、まさかあそこまでやってくれるとは。
私一人、笑いを堪えて大うけしていた。
キャスティングも良好。
クソガキとその親が、いかにもそれというハマリ具合だ。
リアリズムを持ち出すといろいろツッコミどころはあるのだが、そこは野暮ってものだから控えておこう。

にらんだとおり、映画館まで足を運んだ甲斐のある楽しい作品だった。

今年2005年はジュール・ヴェルヌが亡くなってから100年目にあたるのだが、フランス娯楽小説のもう一人の雄、モーリス・ルブランの「アルセーヌ・リュパン」シリーズ第一作が世に出てから100年目でもあるという。
それにあわせて製作されたのかどうかは知らないが、そのリュパンが映画化されたというので観に行ってきた。
その名も『ルパン』（ Arsène Lupin ）。
ストレートな題名ですな。

私はモーリス・ルブランの原作小説は読んだことがなくて、おそらく多くの日本人（の若者）と同様、孫の方が遥かに馴染み深い。
「じっちゃんの若い頃の大冒険」という感覚で観た。

舞台は19世紀末から20世紀初頭、「ベル・エポック」の時代のフランス。
幼いアルセーヌ・ルパンは貴族である母親の姉の邸宅で、母とボクシングの教師をしている父とともに暮らしていた。
ところが父の正体は泥棒。
正体が露見して父は馬を奪い逃亡するが、密かに舞い戻って母親の家の財宝、「マリー・アントワネットの首飾り」を盗むようアルセーヌをそそのかす。
アルセーヌは父の指示に従って首飾りを盗み出し、父に手渡す。
父が泥棒ということで母とともに邸宅を追放されたアルセーヌだったが、その道すがら、馬と顔を潰された死体に遭遇する。
その死体の指には、父の指輪があった。

15年経ち、アルセーヌは立派な泥棒に成長。
従姉妹のクラリスと再会したアルセーヌは名前を変え、かつて暮らしていた邸宅に武術の教師として戻ってくる。
クラリスと相思相愛の仲になったアルセーヌだったが、ある日クラリスの父が秘密の会合に参加しているところに遭遇。
そこで彼は王政派が、フランス王家の隠し財宝の在り処を示す十字架を集め、その財宝の力で王政復古を狙っていることを知る。
さらにその会合ではかつて十字架の一つを盗んだカリオストロ伯爵夫人ジョセフィーヌが弾劾され、彼女は処刑されることになる。
ジョセフィーヌを救出したアルセーヌは彼女の色香に惹かれ、クラリスそっちのけで十字架集めに乗り出す。
アルセーヌの前に立ちはだかるのは、かつてジョセフィーヌと関係を持った王政派のメンバー、ボーマニャン。
彼の言葉によってアルセーヌはジョセフィーヌに疑念を抱くようになる。
果たして父の死の真相は？
財宝の在り処は？
ジョセフィーヌの正体は？
謎を追いながら物語は進んでいく。

絢爛な時代劇の上にアクションあり、ロマンスあり、ミステリーありと娯楽性たっぷり。
空撮や CG を駆使したカメラワークはまるでハリウッド映画みたい。
俳優陣もいい味出した役者揃いだ。
ルパン役の兄ちゃん（ロマン・デュリス）は最初違和感があったけど、話が進むにつれてその濃いツラが馴染んでいって「こいつこそルパンだ！」という気にさせられた。
特に顎のラインが「孫」を思い出させてくれる。
カリオストロ伯爵夫人役の人（クリスティン・スコット・トーマス）も胡散臭さ溢れるオバハンそのもの。
クラリス役の姉ちゃん（エヴァ・グリーン）も、いかにもヒロインっていう清楚な美人っぷり。
短いシーンだけどナース姿がたまりません。
ボーマニャン役のおっさん（パスカル・グレゴリー）はブルース・ウィリスとショーン・コネリーを混ぜ合わせたパチモンみたいな感じのツラ。
どっかで観たことがあるなあという気がしたのだが、キャスト紹介を読んだら『海辺のポーリーヌ』に出演していたというじゃありませんか。
早速学生時代に使っていたフランス語の教材（『海辺のポーリーヌ』のシナリオを抜粋して教材にしている）を見たら、確かに居る！
というか若っ！
これが髭ヅラのハゲ親父になってるんだから、ポーリーヌ役のアマンダ・ラングレもきっと悲しいことになってるんだろう。
あのピチピチムチムチしたアマンダ・ラングレは可愛くてエロかったんだが。

そんなわけで『海辺のポーリーヌ』の DVD が欲しくなってきた私であった。

私は子役という奴がどうも苦手である。
TV や映画での子役は言葉遣いがたどたどしいだけでなく、大抵関東言葉で話す。
子供が芝居をしているということが露骨に伝わってきて、自分が勝手に設定している「子供らしさ」からの乖離が著しいせいか、非常に不快なのだ。

大阪から関東方面に旅行したときに、周りの見知らぬ人々が関東言葉を話しているのも不愉快だが、「郷に入れば郷に従え」の精神で耐え忍ぶ。
関東言葉を話す知人については正直なところあまり気持ちのいいものではないが、諦めるのは容易い。
しかし、転勤族の子供だろうか、地元大阪で関東言葉を話す子供を見かけると蹴り飛ばしたくなる。
もちろん実際には蹴り飛ばしたりはしないけれども。

さて、映画『お父さんのバックドロップ』である。
主人公は小学生の少年、一雄。
母と死別した一雄は、1980年、東京から父方の祖父が住む大阪へと引っ越してくる。
一雄の父、牛之介の職業は、弱小プロレス団体「新世界プロレス」のプロレスラー。
学校行事のときにも、母親が死んだときにもプロレスの試合に出ていた父親を、そしてプロレスを、一雄は嫌っている。
大阪でできた友達にも、父親がプロレスラーであることを秘密にするよう頼む。

盛りの過ぎたプロレスラーである牛之介は、「新世界プロレス」の経営不振のため、悪役へと転向。
その姿が TV 中継され、一雄と母親の姿が記録されたビデオテープの上に祖父が試合の模様を録画してしまう。
さらに一雄は友達に父親がプロレスラーであることを同級生に暴露される。
同級生にからかわれた一雄は暴力沙汰を起こし、迎えに来た牛之介も拒絶する。

折りしも日本にブラジルの世界空手チャンピオンが来日。
誰の挑戦でも受けるという彼に、牛之介は無謀な戦いを挑む。
プロレスラーとしての誇りのため、そして、一雄に尊敬される父親であるために……。

物語としては先が読めるありふれたなもの。
ビデオデッキが当時のローディングタイプだったり、牛之介の通う焼肉店の壁にバファローズの法被がかけてあったり、バファローズアワーやバファローズナイターのポスターが飾られていたり、当時のバファローズやタイガースのプレイヤーが写ったカレンダーがあったりと小道具は細かい。
原作者の中島らもが端役で出演し、事故で亡くなる直前の姿を見せているのが切ない。

しかしこの映画の売りは、一雄を演じる神木隆之介である。
誰が何と言おうと神木隆之介。
女の子みたいに柔和な顔つき、なよなよした仕草、白い肌、サラサラの髪、澄んだ声。
可愛過ぎる！
この破壊力はそんじょそこらのグラビアアイドルなんか軽く凌駕する。
男の子だけど抱きしめて頭をなでなでしてあげたい。
関東言葉なのは気に入らないが可愛いから許す。

そう、周囲の登場人物はみな大阪弁を話すのに、一雄だけはかたくなに関東言葉を話す。
それは東京での母との生活を忘れられないからであり、父と父の育った土地を受け入れたくないからだ。
しかしラストシーン、牛之介との和解を果たし、秘密を破った友達とも仲直りした一雄は、ついに大阪弁を話すようになる。

ああ萌え萌え。
僕はもうダメです。

「映画バトン」を拝領。
そんなに数多く映画を観ているわけではないので大したことは書けないけれど。

設問が別の blog で見かけたものと大分違って、抽象的だなあ。

１　心に残り続ける映画

『2001年宇宙の旅』（ 2001: a space odyssey ）

1968年、アメリカの作品。
SF 映画の最高傑作。
私の中では、後にも先にもこれを越える SF 映画はない。
技術的にはどうあれ、商業映画として制作不能だろう。

幻想的であり、荘厳であり、詩的である。
抑制された台詞と効果的に現れるR.シュトラウスの音楽が、観る者を宇宙の深淵、神性へと誘う。
お陰で人によっては観てる途中で眠ってしまうのだが。
一度でいいから、映画館の巨大スクリーンと整った音響設備でこの作品を観たい。

ちなみにフランスでの題名は「 2001 : L'Odyssée de l'espace 」。

『ブレードランナー』（ Blade Runner ）

1982年、アメリカの作品。
SF 映画にしてフィルム・ノワール。
この作品の近未来描写が以後の映像作品に与えた影響は大きい。
20年以上経ってもちっとも古びていない傑作。
映像上で象徴的な仕掛けがあちこちに成されているのも見逃せない。
DVD が絶版なんて世の中間違っている。

ちなみに『ブレードランナー』は劇場公開・ビデオ販売にあたっていくつかのバージョン違いがあることで有名。
私は「完全版（ヨーロッパ劇場公開版）」の LD （ NJL-20008 ）と「ディレクターズカット版」の DVD を所有している。

『ガメラ　大怪獣空中決戦』

1995年、日本の作品。
自分で金を払って映画館で観た初めての映画ということで記憶に残る。
旧来の怪獣映画より描写が大幅に格好よく、リアリティが高かった。
昔の「ちびっ子の味方」なガメラと違って、大人も楽しめるエンターテイメント作品だったと思う。

２　愛する人と観たい映画

思いつかない。
語りえぬものについては、沈黙せざるをえない。

３　震えたホラー映画

『2001年宇宙の旅』（ 2001: a space odyssey ）

1968年、アメリカの……
……いや、これ本当。
子供の頃に TV 放送されていたのをたまたま観たとき、超然と立つモノリスをバックに流れる「レクイエム」や、赤い眼でじっと船員を見つめる HAL 9000 の姿が何とも恐ろしかった。

『風が吹くとき』（ When the Wind Blows ）

1986年、イギリスの作品。
アニメーション作品である。
田舎で静かに老後を送っている夫婦がラジオで戦争勃発を知る。
彼らは政府の指示に従って核シェルターを作り、避難の準備を始める。
そして敵国の核兵器が炸裂。
家は滅茶苦茶に壊れるが、核シェルターに避難したお陰で夫婦は助かる。
しかし放射線障害が彼らを蝕んでいく……。
小学生の頃だったか中学生の頃だったか、TV の「アニメ大好き！」で放送されていたのを観たのだが、ひたすら淡々とした描写が怖かった。
DVD 化されていないのが残念。

いわゆるホラー映画については、私は怖がりなので観ない。

例によってバトンはここで終わります。